論圖書館善本古籍的修復與典藏環境

王菲

摘 要：本文所選切入點為：針對修復技術傳承以及善本古籍修復期間所要依據的原則，分析修復所需使用的材料和方法，以及一些技術層面的要求等幾個方面，對古籍修復技術發展的歷史做出了闡述，并且針對古籍修復技術所具有的特性進行了簡單的概括。希望由此能夠為古籍修復工作的開展與良好典籍環境的構建提供一定的參考。

關鍵詞：圖書館;善本古籍修復;典藏環境;方法

善本古籍修復的工作主要是修正一些破損的古代文獻，將那些善本古籍恢復到原來的樣貌。善本古籍修復期間一定要遵循一些相應的原則，依照這些原則有助于古籍修復方案的更好確定，為古籍修復工作的更好開展提供充分保障。針對善本古籍修復期間所遵循的原則首先在于，使古籍的壽命在最大程度上得到延長。其次是盡可能的對古籍所具有的歷史面貌得以保持。最后在于通過大量實驗和確定有修復的把握之后，選擇有效的修復方法，隨后才能進行修復。也就是說，針對善本古籍的修復一定要努力使修復完成之后的書籍和原書沒有太大區別。本文針對古籍修復技術的發展和需要注意的事項做出了一定的分析，還闡述了古籍修復技術應用的具體方法。

一、對于古籍修復技術的傳承

一門技術無論是在產生還是發展等方面都不是一種偶然，其屬于文明發展進步期間的必然結果，任何一個時期技術的發展都和那個時期的各個方面因素有著極大聯系。我國在古籍修復技術領域有著很久遠的歷史，針對于該技術的起源我們甚至可以追溯到遙遠的西周的收藏室，該技術古代時期以南北朝階段的發展比較好。在宋代的時候人們對于圖書的保護已經有所重視，而且有很多關于圖書保護方面的專家也都涌現了出來。修復技術在出現和發展過程中，是在南北朝時期發展速度實現了重大的突破。

歷朝歷代的圖書修復工作之中所積累到的較為豐富的經驗，這在促進古籍修復技術發展方面也起到了一些積極的作用。直到明清時代的古籍修復技術開始漸漸的發展成了一項具有獨特性特點的古跡保護技術，并且這項技術也一直流傳到了當前，成為了一項用于古文獻搶救和保護方面不可或缺的技術類型。古籍修復技術發展到今天已經涌現出了很多的人才， 這項技術也變得越發的完善。很多技術精湛的修復高手在夜以繼日的辛勤勞動之中，為我們保留下了很多珍貴的文化典籍。我們還需要針對前任留給我們的這項技術給予足夠的重視。系統性的學習和總結先輩們留傳下的寶貴經驗，更好促進我國我國古籍修復技術水平的傳承和發揚。

二、善本古籍修復之中的基本原則

善本古籍的修復主要是修正那些已經破損的古文獻，將善本古籍原本的相貌恢復出來。善本古籍修復期間需要遵循一些原則，這些原則能夠為古籍修復方案確定時提供一定的指導。

我們修復善本的時候需要保證，針對那些具有較高價值的善本古籍修復期間可以適當的采取一些仿古的技術，不只需要保證修復得比較整齊，還要盡可能將古籍之中所具有的版本和裝幀方面的特色保存下來。另外還需要選配一些與原版相似或者相同的修復材料。最大程度上保存古籍原貌。如果修復的是普通古籍就要求不能把拆開的書籍封面或者封底存留，必須換上新的護頁，采用修補、裁切等多種方法。不過這樣，雖然使樣貌比較新鮮和相似，卻影響了古籍里時代風貌的傳承。最終嚴重影響到古代文物研究工作的開展。進行善本古籍修復時的揭裱期間，需要做到不會有一個字損傷。如果原書損害比較嚴重，并且自己也都比較模糊等情況的話，不能再修復時隨意描字。因為善本古籍里面的字跡雖然比較模糊，但是卻能夠為版本的勘驗和文化挖掘時的重要依據。

三、善本古籍修復時對材料的要求

1.紙張。修復善本古籍時，要想使完成修復的古頁能夠和原來保持一樣就必須把配紙這個環節把握好，針對紙張各類的性能要有所熟悉，特別是在紙張顏色選擇、薄厚程度以及年代紋路等內容都是古籍用紙修補的關鍵。古書用紙在種類上比較多，而且各個年代中的紙張也存有明顯差異。因為各種紙張在原料和生產方法方面也有差異，質量上存在較大的差別。所以在選擇那些材質和顏色相當的配紙時就容易遇到困難。另外，除了需要對配紙的顏色和材料進行選擇之外，還需要注意紙張修補后的效果，避免紙張過厚或者過薄的問題。將色澤、厚度、質地以及紋路等方面做到協調一致。然而因為書紙的來源主要是日常圖書修補時候條換下來的護頁或者空白頁等，而且書頁在年代上也比較久遠，紙質容易出現老化，紙張的品種也難以做到齊全，因此就造成了古籍修補時候只能將少量的需求解決，針對較大數量古籍的修復很難應用配書頁的辦法解決。所以，應用一些現代仿古染色的技術也就屬于必然。仿古染色技術可以把新紙染色成和待修復書紙的色澤相似的古書紙，用來對原有數紙進行代替。

2.漿糊。漿糊屬于古籍修補期間不可或缺的粘結材料，其具有的質量會直接對書籍修補的質量帶來影響，由此就要保證修補古書的漿糊一定要有比較理想的粘性，并且不存在暴性。一旦漿糊的粘性比較差的話便會造成其所具有的粘接作用在短時間之內小時，完成修補的書頁會自行的脫落下來。如果漿糊的粘性太強的話又容易出現水分收縮，很可能在紙面上形成一些類似于核桃狀的皺紋，這也就是我們提及的暴性。古書修補之中一個大忌便是暴性黏糊，尤其是針對那些年代比較久遠或者書頁彈性比較差的古籍，如果所使用的是暴性黏糊，不僅會影響到古書原貌的恢復，還會使那些完成修補滯后的古書沒有辦法揭開，甚至出現無法修補的損失。

四、用于善本古籍修復的方法和技術要點

1.針對溜口和書角修補的方法。保證溜口位置所適用的紙條與原書要在顏色方面相似，針對書角磨圓的書籍也就相當于同質紙張的補齊。每一頁紙只需要補兩角就能夠把厚度和原書相似。隨后還要做一些仿書裝飾。

2.書皮和護頁修補的方法。針對封底、封面以及護頁必須要予以保留，還要把補裱損壞位置補齊，如果有過多的殘缺就可以把它黏在書面位置，在外面加上一層較為古雅的新書衣，將護頁補全，或者依照原紙張進行配齊。

3.扣皮法和包書角

針對那些只需要把書籍的四角磨圓，而不需要進行修補的，在對書皮或者書角包裝時候需要隨著書角形狀彎剪出幾個小豁口，將其做成圓形。

4.訂線和打眼。使用紅茶或者橡碗子進行染色的時候可以將其做成仿古的米黃色進行裝訂，使那些有價值的版本能夠在完成裝訂之后保持和整個書籍的樣貌接近，而不可以使用白色的新線。訂線的時候盡可能使用原來的線眼，不需要完全改眼，避免眼多傷腦的問題。

古籍修補需要有一定的責任心、技術性和專業性。這也就說明，善其事者必須要具備一些修補的技術。所以要將古籍修補的任務完成，特別是修復善本古籍的時候不只需要存有一定的文史知識、古籍版本方面的知識以及一些圖書館學等方面的基礎知識，在此基礎還需要盡可能掌握一些較為高超的修復技術。修復善本古籍期間一個重要的技術要點在于：

①要保證漿糊制作具有適宜性，依照修補內容存在的差異做出調整。②保證修補之后的書頁具有平整性的效果，補紙的厚薄和正反，以及顏色所具有的深淺效果要合書頁相一致。③一定要將字跡和界行整齊，并且不會傷字。④保確保折頁不歪斜，書口做到直齊效果。⑤把書捶得比較平整，規避書口可能出現的損傷問題，清除干凈頁面上捶書印跡。⑥保證書頁剪裁得不歪斜，不會傷到書中文字，還要不損傷原書。不能讓正反顛倒，還要保證擺放的整齊性和一致性。⑦保證挫書的打磨適度，不會產生毛茬，并且不會傷害到書根的字，提高其所具有的均勻性和一致性。⑧保證書衣材料在顏色上的適宜性，扣皮的四邊需要直齊。⑩保證訂線的松緊要適度，并且把質地、顏色和用線的精細效果搭配協調。

針對書簽還需要粘貼得整齊，強化位置的合理性。針對完成改裝書冊，要將其大小比例控制好，段落也要保證比較適當。

正常情況之下應用以上幾種方法來修復古籍的話并不太難，然而，要想將那些伴有嚴重損壞的善本古籍修復到原來面貌，將其所具有的版本價值體現出來。想體現其所具有的價值就必須具備高超修復技術。在1994年我國某位修復人員參與修復了日本某個寺院的“大藏經”，因為受到霉化、風化等影響，此書可以已經接近千瘡百孔。在經過反復的研究和分析之后，結合實際情況制定出了使用補、裱結合的方法。查閱發現本書有過一次修補的記錄，修補期間在背面裱過一層比較厚的日本紙，裱紙期間使用的粘合劑稠性很大，因為揭掉便必然造成書頁發生四分五裂會強化修復難度。所以使用濕毛巾先修補覆蓋，之后再把裱紙一點點的揭下來，先補之后再裱，須要做到一氣呵成。這部書在完成修復之后得到了日本方的極大好評。通過這些我們也就不難發現，修復人員通過分析古籍發生破損的原因有著于提高制定出來的修復方案的合理性，使用恰當的方法來修補破損古籍的話所能夠達到的善本古籍保護的目的才可以實現。

五、結束語

古籍修復屬于古籍保護工作之中的重要一環，在古籍保護之中有著極為重要的意義。只有對古籍修復工作的研究力度有所提高，總結大量前人的修補經驗，針對古籍修復方法做出探索，提高古籍修復所具備的科技含量，針對古籍修復人員的技術水平不斷提高，才可能在最大程度上實現古籍保護的需求。

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