筆記體小小說(shuō)的人物描寫與創(chuàng)意方法

劉海濤

孫方友幾百篇新筆記體小小說(shuō)，無(wú)論是寫民國(guó)歷史上赫赫有名的大人物，還是寫陳州鄉(xiāng)野里那些三教九流的小人物，都栩栩如生，活靈活現(xiàn)。《老鋪店傳奇》里的四十多個(gè)那個(gè)時(shí)代的“生意人”，幾乎每個(gè)人都有自己的傳奇故事，都有獨(dú)特鮮明、讓讀者過(guò)目難忘的個(gè)性，都蘊(yùn)藏著折射時(shí)代與人性光輝的哲理。把這些匯總起來(lái)就發(fā)現(xiàn)，孫方友新筆記體小小說(shuō)人物生動(dòng)“成活”的理論是摒棄了人物的臉譜化、概念化、類型化等簡(jiǎn)單寫法；而去臉譜化、去概念化、去類型化寫法的一條有效的創(chuàng)作路徑，就是抓住小小說(shuō)人物性格側(cè)面里的一對(duì)矛盾的性格元素，有機(jī)地而不是生硬地組合在一起。

《雅盜》里的趙仲是個(gè)黑道上的慣偷，但他在偷盜過(guò)程中卻展現(xiàn)了他懂畫、惜畫、愛(ài)畫的文雅舉止。慣偷的文雅言行就鮮明地組合進(jìn)這個(gè)雅盜的“性格維”里。在《雅盜》故事情節(jié)線的頭五分之一段，是用“概括敘述+具體細(xì)節(jié)”來(lái)開始“故事背景”的陳述：陳州落魄秀才趙仲干起了偷盜的勾當(dāng)；他每每行竊，竟是穿著風(fēng)雅，欣賞主人家的字畫，并從容地表演古曲彈唱。進(jìn)入故事情節(jié)線的第二個(gè)五分之一段時(shí)，是作品的“啟動(dòng)細(xì)節(jié)”：這一次去偷盜大富人家周家，看到了墻上吳偉的古畫《灞橋風(fēng)雪圖》，他情不自禁，開始失態(tài)了。故事線的第三和第四段是“翻三翻”的“發(fā)展細(xì)節(jié)+高潮細(xì)節(jié)”：因趙仲被古畫吸引，周家夫婦趁機(jī)逃脫，趙仲第一次遇險(xiǎn)（第一翻）；趙仲遇險(xiǎn)時(shí)反而“技癢”，他從容不迫地說(shuō)起古畫的來(lái)源及自己的鑒賞心得，趁周家夫婦被趙仲的淵博知識(shí)震驚之時(shí)，趙仲反扣周家主人做人質(zhì)而脫險(xiǎn)（第二翻）；……