紀錄片欄目化生存的創作思路

【摘要】隨著我國電視行業的迅猛發展，各類型題材的電視欄目開始應用而生，在這種大環境下，電視紀錄片欄目要想能夠長遠穩定發展，就必須轉變創作思路，來迎合新時期的發展要求。電視紀錄片的欄目化是大眾傳播時代的一種生存方式，是重要的人類文明傳播的方式。本文通過對紀錄片欄目化生存的創作思路進行分析與探討，并提出有效的創作策略，旨在促進我國紀錄片欄目的可持續發展，并在新時期發揮其積極影響。

【關鍵詞】紀錄片;欄目化;生存;創作思路;策略

隨著我國電視行業的蓬勃發展，紀錄片欄目應運而生，是紀錄片與電視兩者有效結合的生存形態。紀錄片欄目作為重要的大眾文化傳播途徑，以其獨特的視角來真實的記錄自然科學和人類社會，并對歷史文化、人文景觀、自然風景的展現具有關鍵性的作用，以獨特的創造思路通過真實的鏡頭來展現所要傳達的主題和思想，制作者應該準確把握紀錄片欄目化生存的重要導向，全面分析紀錄片欄目的發展現狀及突出問題，并吸收和借鑒優秀紀錄片欄目的經驗，充分發揮紀錄片欄目的潛在價值。

1. 紀錄片欄目遭遇生存困境的原因

1.1 欄目固定播出的制約

電視欄目具有固定時間、固定時長、相對穩定的電視節目形態，但是電視紀錄片的拍攝周期會受到各方面因素的影響，不可控因素較多，不具有穩定性。比如2003年引起國外激烈反響的電視紀錄片《緣起》，長達15集的紀錄片記錄了電影《英雄》的整個創造過程，整個拍攝時間長達3年。電視欄目的線性生產與紀錄片的自由性創造之間存在不可避免的差異性，因此，紀錄片欄目化與電視臺專門投放資金、配設專門人員、以獲獎為目的配設的紀錄片還是存在很大的差異性。

1.2 節目選題相似

紀錄片欄目化在很長一段時間內存在選題雷同的現象，大多以老、少、邊、窮等題材為主，甚至有些在國外獲獎的紀錄片題材也是如此。這些作品在初期會帶給觀眾新穎的感覺，但長此以往發展下去，會缺乏新意，出現作品雷同的現象。并且這些作品并不能很好的反映我國社會發展的主流，并不具有鮮明的代表性。在國產紀錄片經過長期的純紀實發展之后，就會使其喪失美學紀實的真正價值及意義。

1.3 敘事方式單調 節奏拖沓

《望長城》是我國紀錄片歷史上的一座里程碑，并開創了自然主義紀實的創作風潮，為我國紀錄片的創作觀念和方法帶來新的發展契機。但是由于這種紀錄片常用的拍攝手法是跟拍、長鏡頭、同期聲等紀實手法，這種手法被廣泛使用，就會使紀錄片創作中的美學意義徹底喪失其價值和意義。雖然紀錄片的本質是將真實的拍攝視角展現在觀眾面前，但是一味采用真實的及時手法就會使紀錄片節奏拖沓、鏡頭拖延、畫面平淡無奇，就會使觀眾產生視覺疲勞，無法使觀眾能夠體會紀錄片所要創達的精神內涵，就不能引起觀眾的共鳴。

1.4 表現方式不符合社會的要求

紀錄片欄目化是電視節目的一種類型，紀錄片又是電影的一個片種，然而兩者卻存在很大的差異性。電影是通過大屏幕進行放映，無論鏡頭還是畫面都能夠全方位的展現，能夠達到很好的觀影效果。但是紀錄片欄目通過電視放送，電視屏幕較小，只能展現中近景。紀錄片欄目也不能營造很好的影院觀影環境，受眾在觀看紀錄片的過程中，會受到外界多種因素的干擾，不會將高度的注意力集中在紀錄片中，因此，會使得紀錄片的觀影無法達到很好的效果。

2. 紀錄片欄目化生存的創作策略

2.1 選題大眾化

選題大眾化不是要求題材同一的、典型的題材，而是要求創作者要滿足觀眾對文化的需求，充分時代發展命脈，關注社會熱點，進一步使節目貼近生活、貼近大眾，是觀眾所關注、所關心的問題，彰顯一定的時效性及時代性，才能使節目貼近社會，引發觀眾的重視，并引起觀眾的共鳴與反思。在選題中要將普遍性與典型性進行有機的融合，從典型的人物或環境出發，使觀眾產生親切感。

2.2 節目內容多元化

電視是一種大眾傳播媒介，受眾群體龐大，涉及不同層次的受眾，因此，紀錄片創作要滿足不同層次受眾的文化需求，因此，紀錄片欄目的內容不能僅僅局限于一個方面，應該轉變紀錄片創作內容和形式，既凸顯紀實節目的特征，又能增強節目的看點及創新性，可以拓寬節目內容的范圍，可以延伸到自然、地理、人文、歷史等多個方面，滿足不同層次人群的需求，同時打造紀錄片欄目的品牌特色，提升欄目收視率和社會影響力，樹立高質量的文化品質和知識含量，并擁有固定的收視人群。

2.3 節目敘事故事性

增強紀錄片欄目化的故事性是至關重要的，一部優秀的紀錄片所存在的故事性就會賦予一部紀錄片靈魂，一個好的故事情節和片段往往勝過太多單調空洞的鏡頭，往往更能夠打動人心，引起觀眾情緒的變化，使觀眾能夠理解紀錄片所要傳達的主題及內涵，使紀錄片欄目更具有感染力，引起觀眾的共鳴。與虛構的故事情節不同，紀錄片是真實生活的再現。在紀錄片中如何有效的實現敘事故事性，就需要創作者提前熟悉及掌握主人公的性格、生活環境等，做好提前的準備。同時創作者還要具備一定的預見性，能夠對主人公可能發生的事情具有預見性。同時，還要充分挖掘主人公的背后的故事以及捕捉主人公的情感變化，凸顯人物的性格及形象特征，加強敘事故事性，在真實性的基礎之上，深度挖掘故事的情感因素，使紀錄片更具有故事性，更能夠引發觀眾的情感共鳴。

2.4 情節的推進懸疑化

懸疑是導演及編劇根據觀眾對故事發展及人物命運前景發展設置懸而未決的矛盾現象，來吸引觀眾的注意力，使觀眾能夠紀錄片劇情產生觀賞興趣，并不斷提升自己的審美能力。懸疑被用于紀錄片欄目創作當中，能夠很好的推動情節發展與集中觀眾的注意力的有效方法，逐漸應用于國內的紀錄片當中。中央臺的《講述》《探索·發現》等紀錄片欄目近幾年受到觀眾的青睞，節目中運用懸疑的手法來推動劇情的發展，但是要科學合理的運用懸念，不能為了追求效果而將懸念加入，背離了紀錄片的真實性。

2.5 結構節奏化

紀錄片要想達到滿意的效果，就要把握好整體的節奏，要循序漸進的推動情節的發展，要注意各個情節的起承轉合，這樣才能保持紀錄片欄目保持適度的信息飽和度，不會因節目的整體節奏緩慢，而顯得紀錄片拖沓、冗長，同時，也不會因節奏過快，而給觀眾造成視覺的沖擊，極大的影響了觀眾的觀賞效果，影響觀眾對紀錄片欄目的體會及理解。解說詞、音樂、鏡頭片段都是影響節目整體節奏的重要因素，因此，在紀錄片欄目的創作過程中，要根據片子的布局和節奏合理規劃整部影片的節奏變化。

3. 結語

綜上所述，紀錄片欄目作為大眾文化重要的傳播方式，對于反映一定時期的社會生活和人民生活狀態有著關鍵性的作用，并且在我國紀錄片領域占據著重要的地位，在新時期的電視行業發展的推動下，紀錄片欄目要想長期穩定生存下去，就必須轉變創作思路，迎合不同層次受眾對文化的需求，對節目內容進行不斷創新與發展，并吸收和借鑒優秀紀錄片欄目的獨到之處，從而為我國紀錄片欄目的發展創造源源不斷的動力，促進我國紀錄片欄目在新時期能夠長期穩定發展下去。

參考文獻：

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作者簡介：趙瑩，1993年5月13日，學歷：碩士，研究方向：廣播電視紀實美學。