循石造型理念在當代陶藝創作中的運用

摘 要：循石造型是西漢時期大型石雕的創作風格，簡單來說就是因材施藝，較多保留原石的形狀和表明質感，不做細致刻劃，講究神似。那么，在我們當代陶瓷創作中，因材施藝的理念也是相當的重要，本文主要敘述循石造型理念在當代陶藝創作中的運用。

關鍵詞：循石造型;陶藝創作;因材施藝

西漢時期，雕塑的創作手法及技術已經發展的比較成熟，有許多手段可以創作出精細的雕塑，但是西漢大型石雕所表現出來的則是粗獷、陽剛之氣，運用原石的自然形態來進行創作，保留了材料的質感。其中最具有代表性的是霍去病墓石雕，這是一組紀念碑性質的大型石刻群，石雕采用了線雕、圓雕和浮雕相結合的手法，按照石材原有的形狀、材質，順其自然，以關鍵部位細雕、其他部位不做細致刻劃的方法來表現動物的神態和動感，給我們留下了一組年代最早、數量最多、風格粗獷古樸、氣勢豪放的陵墓石雕藝術珍品。霍去病墓石刻中最引人注目的是馬踏匈奴，這匹石馬實際上是霍去病的象征，工匠刻畫了戰馬將一個匈奴士兵踏翻在地的場景，高度的概括了霍去病征戰的豐功偉績，作品在花崗巖石上雕出，保留了材料堅硬粗獷的特征，不做細致刻畫，而是大概的雕出馬和人的造型，馬的腹下并沒有掏空，而是保留下來，這保持了作品的高度完整性，同時顯得作品更加的厚重莊嚴，而花崗巖的特殊質感與這種古樸淳厚的風格結合到一起形成陽剛之美，更有利于表現西漢帝國朝氣蓬勃的時代風貌。

循石造型簡單來說就是因材施藝，就是在保留原有材料的特點，并在此基礎上稍加設計，從而達到驚人的效果。因材施藝的理念不僅僅能用于雕塑上，同樣適用于陶藝、建筑、繪畫等等方面。對于陶藝來說，尊重泥性是最值得考慮的因素，藝術家充分了解材料，能夠保留材料原有的質感和特點，并且在此基礎上進行創作，才能創作出好的作品。圖1所展示的是張欣曜的作品《花非花·釋》，陶藝界眾所周知陶泥質樸，瓷泥細膩，這件作品則是將瓷泥細膩的特點發揮到了極致。作品整體使用瓷泥，且頭部使用了捏雕的手法，將花瓣的柔軟纖細表達的淋漓盡致，作品的手部刻畫的極其細致，身體比例協調，表現了作者的超高功底。作者在創作中保留了瓷泥細膩的特性，創造性的將花瓣與人體結合，這件作品雖然是小小的一件，但是其工藝之繁復，創意之精妙，讓人嘆為觀止。圖2所展示的是鐘汝榮的《山鬼》，這件作品是采用了陶泥瓷泥相結合制作而成，作品的上半部分用的是瓷泥，下半部分用的是陶泥，中間用金屬連接，這件作品巧妙的結合了陶泥和瓷泥的特點，頭部用瓷泥創作出優美的弧形，造型纖細柔美，并罩上青釉，表現出瓷的細膩;下部則是將陶泥的特性發揮的淋漓盡致，用陶泥創作出一個大致龍的形象，并且大部分使用肌理裝飾來表現龍鱗，保留了制作過程中所產生的痕跡，巧妙的與造型融為一體。這件作品上半部分優雅細致，下半部分質樸粗獷，真真體現了因材施藝的精髓。如圖3所展示的是黃山的《士》，這組作品是采用了泥片成型的方法來進行創作的，一組八件作品，分別作出了不同的人物和馬的形象，作品在制作材料上是使用了陶泥，在創作時既保留了陶泥古樸的特點，又巧妙的融入了泥片柔軟、成型自然的特點，使得作品富有變化，人物動物的創作題材算是比較常見的，但是用泥片的成型方法讓具象的造型變的抽象生動，動感十足，且動人物比例協調，結構合理，表情生動形象，也體現出了作者高超的雕塑功底和奇妙的創作思路。在陶藝創作上來說，因材施藝的理念極為重要，藝術家們必須對材料的特點有明確的了解，只有在此基礎上，才能使自己的創作富有生命力。

在我們追求有機生活的當下，因材施藝已經成為各個行業不約而同去遵守的理念，這也是藝術創作所必須具有的重要因素。我們在設計、創作之前，最先要考慮到的就是材料的特性，就像在進行陶藝創作時，了解泥性，并且如何將泥性完美的呈現出來，是每個陶藝家需要深入思考的問題;也像藝術家們在進行建筑設計時，需要慎重考慮使用什么樣的建筑材料才能適應當地的環境，如何才能使建筑與周圍的自然環境完美結合，達到天人合一的效果等等。循石造型是在西漢時期因材施藝理念的完美體現，在當時那個年代，表達出了西漢的氣勢磅礴，同樣在我們這個年代，我們需要考慮如何在創作時設計出美觀實用的作品，考慮如何使作品與環境更好的融合在一起。因材施藝的理念從古至今都是藝術家們在創作時最需要貫徹執行的理念。

作者簡介：

李贇（1995——），女，漢族，籍貫：安徽無為人，景德鎮陶瓷大學研究生院，17級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術，研究方向：陶瓷雕塑設計研究