淺析馬丁?帕爾

摘要：馬丁·帕爾是一名世界知名的攝影師，其攝影作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值。馬丁·帕爾是概念攝影的代表人物之一。馬丁·帕爾利用攝像機(jī)向觀眾展現(xiàn)了一種不一樣的視覺景象，其作品往往具有著深刻的現(xiàn)實(shí)意義，通過對(duì)于馬丁·帕爾作品的分析解讀，能夠發(fā)現(xiàn)其作品往往具有著抨擊現(xiàn)實(shí)的深刻內(nèi)涵。馬丁·帕爾一生對(duì)于攝影事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)，因此有必要對(duì)于馬丁·帕爾的生平和作品進(jìn)行分析。系統(tǒng)通過本文對(duì)于馬丁·帕爾的分析，能夠?yàn)轳R丁·帕爾個(gè)人的解讀和攝影事業(yè)的發(fā)展做出一定的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：馬丁·帕爾;攝影;藝術(shù)

一、引言

二十世紀(jì)末期，全球經(jīng)濟(jì)開始逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)型。經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)變也使得人們的審美開始逐漸轉(zhuǎn)變，馬丁·帕爾正是處于這一轉(zhuǎn)型時(shí)期的-攝影藝術(shù)家。馬丁·帕爾受到受到新的思潮的影響，開始對(duì)于攝影形式和風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新。攝影藝術(shù)是一種光影藝術(shù)形式，攝影師通過鏡頭現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾，給予觀眾藝術(shù)的美感和反思。馬丁·帕爾利用攝影作品將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)完美的結(jié)合。馬丁·帕爾是一個(gè)偉大的攝影藝術(shù)家，因此對(duì)于馬丁·帕爾的生平和作品進(jìn)行解讀是必要的。本文則著重對(duì)于馬丁·帕爾的生平和作品進(jìn)行賞析，希望通過對(duì)于馬丁·帕爾的升息，能夠?qū)τ跀z影藝術(shù)的發(fā)展做出一定的貢獻(xiàn)。

二、馬丁·帕爾人物淺析

馬丁·帕爾是一名英國(guó)著名的攝影家，其出生于二十世紀(jì)中葉[1]。馬丁·帕爾的家庭中具有著濃厚的藝術(shù)氛圍，受到家庭的影響，馬丁·帕爾從小對(duì)于攝影就有著很大的興趣。在1970年，十八歲的馬丁·帕爾進(jìn)入到曼徹斯特學(xué)院進(jìn)行系統(tǒng)的攝影技術(shù)學(xué)習(xí)[2]。馬丁·帕爾最初的攝影作品主要表現(xiàn)了對(duì)于社會(huì)的抨擊，馬丁·帕爾希望能夠通過自己的攝影作品，引起當(dāng)時(shí)時(shí)代人們的反思。上個(gè)世紀(jì)八十年代，社會(huì)處于變革時(shí)期，此時(shí)也是馬丁·帕爾攝影風(fēng)格逐漸走向成熟的時(shí)期。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)變革的時(shí)期，馬丁·帕爾以敏銳的洞察力將社會(huì)中黑暗的一面。馬丁·帕爾利用夸張的攝影表現(xiàn)形式來表達(dá)批判，引發(fā)人們對(duì)于社會(huì)、物質(zhì)等一系列的思考。馬丁·帕爾曾經(jīng)說過：“想要拍攝出好的攝影作品，你的內(nèi)心就需要充分的理解、感悟痛苦。”馬丁·帕爾就充分的對(duì)于社會(huì)之中的痛苦進(jìn)行理解，并將這種體悟利用荒誕不經(jīng)的攝影手法體現(xiàn)出來，因此馬丁·帕爾的作品往往具有著深刻的內(nèi)涵。馬丁·帕爾的攝影風(fēng)格也隨著時(shí)代開始變化，之后馬丁·帕爾開始創(chuàng)作廣告等攝影作品。

三、馬丁·帕爾作品淺析

馬丁·帕爾早年間居住在英國(guó)的約克郡地區(qū)，受到當(dāng)?shù)匚幕挠绊戱R丁·帕爾早年的攝影作品的主題大多圍繞著田園風(fēng)景、教堂[3]。在此期間馬丁·帕爾多次對(duì)于當(dāng)?shù)氐男l(wèi)理公會(huì)教堂記性拍攝，通過構(gòu)圖處理著重的突出了教堂的衰落。之后馬丁·帕爾則創(chuàng)作的“壞天氣”系列攝影作品則是這一時(shí)期的轉(zhuǎn)型作品。馬丁·帕爾開始關(guān)注更加深層次的社會(huì)痛苦。

在二十世紀(jì)的八十、九十年代之間，英國(guó)首相首次由女性擔(dān)任。在具有鐵娘子之稱的撒切爾夫人執(zhí)政期間，英國(guó)經(jīng)濟(jì)得到了迅速的發(fā)展，然而經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也呈現(xiàn)出了較為嚴(yán)重的兩極分化的態(tài)勢(shì)。在這種情況下，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不平衡發(fā)展造成社會(huì)之中矛盾多發(fā)，這種現(xiàn)狀給了馬丁·帕爾的靈感。馬丁·帕爾在這段期間所創(chuàng)作的《最后的度假勝地》之中顯示了一個(gè)臟亂的海灘上一群光鮮亮麗的人們的一邊游戲一邊吃著垃圾食品。其作品《最后的度假勝地》通過突出對(duì)比的方式，凸顯了工業(yè)發(fā)展為環(huán)境帶來的危害，也抨擊了當(dāng)時(shí)時(shí)代擴(kuò)張的消費(fèi)主義。在《最后的度假勝地》之中幾名游客定定的望著在受到污染的海水之中游泳的人們，也間接的顯示了工人面對(duì)時(shí)代發(fā)展而產(chǎn)生出的對(duì)于未來的迷茫。

馬丁·帕爾中后期的攝影風(fēng)格受到羅蘭·巴特的影響，開始將攝影的關(guān)注點(diǎn)向女性問題等社會(huì)問題轉(zhuǎn)移。這種風(fēng)格的變化也是由于當(dāng)時(shí)女性問題顯著所引起的。因?yàn)槎兰o(jì)八十年代的英國(guó)女性有了更多的工作機(jī)會(huì)，這種情況使女性的社會(huì)角色和社會(huì)地位發(fā)展的轉(zhuǎn)變，也使得中年女性對(duì)于時(shí)代變化產(chǎn)生更多的不適應(yīng)。因此馬丁·帕爾中后期作品則著重凸顯了中年女性邊臨時(shí)代變革的脆弱性。

自此之后馬丁·帕爾對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)中所流行的快餐文化進(jìn)行抨擊，馬丁·帕爾創(chuàng)作了《奢侈》等作品，突出的對(duì)于當(dāng)時(shí)庸俗、膚淺的人性進(jìn)行批判。

四、結(jié)論

馬丁·帕爾將一生都奉獻(xiàn)給了攝影藝術(shù)，馬丁·帕爾將當(dāng)時(shí)時(shí)代中所存在的問題，都以一種詼諧幽默的方式濃縮在其作品當(dāng)中。在對(duì)于馬丁·帕爾的攝影作品進(jìn)行賞析時(shí)，我們首先會(huì)被其作品夸張、怪異的構(gòu)圖所吸引，緊接著我們則會(huì)在圖片之中感受到馬丁·帕爾所想呈現(xiàn)的諷刺。馬丁·帕爾往往會(huì)通過自己獨(dú)特的方式來啟發(fā)觀者的思維，使人們關(guān)注社會(huì)之中存在的問題。馬丁·帕爾的攝影作品已經(jīng)超越了政治的界限和理論的范疇，成為一種獨(dú)特的視覺藝術(shù)。本文對(duì)于馬丁·帕爾的發(fā)展和作品進(jìn)行了簡(jiǎn)要的賞析，希望本文就能夠?yàn)閿z影藝術(shù)的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔嬙.關(guān)于攝影藝術(shù)中意境的體現(xiàn)分析[J].度假旅游，2018（11）：27-28.

[2]鄒斌. 淺析閃光燈的運(yùn)用與表現(xiàn)[D].中央美術(shù)學(xué)院，2016.

[3]《馬丁·帕爾自注：拍像》再版[J].中國(guó)攝影家， 2016（01）：19.

作者簡(jiǎn)介：解寒冰（1991.3—），男，漢族，籍貫：遼寧昌圖人，西安美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫系，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：攝影藝術(shù)研究，研究方向：藝術(shù)攝影。