從人生經(jīng)歷出發(fā)淺談李清照與朱淑真詞作的異同

閻昱潔

摘 要：李清照和朱淑真堪稱宋代女性詞壇中的雙璧。在中國古代文壇上，她們獨放著奇異的光彩。同樣的才情，同樣的叛逆，風格卻截然不同，主要是因二人生活經(jīng)歷以及個人氣度不同所致。

關鍵詞：人生經(jīng)歷;創(chuàng)作異同;叛逆精神;獨立意識

作為封建時代的女子，李清照和朱淑真兩人身上有著很多相似之處：才華出眾，都具有強烈的生命意識和個性特征，都具有強烈的叛逆意識等等。然而，歷來公認李清照的成就卻要遠遠超出朱淑真，但筆者認為這并非僅僅由于二人才華有高下之別，確是造化弄人，是很多偶然因素合力的結果。如家庭出身，婚姻愛情遭遇，人生際遇，以及叛逆的原動力不同等等。本文主要從李清照及朱淑真的各自情感遭遇自身以及她們詞的思想內(nèi)容和藝術風格方面來比較異同。

一、相同之處

（一）相似的思想內(nèi)容

李清照和朱淑真的詞作中都有對相思之情、離別之苦的細膩描述。如 李清照的《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋），是寫她在與丈夫趙明誠分別后，對他的思念之情。另一首《鳳凰臺上憶吹簫》中的“生怕離懷別苦”一句更直接的描述出她心中的離愁之情。而朱淑真也有許多這類作品，如她的 《謁金門·春半》便是作者表達對意中人思念之情的作品，句中處處是悲景哀情。在她們的詞作中，經(jīng)常使用相同的字來直接表達相近的離愁別緒、孤獨寂寞的情感。

（二）相同的叛逆精神

李清照和朱淑真是宋代相去不遠的兩位女作家，她們都具有強烈的生命意識和自我意識，也都在詞作和生活中表現(xiàn)出強烈的反傳統(tǒng)，反禮教的叛逆精神。

首先李清照叛逆精神在其毫不掩飾的表達自己的情感，作“閭巷之語，荒淫之詞”中體現(xiàn)出來。如：《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）、《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）、《鳳凰臺上憶吹簫》（香冷金猊）（1）等，都是趙明誠游宦時期李清照所寫的表現(xiàn)對丈夫的思念和“武陵人遠”后的愁緒。其次，李清照對于藝術有著精益求精的自覺追求，也有與男子試比高低的氣概。她既有一般女性的明慧、溫婉，又有一些男性的豪爽、剛健之氣，二者兼而有之。

朱淑真早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家事。一生抑郁不得志，竟無知音，悒悒抱恨而終。（2）朱淑真反叛精神甚至比李清照更強。主要體現(xiàn)在：對禮教的蔑視，對自己獨特個性情感體驗的大膽宣泄。正是婚姻的不幸，禁囿于閨中，只能用詩詞去排遣內(nèi)心的不滿，表達自己的感傷，寄托情思，有一種女性的感性情感泛濫的宣泄。

二、不同之處

（一）情感表達的差異

首先二人詞作在情感表達方式上表現(xiàn)著不同，李清照在詞作中含蓄的抒發(fā)了一種淡淡的閨怨哀愁，而朱淑真卻在詞作中大膽直露地抒發(fā)了自己在深閨中的凄苦寂寞。李清照的婚姻生活是極其復雜的，她生活在復雜的深閨大院中，丈夫又不在身邊，這種復雜環(huán)境的壓抑使她表現(xiàn)的心緒愁懷只能是含蓄的，她不能在詞作中直白地抒發(fā)自己的愁緒。朱淑真的生活卻與李清照的生活有著極大的不同。由于她與丈夫志趣不相投，致使兩人感情破裂。丈夫把她棄置在深閨大院之中，這使她本來凄苦寂寞的生活更加凄苦寂寞，她孤苦無依的生活在復雜的封建大家庭中，因此在她的作品中流露著一種深重的苦愁，沉重的寂寞。（3）

二人的詞在情感內(nèi)涵上表現(xiàn)著不同，李清照的婚姻生活雖然復雜不幸，但可貴的是在她的感情世界里有著一個志趣相投的丈夫。這使得李清照冰冷的心中仍有著一個溫暖的角落。因此在她的詞作中既有苦澀的離愁，又有著心心相印的幸福感。而朱淑真的詞作中卻充斥著滿目的悲哀，心靈的完全苦痛。丈夫汪綱對她冷酷無情、棄置不理，任其自生自滅。沒有絲毫幸福可言的婚姻，冷酷無情的丈夫，灰暗單調(diào)的日子，使得她的生活完全沒有幸福。因此在她的詞作中，一直貫穿著形單影只的愁苦無奈，心靈的完全苦痛，以及由這種悲苦心境投影出的外界環(huán)境的惡劣。

（二）獨立意識的差異

李清照才華橫溢，詩詞多以“氣”勝，俊拔超脫的內(nèi)在胸懷讓清照的詩詞顯得深婉大氣，詩詞所繪意象與意境也更能產(chǎn)生共鳴。具體以詩詞作品為例：在清照的詞里，我們能深深的體會到家國之痛，體會她那份愛國、關切時政之情，“中州盛日”、“如今憔悴”…（4）我們能感悟她理性沉淀后的淺唱，“不如向簾兒底下，聽人笑語”，我們看得到清照對自我價值的追尋和執(zhí)著。對讀者來說，清照不僅僅是一位閨閣才女，更是一位具有獨立意識的文人。與李清照作品風格和成就相比，朱淑真展現(xiàn)的是非常典型的小女兒情態(tài)——她為了愛而不顧流言蜚語，“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”（5）;她亦會為所嫁非偶，沉溺于孤獨傷感中難以自拔，“爭奈醒來，愁恨又依然”。朱淑真在作品中為讀者展現(xiàn)了一個典型的小女兒的情態(tài)。但是這種情態(tài)極具個人情感色彩，自然難以受到大眾讀者和文人讀者的普遍共鳴。而這樣的詩詞風格取向和成就的高低，直接影響著二人作品接受的狀況。

以上便是對李詞和朱詞在詞作方面的相似之處和差異之處的分析研究。王國維先生曾言，詞以境界為第一要義，境界高，作品成就高，作品的生命力強，其接受度也高。然則境界當以胸襟為本，胸襟小，何來大境界、大視野。清照之“大氣”成就了其作品之“高大上”，成就了其在讀者中的接受面的寬廣;淑真之“閨閣氣”則影響了其作品的品調(diào)和成就，自然限制了其在讀者中的接受面?？傊?，自身才華、情感遭遇以及作品成就是影響李清照、朱淑真二人作品出現(xiàn)差異的關鍵因素之一。但我們還是要認識到是她們用各自的才華和心血為中國文學百花園譜寫了歷史上不可替代的篇章。

參考文獻

[1]朱東潤《中國古代文學作品選》 上海古籍出版社，2008年6月版

[2]袁行霈《中國文學史》（第三卷）高等教育出版社? 2014年7月第3版

[3]李麗娜 《綏化學院學報》第 2006年 2月 26卷第 1期

[4]唐圭璋《唐宋詞鑒賞辭典》（唐、五代、北宋） 上海辭書出版社? 1988年版

[5]唐圭璋《唐宋詞鑒賞辭典》（南宋、遼、金） 上海辭書出版社? 1988年版