運用設計元素進行油畫藝術創作與實踐

在當代，運用設計元素進行油畫藝術創作和實踐越來越受到人們的重視，越來越多的人參與進來，特別是一些青年藝術家。他們結合設計元素樂此不疲地表達著自己獨特的思想觀念。

設計元素在現當代油畫創作的應用，使其形式感更加強烈，趨于平面化。畫面效果上追求形式美法則，強調變化與統一、節奏與韻律、個性與秩序等等。美籍英國畫家大衛霍克尼的作品中運用了大量的設計元素，他本身也是一位出色的設計師。從《通往麻利布的路》這件作品中我們可以看到，畫家在造型的處理上，將原有的秩序打亂，用新的視覺感受將其組建起來。物象處理得十分簡練，將畫面平面化，用色相當大膽并且單純。再如作品《傘花朵朵開》，簡單的造型，明亮的色彩，整個畫面是一種色彩的構成感覺，有很強的裝飾感。大衛霍克尼是一位偉大的畫家同時也是設計師，他將三維空間轉化為二維平面空間，用強烈的色彩對比代替傳統的寫實色彩，將物象的造型用抽象幾何化的方式去處理，把設計元素很好地跟油畫藝術創作結合在一起，找到了屬于自己的油畫藝術語言并影響著當代油畫藝術的發展。

我國也不乏運用設計元素進行創作的油畫藝術家，如當代炙手可熱的藝術家岳敏君，《迷宮》系列之《尋找恐怖主義》是他2006年在北京舉辦個展的作品，從當年最重要的國際時事——反恐，同時也是他很感興趣的政治話題切入。在這個系列中，他看似是以“反恐”為主題，實際上探討的是國際爭端、意識形態、種族和身份這些多重議題，不斷發問“什么樣的人和行徑可以被劃分為“恐怖分子”？誰是恐怖分子？識別恐怖分子的標準是什么？是膚色、裝扮還是相貌？”岳敏君用類似中國傳統民間藝術般鮮艷明快的色彩和卡通漫畫式的人物造型設置了恐怖主義侵入日常生活的圖景，并在一定程度上刻意消解了主題的嚴肅性，模糊一些被過度關注甚至被人為擴大化的事物，試圖提供一種新的觀察角度和更為開闊的思考維度。從作品的構圖上看，畫家把大同小異的人物頭像進行均衡的重復排列，造就一種重復韻律的形式感。色彩的表現手法上采用平涂的方法，消減了繪畫感的筆觸，摒棄三維寫實的色彩。造型上是二維的抽象，把具象的人物抽形成卡通人物形象。再如其作品《迷宮》-3，畫家采用點、線、面的重復交叉組合，看似隨意，實則是經過畫家精心構思設計而成，畫面產生一種構成感的韻律美。沒有過多的表現技法，僅采用平涂手法，有很強的平面制作感。岳敏君在《迷宮》系列作品的創作中運用了大量的設計元素，巧妙地表達自己的思想觀念，使作品主題的表現更有深度和廣度。

右圖是丁乙的藝術作品，丁乙是我國當代的抽象派畫家，他的藝術風格非常的鮮明，以“十”字圖形為主要素材，把這些圖形復制性地繪制到畫面中，呈現一種重復的節奏韻律。他認為他的繪畫藝術并不是對物象真實的再現，也不是靠幻想鄉出來的，他是利用圖案的重復所形成的一種直接的、抽象的美。從丁乙的畫面中可以看出來，重復的“十”形圖案有筆觸隨機性的變化，和諧統一又不乏變化，他作品中這些微妙的變化更能吸引住人們的眼球。丁乙本身也是一位優秀的設計師，從他的作品很明顯看得出來畫面中運用了設計元素，整個畫面傳達出一種重復的韻律美感。丁乙的繪畫作品受設計因素影響很深，他著眼于極簡主義思想觀，利用“十”形圖案重復地表現出來，畫面產生了很強的裝飾感和制作感我們再看魏光慶的作品，魏光慶是上世紀80年代湖北新潮美術群體“部落-部落”的重要成員，90年代“文化波普”繪畫的代表性藝術家。他的作品擅長從傳統的文化中尋找視覺資源，采用波普主義慣用的挪用、置換、拼貼等圖像方法，對文化轉型時期中國社會問題進行多維度地解讀。“這種異質、異時圖像的重疊不僅加劇了圖像的意義沖突，也使圖像“意義”被高度泛化：它既包含了藝術家對中國兩種文化轉型期無法厘清的現實困惑，甚至也殘存著他80年代作品中那種憤世嫉俗的文化情結。”《唯物主義時代》是他在2000年創作的一幅作品。采用拼置的手法把各種圖像結合在一起，背景采用重復的簡單圖形，這種構成方式是設計中常見的圖形創意的構成形式，藝術家把它巧妙地結合到作品創作中，使作品深刻的含義更容易被廣大觀眾所理解。在我國，也有一批青年的藝術家也在努力地在這一領域探索著。如80后油畫藝術家高瑀，他是國內不可多得的青年油畫藝術家，作品拍賣已過百萬，在國內80后藝術家中尚屬首位。他生活在一個科技信息技術飛速發展的時代，世界文化相互影響和交融。卡通動畫和高新電子技術融入了我們的生活之中，影響著我們的生活方式和消費觀念。80后的生活非富多彩，各種信息和圖像使我們眼花繚亂，尤其是動漫文化的傳入，給高瑀的油畫藝術創作帶來了啟發。他以自己的興趣愛好為出發點，在作品中融入了二維動漫設計的設計元素。在繪制上色彩采用平涂的方式，在精心設計的圖形上附以響亮的色彩，表現方法詼諧幽默，制作精美，極具童趣。如《打虎》是他的代表作之一，這件作品做工考究，細致地表現了一個卡通動漫人物腳踩風火輪與老虎打斗的場面。表現技法簡單，采用平鋪的手法，體現出畫家高超的技巧。色彩運用的明快響亮，采用了色彩的明度漸變和對比調和的表現形式。這樣的表現形式和藝術風格是新生代喜聞樂見的藝術形式，得到了大家的一致認可。

在當代，還有眾多其他的藝術家探索著設計元素在油畫藝術創作中的運用，具有設計感的油畫藝術是當今油畫藝術發展的一個重要分支，還需要更多的藝術家去努力探索，為當代油畫藝術的發展尋求新的道路，創作出大家喜聞樂見的藝術形式。

參考文獻

[1]《魏光慶：一種歷史化的波普主義》 黃專

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[4]李硯祖.視覺傳達設計的歷史與美學.中國人民大學出版社，2000.

作者簡介：鐘博（1985.06-），男，河南周口人，碩士研究生學歷，助教，研究方向：設計元素與現代繪畫藝術。