多樣化樂隊指揮形式的研究

徐波

摘要：在樂隊表演中，指揮發(fā)揮著重要的作用。指揮引導(dǎo)著樂隊表演的走向，掌控著歌曲的節(jié)奏，是樂隊表演的靈魂所在。一個優(yōu)秀的指揮家，在樂隊表演中，不僅能夠控制演奏者的速度和節(jié)奏，更能向觀眾傳遞出這首歌曲的主題和情懷，指揮家并不是樂隊的成員，但也早已融入于樂隊之中。樂隊的發(fā)展歷史悠久，指揮形式也隨之變遷，不同的樂隊演奏要選擇適合自己的指揮方式，通過彼此之間的共同合作，才能完美的詮釋作品的內(nèi)涵，得到觀眾的內(nèi)涵。本文中，筆者從中西方兩個方向，探討了樂隊指揮的多樣化形式，以供參考借鑒。

關(guān)鍵詞：樂隊指揮;多樣化;中西方;方法

前言：人們對樂隊指揮并不陌生，再談到指揮者這一角色時，人們首先聯(lián)想到的就是“指揮者站在舞臺的中央，手持指揮棒，看著歌譜，搖晃雙手”的樣子[1]。其實樂隊指揮的方式是多樣化的，除了上述談到的樂隊指揮方式，還可以用擊打的方式進(jìn)行指揮，也可以是用演奏的方式進(jìn)行指揮。不同的樂隊所演奏的不同歌曲，其節(jié)奏感是不同的，為了更好的把控舞臺效果，就需要選擇合適的指揮方式。除此之外，由于中西文化的不同，歌曲的演奏方式也是不同的，在指揮方式的選擇上也存在些許的不同。因此，從中西方兩個不同的國家，看待樂隊指揮的不同方法就是有必要的，這能促進(jìn)樂隊指揮的發(fā)展。

一、西方國家多樣化的樂隊指揮形式探討

1、擊拍者擔(dān)任指揮

最早的，在13世紀(jì)時，已經(jīng)出現(xiàn)了用擊拍的方式來指揮樂隊，指揮者通過雙手的拍擊形成節(jié)奏，為演奏者傳遞信號。在實際的樂隊表演中，這種指揮方式有效的統(tǒng)一了樂隊演奏的節(jié)奏[2]。再后來，到了15世紀(jì)開始，出現(xiàn)了手腳并用的擊拍指揮方式，不同于雙手擊拍，這種指揮方式加入了腳的作用，通過跺腳產(chǎn)生有序的聲音節(jié)奏，引導(dǎo)樂隊的演奏。以上的兩種指揮方式，在統(tǒng)一樂隊節(jié)奏方面確實有著顯著的作用，且上手容易，無需借助其他的工具，是當(dāng)代的風(fēng)靡的指揮方式。但是，對于一些安靜的樂隊表演，如歌舞劇表演，擊拍會為表演產(chǎn)生多余的噪音，影響著演奏整個過程的美感，其適用性并不高。直到18世紀(jì)，這是西方樂隊發(fā)展的一個高峰期，人們越發(fā)意識到樂隊指揮的重要性，才開始有了樂隊指揮這一職位。當(dāng)代出現(xiàn)了越來越多專業(yè)的樂隊指揮者，其不僅要指揮演奏者的發(fā)音音準(zhǔn)，還需要協(xié)調(diào)樂隊演唱的順序。自此，擊拍方式的樂隊指揮得到了改進(jìn)，可以很好的融入到舞臺表演中，與音樂融為一體，相得益彰。

2、樂隊演奏者擔(dān)任指揮

在18世紀(jì)初，樂隊指揮的地位得到了提高，傳統(tǒng)單一的擊拍指揮方式也得到了升級和改進(jìn)，除了專業(yè)的指揮者，還可以在樂隊中的樂器演奏者中選擇指揮者。樂隊表演需要用到多種樂器，那么選擇何種樂器演奏者擔(dān)任指揮者就成為了一個問題。在一段長時間的探索中，在樂隊表演中，由樂器表演者擔(dān)任指揮出現(xiàn)頻率次數(shù)最多的就是小提琴演奏者和鍵盤師。就西方樂隊表演而言，鋼琴演奏一般不會貫穿全場，所以相比之下，小提琴演奏者擔(dān)任指揮的次數(shù)更多。但是，就指揮的影響力來看，鋼琴指揮的影響又要高于小提琴演奏指揮。總的來說，各類樂器演奏者都可以擔(dān)任指揮，這要取決于歌曲的種類。但是，無論是哪種樂器的指揮者，都需要具備充足的演奏能力，能夠把我整首樂曲的節(jié)奏。雖然，樂器指揮擁有許多優(yōu)點，能夠為樂隊表演添加魅力，但是卻不適合交響樂。在大型歌舞劇交響樂表演中，由于指揮者和樂隊的站位的問題，很容易出現(xiàn)樂隊成員聽不清樂器指揮聲音的情況，這也是樂器指揮的缺點。

3、指揮棒指揮

在20世紀(jì)初，指揮家這一職位被更多的人所認(rèn)識。再談到樂隊表演時，人們自然而然的聯(lián)系到了指揮家。指揮棒指揮也正是在這個背景下所誕生的。相比于上文中的兩種指揮方式，其不會產(chǎn)生額外的噪音影響樂隊表演，并且也不是通過聲音來傳遞信息的。樂隊成員用雙眼注視指揮棒的節(jié)奏，擺脫了樂器指揮受到空間的限制。自施波兒第一次嘗試著用指揮棒為樂隊傳遞信息開始，越來越多的樂隊開始沿用這種方式指揮樂隊表演，其適用性更高，取了很好的指揮效果。在世紀(jì)的樂隊表演中，指揮棒指揮者是整個樂隊表演的靈魂，他統(tǒng)領(lǐng)著整個樂隊，所有的樂隊成員都需要聽命于指揮者。因此，指揮棒指揮需要充分的了解樂曲的節(jié)奏，并且在指揮中融入到樂隊表演中，才能出色的完成表演，為觀眾傳遞樂曲的主題和情懷。

二、中國多樣化的樂隊指揮形式探討

1、用擊打的方式進(jìn)行指揮

中國樂隊最早是通過擊打的方式來指揮的，擊打是中國樂隊指揮的雛形。擊打中又包含著多種方式，其中拍板是最早的一種擊打方式，這種樂隊擊打指揮方式流行于我國的北方地區(qū)，在北方地區(qū)中幾乎所有的樂隊表演都在用這種方式指揮。眾所周知的，戲曲是我國的傳統(tǒng)文化之一，戲曲表演大多是由肢體表演主導(dǎo)的，背景配樂主要是通過樂器的拍打形成的，因此通過擊打的方式來指揮戲曲表演就是比較適用的。同樣的，中國擊打指揮的方式也會產(chǎn)生噪音，影響樂隊表演的美感，除了戲曲表演之外，這種指揮方式幾乎很難融入其他樂隊的表演之中，其存在一定的局限性。

2、用演奏樂器進(jìn)行指揮

和西方國家一樣，再發(fā)現(xiàn)了擊打方式指揮樂隊表演的局限性后，人們開始嘗試研究其他的指揮方式，樂器指揮就是擊打指揮的改進(jìn)。在中國的俗語中，有一句話是“群龍無首”，將其運用到樂隊表演之中，就充分的顯示出了樂隊指揮的重要性[3]。在福建閩南樂隊的表演中，一般是由琵琶演奏者擔(dān)任樂隊的指揮者的。在白居易的《琵琶行》中“大珠小珠落玉盤”，可以看出琵琶演奏聲音的清脆。選用琵琶演奏者擔(dān)任樂隊指揮，非但不會樂隊演出產(chǎn)生噪音，還能為表演增添魅力。再看少數(shù)民族地區(qū)，其樂隊表演一般以腰鼓為主，因此樂隊指揮主要選擇鼓類樂器的使用者。司鼓者通過“起簽、起板、轉(zhuǎn)板、轉(zhuǎn)快、轉(zhuǎn)慢、殺簽”等不同的演奏方式來指揮樂隊。在鼓類樂隊的演奏中，擊鼓者不僅扮演者指揮的角色，同時也是演奏者的身份。因此，鼓聲越大，對整個樂隊的表演越有利，這不會變成噪音影響樂隊演奏的表演，反倒會活躍整個現(xiàn)場的氣氛，這也是少數(shù)民族地區(qū)樂隊表演的特點之一。但是，只要是樂器表演，其必然存在一定的局限性，并不能適用于所有的樂隊表演，這在中西方都是樂器表演所頭疼的一個問題。

3、持指揮棒指揮

中國的指揮棒指揮是由西方樂隊指揮文化引進(jìn)的，通過對西方指揮棒指揮的改良，形成了適合中國樂隊指揮的一種指揮形式。從20世紀(jì)開始，我國增加了與國外國家的文化交流，西方國家各種樂器文化也傳入到我國，如小提琴、鋼琴等都出現(xiàn)在中國的樂曲表演之中。中國樂隊的組織和形式也得到了改變，指揮者的地位也得到了重視。但是，就指揮棒指揮的作用來看，其和西方指揮棒指揮是一樣的。因此，指揮棒指揮成為了我國最為流行的一種樂隊指揮方式，并且在我國大大小小的樂隊表演中都得到了廣泛的應(yīng)用。

總結(jié)：在樂隊表演中，指揮的作用是顯而易見的。伴隨著樂隊文化的發(fā)展，指揮的方式也得到了改進(jìn)。雖然中西方樂隊文化之間存在差異性，但是樂隊指揮大多還是由三個方式組成的，其分別為擊打指揮、樂器指揮、指揮棒指揮。在這其中，指揮棒指揮是現(xiàn)如今全球所公認(rèn)的一種指揮方式，在大小不同的樂隊表演中，人們頻繁可見指揮棒指揮的身影，他是樂隊表演的靈魂所在，能向觀眾傳遞樂隊表演的主題和情懷。

參考文獻(xiàn)：

[1]王春雨.淺談樂隊指揮的歷史與發(fā)展[J].藝術(shù)科技，2017（12）：23-24

[2]曾魁.淺析樂團(tuán)指揮中肢體語言與情感的表達(dá)[J].音樂時空，2018（16）：12-13

[3]康宇丹.多樣樂隊指揮方式探析[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（音樂與表演版） ，2017（02）：33-34