?？思{的《八月之光》和賈平凹的《極花》敘事方式比較

摘要：意識流文學的代表人物之一并獲得過諾貝爾獎的美國作家威廉？福克納的寫作手法和思想影響到中國許多作家，賈平凹就是其中之一。兩位均是以處于各自區域南方的故鄉為創作溫床，來抒發對家鄉的熱愛和鄉土情懷。本文以《八月之光》和《極花》為例，分析敘事方式方面的差異和所想呈現的社會現實和問題。

關鍵詞：敘事方式;敘事視角;意象象征;主題差異

作為意識流文學的代表人物之一、獲得過諾貝爾獎的美國南方文學作家威廉？?？思{的寫作手法和思想影響到中國的許多作家，如榮獲中國第一個諾貝爾獎的莫言，還有王蒙、賈平凹等等。二十世紀美國最具影響力的文學批評家、“新批評”派的重要成員之一、對海明威、?？思{、葉芝、艾略特等現代作家、詩人均有深入研究的克林斯？布魯克斯曾對福克納的文學作品做出過很高的評價：“雖然?？思{對世界觀從本質上說是傳統保守的，雖然他往往只把自己看成一個講故事的人，但他在形式與技巧上的創新都是令人興奮的。他大膽和不倦地探索，而且在絕大多數的情況下都取得了成功。多樣性和豐富性是他的特點……他是美國最偉大的幽默作家之一，但是他一次又一次地獲得了悲劇的尊嚴和強度。他提供給我們許多細膩而深刻的心理分析……他具有獨創性?！辈贿^?？思{并不是純粹的意識流作家。他的大部分小說創作仍隸屬于現實主義范疇。通過自創的約克帕納塔法縣和杰佛生鎮如實地反映美國南方的歷史，表達對家鄉的熱愛，抒發對鄉土的情懷。

賈平凹同樣是主要以家鄉陜西南部為根基作為自己創作的溫床，用文字描畫家鄉的山水，體現對故土的熱愛，深切地擔憂和反思一些家鄉所面臨的現實問題。作品中同樣含有“悲劇的尊嚴和強度”。并且賈平凹自己經常提及其創作思想受?？思{的啟發很深，說到閱讀福克納的作品總是勾起他對家鄉山水、河道等場景的記憶。

因此，雖然福克納和賈平凹兩個人身處不同國家、不同文化，但是均立足于各自所出生的家鄉，喜歡講述家鄉的故事，反映家鄉人的思想和生活狀況，觀察家鄉人和生活結構的變化，深思世界變化對家鄉的影響和沖突。所以從鄉土視角來看，兩位作家創作和思想有著較為相似的地方。而且兩位作家均不是純粹的意識流作家，他們的大部分作品都是在現實主義范疇內采用意識流的一些寫作手法。威廉？?？思{的《八月之光》和賈平凹較新的作品《極花》均由女性人物主導著故事發展的脈絡，并且都反映了各自社會敏感的話題，且發表之后又都引起一定的爭議。因此本文欲從敘事手法的角度對這兩部作品進行比較分析，來說明兩位作家的鄉土文學之異同。

一、相同之處

1.1意識流寫作手法

?？思{善于用意識流手法開展其故事情節和進行人物刻畫。賈平凹特別是后期的許多小說也都借助意識流的寫作手法使其表現手法更加多樣化，且加強了作品內容的深度和廣度。

意識流文學著重描寫人物內心世界，常用“內心獨白”、“自由聯想”、“意識遷移”等技巧展現小說人物真實且時時變化的意識，突破時空限制，運用在電影制作中經常使用的“多視角”、“慢鏡頭”、“閃回”等一些蒙太奇的手法，反映人物視角下周圍事物的狀態，揭示對周圍事物的理解，從而帶動故事的發展，展現意識流動的多變性和復雜性。＼

1.2 敘述結構

兩部作品的敘事結構均具有意識流文學的一些特點：故事進展按照敘述人的思緒安排時間和空間的構架;時空跳躍、交錯;表面看敘事結構松散，線條簡單，實則緊密關聯，錯綜復雜;敘事方式多樣，有采用對置、閃回等手法。

《八月之光》中懷孕的莉娜第一個出場，故事就隨著她一路打聽找尋盧卡斯？伯奇開展下去。生完孩子后，帶著孩子和堅定的信念重新踏上尋找盧卡斯？伯奇的行程。似乎只有一條線，實際上莉娜的故事起到統一結構的作用。從她初到杰佛生鎮所見的一幢住宅著火，所聽的一起兇殺案，牽引出另外有關喬？克里斯默斯和海托華兩條并行的情節，而其中莉娜和克里斯默斯兩條線索的主人公表面看似完全沒有交集，實則有關聯，是莉娜在小說開頭所見所聽事情的主人公，并且兩條情節線相互對照。而介于這兩主線中間的海托華的故事起到觀察與反饋的作用，同時也反襯著莉娜那條線。由此產生對置，即并列敘事。而三條主線中又分別套有支線。比如，莉娜的故事中含有盧卡斯？伯奇的故事，海托華的故事套著其妻的故事?？死锼鼓箘t牽涉更多人物情節。由此誕生出一個龐大的故事王國。

小說從莉娜出現在杰佛生鎮到她生下孩子再次上路，前后只有十天時間，但讀者卻能了解到幾個人的一生甚至其祖輩父輩。時間隨著不同人物的出現，利用閃回等手法，在現在和過去之間不斷穿梭，前后跳躍，使得各種事件更迭交替，前后穿插。

《極花》是由胡蝶敘事又作為故事的主角，通過她的視角去觀察和見證。雖然只有她一個人貫穿自始至終，但她的敘述中總是不斷插進他人的敘說。比如第二章中九個“黑亮說”，還有其他章節中的“老老爺說”，其實是敘述人發生了轉換，也使敘事轉換了其他具體的視角。另外還有一個游離狀態的胡蝶——“我的魂”，以旁觀者的角度描述情節。形成了單視角中又套有幾個限知視角的復雜結構。

小說是以第一人稱的限知視角講述故事，即以胡蝶的所思所想、所見所聞，故事的時空得以來回跳躍。比如，第三章“招魂”中，“我在想我娘”、“我在想出租大院”、“我在想小水池”和接下來連續幾個“我在想”，都是思緒在回憶和現實之間不停轉換的方式，不僅體現的是意識的流動，還起著倒敘、完善故事前因后果的作用。這樣形成的過去與現時的對話、地理空間和心靈空間的交錯造成了“蒙太奇”式的效果。

小說中還以隱形方式的空間并置手法完成城鄉之間時空的轉換和對比兩者的差別。小說的主要發生地是在“圪梁村”，但通過插敘胡蝶被王總拐賣和對娘、出租大院、小水池等的回憶又帶出“西京城”和胡蝶家鄉這兩個空間。

1.3意象象征

在文學藝術創作中，有時作者為了完善、補充其所欲表達的主題思想和某種深刻的寓意，往往會借助一些具體事物來直接或間接地揭示。這樣做可以延伸描寫的內蘊、創造優美的藝術意境，從而達到作品的表現力和藝術效果。這就是象征手法。

《八月之光》和《極花》中兩位主要女性人物的名字都具有象征意義。《八月之光》里的莉娜姓格魯夫，英文中“Grove”意思是“小樹林、林蔭道”，暗含“生命”之意。喬？克里斯默斯的英文名字的縮寫J.C.是Jesus Christ的縮寫。在這個小說中，應該不是指他象征神祗，而是暗指他的人生與耶穌有相同之處，即耶穌是在母親圣母瑪利亞未孕而生之，無生父，耶穌最終受難而死，而克里斯莫斯也始終困惑于不知生父是誰，恐懼而又反叛，最終被私刑而死。

《極花》里胡蝶的名字又何嘗不是一種象征。蝴蝶是美麗的，但是成蝶之前是難看的肉蟲，需要破繭而成蝶。胡蝶取此名可能象征她被拐賣之前的人生也如蝴蝶一般，受到城市的吸引，掙脫農村的束縛“飛到”城市，渴望盡快過上城市人的生活，努力想讓自己如城里女孩一樣漂亮。沒想到正是這樣的迫切欲望使得她遭到被拐賣的命運，又一次回歸到被圈禁、被監視的“繭內”生活，在繭里掙扎、反抗，以期能逃出或被解救回到城市。期間，又出現“我還是胡蝶嗎”的困惑，最終在厭惡-排斥-反抗-適應-安定的過程中完成了“莊周夢蝶”的自我定位。

除了姓名具有象征意義以外，兩部作品還使用其他一些事物來代指一些現象和思想。比如《八月之光》里的莉娜像“大地母親”一樣神圣，用她的單純、忍耐、信任、自信和陽光的性格帶給人們生命和希望。莉娜出現的八月也是圣母升天節發生時期，而且她穿著圣母瑪利亞衣服的顏色——藍色，這些都說明她象征著“光明的孕育者”?？死锼鼓箍偸菙[脫不了圓圈的意象，意味著他對于自己身份的困惑始終耿耿于懷，想要沖破命運的桎梏也最終以失敗告終。

《極花》里時常被提及的極花和血蔥與小說的主題息息相關?？崴片F實生活中冬蟲夏草的極花如同被城市吸引走的急劇減少至稀缺的農村女性，同時也預示著胡蝶的兩次蛻變。而圪梁村的特產、能增強性欲的血蔥象征男性強烈的生理欲望和繁衍的需求，當然也象征與極花匱乏正好相反的男性數量的充裕和強盛。小說中其他的事物如高跟鞋、星空、鏡子、夢境等也都有其具體的象征寓意。

二、不同之處

?？思{的《八月之光》和賈平凹的《極花》均屬于現實主義的意識流小說，當然會有一些相同的地方。但是兩部作品畢竟是以不同的文化背景為基礎，所以仍有差異。主要體現在敘事角度和所想表現的主題上。

2.1敘事視角

首先，《八月之光》是?？思{小說中最長的一篇。它把眾多各自獨立卻又富有個性的聲音和意識通過藝術手法聚合在一起，形成一部復雜的復調式的敘事。全書共出現人物多達六十多人。該作品以第三人稱展開多線索的敘事。非常明顯的有三條并行的線：莉娜？格魯夫懷著身孕從亞拉巴馬州到密西西比州一路尋找所愛之人;喬？克里斯默斯無法解脫自己身份的困惑而自我毀滅的悲劇一生;海托華孤傲、封閉但最終得以救贖的故事。而其中莉娜和克里斯默斯從頭至尾沒有見過面。兩條線索由海托華承擔起橋梁的互通作用：雖然莉娜和克里斯默斯沒有任何關系，可是兩人又有諸多的巧合：他們倆都是孤兒;兩個人都對自己的姓氏十分重視;莉娜孩子出生的日子正是克里斯默斯被處以死刑的日子。其他人物之間也有這樣的碰撞。如，海托華和伯頓都是堅持住在杰佛生鎮的不受歡迎的外來者。莉娜和伯頓兩個女性大約同時懷孕，但個性、觀念、境遇完全不同。這些對置、對比都在以某種方式默契地配合著別的線索。

海托華雖然是加在兩條主要敘事線索之間的人物，但其所作所為也與莉娜形成鮮明的反襯：莉娜安詳、溫和、堅定、充滿活力，招人喜歡，而他晦暗、自我、冷酷，與人隔離。其他如伯頓、喬安娜、伯奇等人物的塑造也與莉娜產生強烈的反襯作用。人物之間錯綜復雜、千絲萬縷的關聯都使得這部小說充滿了無窮的感染力。

《極花》卻是賈平凹所有長篇小說中最短的一部，且以第一人稱的單視角、內視角來敘事。賈平凹自己解釋這一點：“換第一人稱就只能篇幅寫小。心理的東西就寫短一點。”作品從頭至尾都是表現“我”眼中、耳中、思想中的周圍物事和人物，顯然主干是一條線索。不過正如上文提到的，雖然只有一條線，但作者通過在她的敘述中再插入其他人如黑亮、老老爺以及游離狀態的“我”的敘說使得敘事視角進行轉換，相當于從幾個不同的限知視角補充、重申內容，同樣形成較為復雜的敘事結構。

2.2 人物塑造與主題差異

《八月之光》里的莉娜是個無父無母、跟著哥哥一家長大的鄉村姑娘，雖然沒受過多少教育，但是有著健康的思想和行為，單純、天真、陽光、樂觀、自信、堅韌、寬容，敢于追求自己的理想。一路上用她的執著和仁德感化了一些人。

克里斯默斯悲慘的一生是由無人關心和美國社會當時的種族主義思想造成。無人關心導致他敵對社會、報復心重的性格。一輩子搞不清自己到底是黑人還是白人，白人鄙視他、厭棄他，而黑人也不接受他，于是他只好游離在人類圈子之外。

海托華的悲劇有他自己的原因，也有美國內戰和隨后重建給人民和社會留下的后遺癥的影響。

杰佛生鎮里的人們保守封閉、對外排斥則是傳統道德觀念和宗教教義的清規戒律對社會的影響。

《極花》里塑造的人物和呈現的狀況同樣反饋著中國的道德觀念。同為農村姑娘的胡蝶為了弟弟，退學跟母親進城收撿廢品掙錢，這在是中國常見現象;母親為了兒女自己省吃儉用，似乎理所當然;胡蝶從開始的強烈反抗到被強暴后的順從，再到習慣、接受、認命，最后到有了孩子后母性本能爆發而留在圪梁村，無不反映出中國傳統道德文化對女性的輕視、壓抑、束縛。當過妓女的訾米雖然性格潑辣，具有獨立反抗精神，但同樣也是“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”的認命心態。

老老爺似乎是個無所不知的智者、圣人、“神人”，雖然他對胡蝶在很多細節上予以關心、體貼，但他的“諄諄教導”、“循循善誘”潛移默化、潤物細無聲地影響著胡蝶的認知和思想。他就是中國傳統道德中男性占主導地位的代表，也反映出傳統道德的威力—女性始終受男性壓迫，受道德約束而成習慣。

胡蝶被拐賣的原因—崇尚城市生活，想出人頭地地扎根城市的心理和行為體現了城鄉之間存在巨大差異的事實。

三、結語

威廉？?？思{的《八月之光》和賈平凹的《極花》分別體現了兩位作家的寫作風格和理念，具有共通性，當然也因為不同的道德文化而有差異。但無論怎樣，都不妨礙兩位善于寫實的意識流文學、且都愛以自己故鄉為創作背景的代表作家于多種寫作手法中傾注對故鄉的愛恨交織的深切情感，完成自我超越，給予讀者豐富的闡釋空間和美的享受。

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作者簡介：馬云（1971-），女，河北邯鄲人，西安建筑科技大學文學院講師，碩士研究生。

基金項目：本文為陜西省社會科學基金項目“歷史轉型中的原鄉敘事——?？思{與賈平凹鄉土小說比較研究”（2016J012）的階段性研究成果。