西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展及其民族化

徐藝婧

摘要：西洋弦樂藝術(shù)進(jìn)入國(guó)內(nèi)以后，起初便受到了國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的抵制和質(zhì)疑，但由于西洋弦樂藝術(shù)本身的魅力，也有部分上層階級(jí)或喜歡聽音樂的人，喜歡這種外來的音樂藝術(shù)，這就給西洋弦樂藝術(shù)沖擊中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)提供了機(jī)會(huì)，進(jìn)而也給中西方音樂藝術(shù)交流提供了機(jī)會(huì)，才出現(xiàn)了現(xiàn)在中西方音樂作品的有機(jī)融合。西洋弦樂藝術(shù)也越來越表現(xiàn)的民族化，而中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)也越來越豐富，這也為西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的長(zhǎng)久發(fā)展提供了基礎(chǔ)。本文以西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展為出發(fā)點(diǎn)，提出西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的民族化進(jìn)程，最終得出促進(jìn)西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展及其民族化的策略。

關(guān)鍵詞：西洋弦樂藝術(shù);發(fā)展階段;民族化;策略

西洋弦樂藝術(shù)是在20世紀(jì)20年代被引入中國(guó)的，在當(dāng)時(shí)，中國(guó)人習(xí)慣于傳統(tǒng)音樂藝術(shù)，對(duì)于西洋弦樂藝術(shù)，并沒有很多人喜歡和關(guān)注。但是，西洋弦樂藝術(shù)本身就具有很大的魅力，即使大多數(shù)人無(wú)法欣賞這種藝術(shù)，但仍然有部分音樂人看到了西洋弦樂藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)西洋弦樂藝術(shù)一見鐘情，并由此深陷其中。隨著社會(huì)和時(shí)代的推進(jìn)，西洋弦樂藝術(shù)也開始慢慢的被中國(guó)人所接受，西洋弦樂藝術(shù)也在傳播過程中，吸收融合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)，使得西洋弦樂藝術(shù)更容易讓中國(guó)人接受，這就使得西洋弦樂藝術(shù)逐漸在中國(guó)的音樂基礎(chǔ)上進(jìn)行了發(fā)展，也越來越民族化，同時(shí)促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的發(fā)展。

一、西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展階段

1.產(chǎn)生階段

西洋弦樂藝術(shù)雖說普遍是在20世紀(jì)20年代被引入中國(guó)的，但仍有部分西洋樂器已經(jīng)早在17世紀(jì)就引入了中國(guó)，例如小提琴、大提琴等樂器，甚至有相關(guān)記載康熙帝在朝時(shí)，就有國(guó)外的音樂人士為皇帝表演了小提琴獨(dú)奏。但在當(dāng)時(shí)，這種音樂并沒有被人們普遍的接受，只是當(dāng)做新鮮玩意兒來進(jìn)行觀賞，并沒有真正的理解音樂內(nèi)涵。而又因?yàn)槲餮笙覙匪囆g(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)相差較大，被傳統(tǒng)的音樂人所質(zhì)疑和抵制，說西洋弦樂藝術(shù)是外國(guó)人用來魅惑人心的，這就使得中國(guó)的百姓對(duì)于西洋弦樂藝術(shù)有很強(qiáng)烈的抵制心理，而且在產(chǎn)生初期，西洋弦樂藝術(shù)表演藝術(shù)家并沒有在國(guó)內(nèi)普遍的進(jìn)行音樂傳播，所以，在中國(guó)國(guó)內(nèi)并沒有盛傳起來。

2發(fā)展階段

由于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，西方很多專業(yè)的音樂人都跟隨著列強(qiáng)的船只來到中國(guó)，并受到列強(qiáng)的組織對(duì)于中國(guó)進(jìn)行思想藝術(shù)沖擊，這也是中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)第一次受到大規(guī)模的沖擊，這使得中國(guó)傳統(tǒng)的音樂人措手不及，也毫無(wú)抵抗之力，借著這次機(jī)會(huì)西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)進(jìn)行了大規(guī)模的傳播。而在第二次世界大戰(zhàn)期間，西洋弦樂藝術(shù)表演家更是來到了中國(guó)，甚至還在中國(guó)辦起了講授西洋樂器的課堂，這使得中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)得到了豐富，也為西洋弦樂藝術(shù)提供了良好的吸收中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)優(yōu)點(diǎn)的條件，他們運(yùn)用西洋樂器演奏著中國(guó)傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的樂曲，在當(dāng)時(shí)顛覆了中國(guó)人民對(duì)西洋弦樂藝術(shù)的傳統(tǒng)形象，在社會(huì)中引起了強(qiáng)烈的反響，使得人們開始慢慢的接受西洋弦樂藝術(shù)，也逐漸發(fā)現(xiàn)了西洋弦樂藝術(shù)的魅力，并深陷其中，為西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展奠下了深厚的基礎(chǔ)。

3成熟階段

在新中國(guó)建國(guó)之后，國(guó)內(nèi)與西方的接觸也越來越多，有一部分的學(xué)生開始學(xué)習(xí)西洋弦樂藝術(shù)，使得西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展越來越專業(yè)化，也有利于兩方的音樂文化交流。更有大批的西洋留學(xué)生歸來，他們?cè)谖鞣綄W(xué)習(xí)了很長(zhǎng)時(shí)間，習(xí)慣于在平常生活中聽西洋弦樂音樂，所以歸來時(shí)會(huì)帶來西洋弦樂樂器和音碟，也擴(kuò)大了西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的傳播力度，中國(guó)人民開始習(xí)慣于生活中含有西洋弦樂樂器的中國(guó)傳統(tǒng)音樂，中國(guó)的音樂人也愿意在傳統(tǒng)音樂風(fēng)格上添加西洋弦樂藝術(shù)，使中西兩方的音樂藝術(shù)融合在一起。

二、西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的民族化進(jìn)程

1.在創(chuàng)作方面逐漸民族化。音樂創(chuàng)作是一門音樂藝術(shù)傳承的基礎(chǔ)，音樂創(chuàng)作可以為音樂藝術(shù)提供源源不斷的動(dòng)力，在音樂傳承方面有著舉足輕重的作用。而西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)傳播發(fā)展的初期，受到了中國(guó)傳統(tǒng)音樂人的質(zhì)疑和抵制，所以西洋弦樂藝術(shù)為了讓中國(guó)百姓更容易接受，在音樂創(chuàng)作方面融合了很多中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，而民族化的定義就是表現(xiàn)出一個(gè)民族獨(dú)特性，所以在西洋弦樂藝術(shù)中添加中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)部分，使得西洋弦樂藝術(shù)越來越民族化。

2.在演唱技巧方面逐漸民族化。西洋弦樂藝術(shù)在演技技巧方面、美聲等方面的演唱技巧以及他們的大多演唱方式都比較相似，演唱的技巧也大多雷同，而中國(guó)傳統(tǒng)音樂在國(guó)內(nèi)分有長(zhǎng)腔、短腔、民歌、山歌等多種類型，演唱技巧方面也有顫音、滑音、假聲等，所以當(dāng)西方弦樂藝術(shù)傳到中國(guó)后，西方的音樂人便發(fā)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂的這一大優(yōu)點(diǎn)，便在西方弦樂藝術(shù)的演唱技巧方面添加了這一部分，不僅豐富了西方的演唱技巧，也使得西方的弦樂藝術(shù)在演唱技巧方面越來越民族化。

三、促進(jìn)西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展及其民族化的策略

1.做到中西弦樂藝術(shù)有機(jī)結(jié)合。西洋弦樂藝術(shù)如果想要在中國(guó)長(zhǎng)期發(fā)展下去，就必須要尊重中國(guó)人民的音樂取向，在西洋弦樂藝術(shù)中應(yīng)添加中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)特色，使得西洋弦樂藝術(shù)可以在中國(guó)有散發(fā)魅力的機(jī)會(huì)，擴(kuò)大西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的市場(chǎng)，促進(jìn)西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展，也可以促進(jìn)西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)越來越趨向民族化。

2.做到在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收優(yōu)點(diǎn)。西洋弦樂藝術(shù)本身就具有很大的音樂魅力，如果僅僅是為了使中國(guó)人民接受西洋弦樂藝術(shù)，就放棄西洋弦樂藝術(shù)本身的音樂魅力，那么就并不能促進(jìn)兩方的音樂發(fā)展，更會(huì)損失一門優(yōu)秀的弦樂藝術(shù)，這得不償失，所以，應(yīng)該在西洋弦樂藝術(shù)保持傳承的情況下，吸收中國(guó)傳統(tǒng)音樂的優(yōu)點(diǎn)，促進(jìn)其在中國(guó)的發(fā)展。

3做到拓寬領(lǐng)域接納各種弦樂。西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展過程中應(yīng)該海納百川，不能對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的民歌和山歌等形式產(chǎn)生歧視，覺得它們并不高雅，是粗俗的音樂，任意一種的音樂都有它存在的意義，所以，西洋弦樂藝術(shù)在發(fā)展過程中應(yīng)該尊重每一種音樂形式，發(fā)現(xiàn)每一種音樂形式的獨(dú)特之處，吸取各種音樂形式的優(yōu)點(diǎn)，提高西洋弦樂藝術(shù)的包容性和廣闊性。所以，西洋弦樂藝術(shù)應(yīng)拓寬領(lǐng)域，接納各種形式的音樂。

四、總結(jié)

從西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的總發(fā)展歷程來看，音樂藝術(shù)的傳播不能只依靠強(qiáng)制的輸出，它屬于一種精神性享受，強(qiáng)制輸出并不會(huì)使接受人學(xué)會(huì)欣賞音樂，更嚴(yán)重的可能會(huì)引起接受人的抵抗心理。這時(shí)候就需要稍稍的變通，吸取傳統(tǒng)音樂的優(yōu)點(diǎn)，讓中西音樂藝術(shù)能夠融合在一起，更要在傳承的基礎(chǔ)上再創(chuàng)新，最后拓寬領(lǐng)域接受各種形式的音樂，讓接受人容易接受外來的音樂，也能夠豐富西洋弦樂藝術(shù)的形式，促進(jìn)其在中國(guó)的發(fā)展，提高西洋弦樂藝術(shù)在中國(guó)的民族化。

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