今天，我們該如何看待茅盾文學獎

韓浩月

前不久，第十屆茅盾文學將揭曉，五部最終獲獎作品分別是《人世間》（梁曉聲）、《牽風記》（徐懷中）、《北上》（徐則臣）、《主角》（陳彥）和《應物兄》（李洱）。獲獎排名是按照得票多少排列的，所以，梁曉聲的《人世間》是本屆茅獎最受評委青睞的作品。

獲獎為《人世間》增加了關注，但是否能明顯增加銷量，并不容樂觀。在將書稿交給出版社的時候，梁曉聲并未對《人世間》抱有多大期望，首印數字只要求1萬套，他對出版社編輯說：“十年里一萬冊總該能賣得掉吧！”要知道，第三屆茅獎首名獲獎作品《平凡的世界》僅平裝正版就有上千萬的銷量，對比之下，嚴肅文學作品今昔之別令人唏噓。

茅獎四年一屆，文壇內外等待四年，只有五顆“明珠”閃亮，它們的誕生過程自然萬眾矚目。前幾屆茅獎在評獎過程及頒獎之后均有熱烈反響：網上公布各輪投票過程追求透明化，卻被認為是“走形式”;看重作家知名度而輕看作品質量，被批評茅獎是“作家獎”而非“作品獎”;因為獲獎者身份是各地作協主席、副主席，被調侃為“茅盾主席獎”……

批評說明公眾還是關注茅獎的，對茅獎的“吹毛求疵”，其實是對文學還有著較高的要求。第十屆茅獎的結果出來后，雖然也有不少報道，但卻沒有出現大的話題討論，更鮮見尖銳的批評。寫作圈內除了獲獎者之外，少有同行發聲，讀者圈里也有著令人不安的寂靜……這不奇怪，諾獎掀起的輿論都在連年降溫，茅獎沒法激起公眾興趣也在情理之中，茅獎一紙風行的時代早就過去了。