大匠丹青手 寫意滿關山

田耀斌

關仁山作為全國著名現實主義作家，在擔任河北作協主席的同時，還有一個職務，那就是中國作協書畫院副院長。一方面他是當前國內現實主義文學創作的一線大將，另一方面還因為他不亞于文學修養的書畫藝術。

文學和書畫，從來就是互相滋養、不可分離的藝術。王羲之的《蘭亭序》是照耀書法史的第一行書，同時也是散文名篇。李白留下了一個瑰麗博大的詩的世界，同時也留下了著名的《上陽臺帖》。蘇軾的《前赤壁賦》同時是文字和書法雙絕的卓越作品，王維、蘇東坡、董其昌、趙之謙，乃至現當代的王朝聞、吳冠中、黃苗子、郁風等人，既有出色的書法繪畫才能，又具備超拔的文學審美和創作能力。

關仁山的文學創作，始終與他的書畫創作相伴。從求學時發表的處女作《亮晶晶的雨絲》問世，到近期現實主義長篇小說《金谷銀山》、《大地長歌》出版，他崢嶸的文學之路上，總與書畫攜手前行，風雨兼程。他讓文字與書畫，互相蒙養意境，互相激發靈感，編織出相即相融的最美的文藝花冠。

關仁山寶貴的藝術創作經驗，得益于他的恩師——北京市作協主席、著名作家、《小英雄雨來》作者管樺的諄諄教導。管老不但善于用文學表達優美的畫面，還善于在畫竹時傳遞出文學的詩意。關仁山繼承了管老這一法乳，因此，他的畫不同于一般恬淡閑適的文人畫，而是表現出更加生機盎然、郁郁蔥蔥的藝術張力，表現出一個書畫家更為廣闊和深遠的思想追求和藝術創造力。

關仁山的國畫葡萄，構圖豐滿，筆力蒼勁，色澤清美。既用水墨的五色表達焦點透視效果，逼真誘人，芬芳迢遞；又用散點透視畫胸中所有，遠觀其勢，近取其致，外傳其意。欣賞他的葡萄巨幅作品，你仿佛能聽到關牧村那富有穿透力的優美歌聲‘’……吐魯番的葡萄熟了，阿娜爾汗的心兒醉了。吐魯番的葡萄熟了，阿娜爾汗的心兒醉了……‘’

竹，是多少文人志士的文學和繪畫題材。從《詩經》中“綠竹猗猗，有匪君子，如切如磋，如琢如磨”到蘇東坡的“寧可食無肉，不了居無竹。食無肉則瘦，居無竹則俗”，從鄭板橋的“臥聽瀟瀟竹雨聲”到現代作家袁鷹的《井岡翠竹》，竹風竹韻，既被寫意自喻品性操守，又被賦予新的精神內涵。關仁山的竹，就是帶著新時代的晶瑩露珠，以大寫意的筆法皴染勾勒，用筆豪宕而不失精致，造意清雄而不失蘊藉。他所畫之竹，是眼中之竹，手中之竹，胸中之竹，畫到熟時是生時，元氣淋漓，氣韻郁勃。

關仁山筆下題材豐富，葡萄、墨竹之外，他還擅畫石榴、喇叭花等豐富的生活題材。他用墨精簡，用水講究，關鍵是用毛筆的真力，拈轉出妍美的這一朵。

禪是一枝花影，花也是一片禪心。

他飽蘸水墨暈染出的，就是這自在通脫，愉悅向上的大美禪心吧！

國畫不同于西洋畫，書法水墨的表現和散點透視是主要元素。同時，與中國書法的藝術氣質、線條質量、空間構成最相近的，不是西方的油畫，而是西方的雕塑。因此，從抒發性靈、釋放襟懷、塑造意境上考量，書法的功力，就是國畫的藝術魅力。書者，畫之極則也！任何一個有卓越成就的中國畫家，如齊白石、黃賓虹、李可染、李苦禪，首先是一個優秀的書法家。

關仁山的國畫作品之所以造意新美、色澤清麗、生力勃發，就是因為他用深厚的書法功力賦予了水墨丹青豐富而有彈性的藝術張力。他的書法，收、放、斂、轉，掠、勒、拈、行，以中鋒用筆，有錐畫沙之清壯；以側鋒轉筆，有屋漏痕之圓潤；以鋪毫斂放，有印印泥之雄媚。他喜以側筆取勢，果斷留白，動靜相宜，群星爭月，玉石鋪路，大珠小珠落玉盤，整幅作品給人酣暢、浪漫的藝術享受。他的書法節奏，與他的繪畫以及小說的敘事節奏一樣，快時風馳電掣，急管繁弦不失其內在的韻律，慢時沉密神采，此時無聲勝有聲，而又蘊藉飽滿、余味無窮。書者，如也。他的如如自性，揮灑成令人獲得喜悅和智慧的郁郁妍花和青青翠竹。

筆墨當隨時代。我們祝愿關仁山的書畫藝術和文學創作，交相輝映，交相蒙養，交相成就，為世間提供更多豐美的杰作！