莫扎特K309《C大調奏鳴曲》第一樂章和聲分析

【摘 要】莫扎特的奏鳴曲K309是莫扎特所作奏鳴曲中影響力很大的一首奏鳴曲，其樂思豐富，走句巧妙，主題音樂在整個奏鳴曲中體現出很強的清晰性和流動性。在這首奏鳴曲中，莫扎特在和聲材料、和聲進行、和聲織體、調性特征等多方面進行了建設性的探索，體現了作曲家的創新意識和革新精神。在音樂風格方面，因為是在曼海姆所創，所以加入了大量的曼海姆音樂元素，形成強烈的曼海姆音樂風格：漸強漸弱的大量運用，力量強弱的強烈對比，和聲交替頻繁。本文從奏鳴曲K309的創作背景、和聲材料、和聲織體三方面對作品進行研究，以此來加強對此作品的探討。

【關鍵詞】莫扎特；曲式分析；和弦材料；和聲織體；

沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特，出生于神圣羅馬帝國時期，是歐洲最偉大的古典主義作曲家之一。

奏鳴曲K309主題音樂的構架體現出了清晰性和流動性，它代表了莫扎特創作作品中早期音樂風格的特點，即優美，明朗，歡快和流暢。1762年莫扎特先后在曼海姆和慕尼黑進行教學和演出的同時，也接觸到了當時歐洲最重要的曼海姆樂派。奏鳴曲K309是莫扎特寫于德國的曼海姆，是為曼海姆音樂家坎拉比希的女兒羅莎而寫的，它跟其它的五首一起被稱作是《巴黎奏鳴曲》，這首作品標志著莫扎特鋼琴奏鳴曲的完全成熟，進而使莫扎特的音樂創作進入他的后期階段。

調內和弦分為I、IV、V正三和弦和II、III、VI、VII副三和弦。正三和弦具有很強的穩定性，相當于作品的骨架，所以在作曲中會大量引用正三和弦。副三和弦具有不穩定性，為使作品發展下去，就需要在正三和弦中插入副三和弦，以使作品豐富多彩。

1.呈示部主部

主部（1-21小節）為三個樂句構成的收攏樂段。呈示部的主題是1-7小節，主題的和聲材料主要為正三和弦的I級和弦和V級和弦，圍繞I-V-I正格語匯進行。

第一樂句（1-7小節）在主調C大調上開始陳述，主題樂句的前兩小節中出現了動機1——分解主和弦的音調（1-2小節），表現出了剛勁有力的音樂性格。旋律采用跳音的四分音符與連續的八分音符的律動來陳述，表達主題的活潑歡樂，第二樂句（8-14小節）為第一樂句的重復，音樂的和聲材料與第一樂句相同，也是圍繞主調的I級和弦和V級和弦編織。

第三樂句是以第一樂句的主題發展而成的，最后三小節是對前三小節的變化重復，和聲的材料與前兩樂句不同，又正格進行變為了變格進行，也就是由I-V-I改變為I-IV-I。在整個呈示部結束時運用了IV-I的變格終止，收攏于主調的主和弦。

2.連接部

連接部（第21-32小節）音樂轉換了新的情緒和感覺，采用副部材料陳述，調性轉到C大調的屬方向調G大調（副部調性），并在材料中預示副部主題因素，為副部主題作鋪墊、暗示，并且連接部停留在副部調性的屬和弦，形成開放終止，以使副部主題順利進入。在連接部的前六小節（21-26小節）中，形成三次變化模進，分別在I和弦，V和弦，V7/V和弦上。

在之后的進行中，音樂織體變化重復運用了主部的形式，旋律連續十六分音符的下行。一直圍繞V - V7/V - V - V7/V進行，使連接部與副本更加緊密結合。

3.副部主題

副部主題（33-53小節）的調性為主部主題調性的屬調性G大調。由兩小節的緩沖緩緩進入主題，與主部主題的進入形式形成鮮明對比。主題在I-V-I的基礎和聲材料上展開，旋律八分音符跳音靈動、機靈的出現，也與主部主題的莊嚴形成對比，兩者既有對比又有內在聯系。

副部主題的后半部分對和聲材料進行豐富，不再單純的運用正格語匯進行，而是使用了I6—IV—I46—V7—I6的復式正格模式，加強了副部主題的色彩進行。

4.結束部

結束部（54-58小節）在G大調的主和弦上進行，貫穿整個結束部。兩個樂句在各自材料的多次的模進下，進一步加固副部主題的調性，最終完滿終止在主和弦上。

5.展開部

展開部（59-93小節）調性由明亮的C大調轉為憂郁的g小調，主題是在主部主題基礎上進行移位模進。在前8小節中，和聲進行主要為I和V和弦的交替進行。在第67小節，標志性的主題在g小調的V級和弦上再次做移位模進。

86-93小節為屬準備，目的是為了使展開部向再現部過度時調性的銜接。在這幾小節中呈現了呈示部主部主題的音樂織體，調性逐漸過渡到C大調，預示主部主題的再現。

6.再現部主部

再現部主部（94-115小節）完全再現了呈示部主部主題，調性回到了C大調，和聲材料也是由I和V級和弦交替進行。第二樂句比呈示部主部的第二樂句多了兩小節，和聲完全終止在主調的T和弦。第三樂句b7完全再現呈示部主部的第三樂句，最后完滿終止于C大調的T和弦上。

7.連接部

連接部（116-126小節）疊入開始，音樂結構與材料變化重復了 呈示部連接部的21-32小節，調性與G大調向主調過渡，最后停在了C大調的屬和弦上，形成開放性結構，以引領副部主題材料的進入。

8.副部

再現部副部（127-148小節）主題和和聲材料與呈示部副部材料完全相同，不同的地方在于調性，呈示部副部的調性為主調的屬調性G大調，而再現部副部的調性跟隨了再現部主部的調性，依舊為C大調，這充分體現了此作品的奏鳴曲式的性質，這點又叫做“調性服從”。主題在I-V-I的基礎和聲材料上展開，整體旋律較呈示部向下移動了純五度，后四小節又移到了高聲部陳述，和聲完滿終止在C大調的T和弦上。

9.結束部與尾聲

結束部（149-151小節）為呈示部結束部的完全再現，但由于調性服從，調性轉為主調C大調，和聲材料為I-IV-I反復的變格模式。

尾聲（152-155小節）把原始的主題挪移過來加以變奏，并在其后按I-V-I正格進行加固主部主題的主導意義，最終完滿的終止于主調的主和弦上，從而結束第一樂章的全曲。

結 語

莫扎特第七奏鳴曲是一個富有戲劇性的作品，音樂風格純凈雅致，表達了莫扎特當時豐富，戲劇性的個性化情感。在這首作品中，我們可以感覺到莫扎特樂觀開朗的生活態度，不向困難低頭的堅韌品格，還有剛勁有力的音樂性格。莫扎特對于重復后的處理不是墨守陳規，而是精心揣摩并加入各種復雜多變的裝飾音，節奏對位等，以此來顯出音樂樂段之間的對比和整個音樂內容的分量感。莫扎特的氣質在這首奏鳴曲中得到了升華，作品在節奏、速度和主題的處理上運用了一些新穎的手法，使技術性與音樂性真正做到了完美的結合。

參考文獻：

[1] 常吾尚：淺談歌曲伴奏中重屬副屬和弦的運用[J].藝苑音樂版，1995（1）。

[2] 鄭興三：莫扎特奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學出版社，2000。

作者簡介：

李一鳴（1996-），女，聊城大學音樂與舞蹈學院17級研究生，專業為音樂，研究方向聲樂表演。

（作者單位：聊城大學）