隱藏在天津租界的日本反戰作家永瀨三吾

陳建　郭媛

摘? 要：日本作家永瀨三吾于上世紀20年代末在天津租借從事新聞報道工作，他早年大量介紹文化體育知識及天津風土人情，為文化傳播作出了較大貢獻。抗日戰爭爆發后，始終堅持和平主義的反戰立場，被日本軍國主義當局視為賣國奴而遭到迫害，最終于1946年返回日本。1954年他結合自身在天津租界的經歷創作了小說《賣國奴》，揭露了日本軍國主義的侵華罪行，同時還生動地刻畫了天津租界時代多國文化相互交融的情景。

關鍵詞：永瀨三吾;天津租界;反戰文學

中圖分類號：I106.4? ? ?文獻標識碼：A? ? 文章編號：2096-3769（2019）05-122-03

一、 永瀨三吾與天津租界

1.永瀨三吾其人

永瀨三吾（1902-1990）是日本著名的偵探小說家，于1902年9月生于東京。學生時代在東京法語專修學校學習法語，深受西方文學思想影響。之后他師從福士幸次郎學習新體詩的創作，不久與木木高太郎（1897-1969）等人創辦同人雜志，積極創作出版新體詩。20世紀20年代末來到天津，從事報紙編輯等新聞報道工作[1]。1946年回國后開始創作推理小說，1947年在《寶石》雜志上發表《軍雞》大受好評，之后逐漸在推理小說界確立自身的地位。1952年永瀨進入巖谷書店工作，并開始擔任《寶石》雜志的總編。1954年他根據自身多年在天津租界的生活經歷創作發表了小說《賣國奴》，并一舉獲得第8屆日本偵探小說俱樂部獎和第32屆日本直木文學獎提名作品獎。1990年在東京病故，享年88歲。

2.永瀨三吾與天津租借

永瀨三吾青年時代學習詩歌創作，與同門師兄弟佐藤八郎、金子光晴、尾崎士郎等人醉心于大正時代的民主主義思潮，并為之傾倒。他們創辦同人雜志，積極出版新體詩。大正末年由于關東大地震的影響，日本經濟發展一時停滯不前，不久軍國主義勢力乘虛而入，控制日本政壇，將日本逐漸帶入軍國主義的道路。政府制定治安維持法，對工人勞動運動及社會主義運動進行瘋狂鎮壓，一時間人民的言論自由受到限制，日本國內的輿論環境整體壓抑閉塞令人窒息，一心憧憬民主自由的永瀨三吾不滿當時的專制環境，在遠親森川照太的再三勸說下決定去海外發展，并于1920年代末來到天津。

永瀨三吾到天津后擔任《京津日日新聞》的記者，積極投身新聞報道工作。《京津日日新聞》是1918年森川照太與田原天南在北京創辦的日文報紙，之后在森川照太任總編時期將報社遷址天津。森川卸任后，永瀨三吾擔任《京津日日新聞》第二任主編。當時在天津還有一家日文報紙，即《天津日報》。《天津日報》受天津當地日資企業資助，思想相對守舊，大多報道與政府輿論保持一致的時政內容。與之不同，永瀨三吾在任《京津日日新聞》主編期間則疏遠政治，除報道新聞時事外，還大力介紹音樂、棒球、橄欖球及天津各地特產等文化體育方面的內容，為豐富大眾生活做出了積極貢獻。1942年隨著太平洋戰爭的爆發，日本政府加強輿論專制，停止了開辦24年之久的《京津日日新聞》，并將其合并到《東亞新報》（1939年北京創刊的報紙）。

二、 抗日戰爭中永瀨三吾的反戰活動

全面侵華戰爭爆發后的1938年，日本法西斯政府在國內瘋狂加強言論統治，并對日本國民鼓吹勤勞奉公和對天皇絕對服從的戰爭言論，慫恿普通民眾參與侵略戰爭。在這種氣氛下，日本國內各階層、各行業都在“協力”戰爭。文學界也不例外，日本軍國主義政府組織動員國內知名雜志社的記者、作家、文人等遠赴中國戰場擔任隨軍記者報道戰況，創作所謂“戰爭文學”來鼓舞人心，宣傳戰爭，為國出力。

起初日本文人被好戰思想沖昏頭腦，積極響應國家號召紛紛來到中國戰場，但是目睹殘酷的戰爭后，他們中間也出現了嚴重的分化。一部分以火野葦平、菊池寬、林芙美子為代表的反動文人，他們頭腦發狂喪失了作家本來的正義感和是非感，大量創作“戰爭文學”[2]，迎合政府宣揚和美化侵略戰爭。然后，另一部分以岸田國士、小林秀雄為代表的作家，他們深刻領悟到日本侵華戰爭的非正義性和罪惡，但也深知自身無力對抗軍國主義政府，于是選擇既不迎合也不反抗的態度，緘口不語、放棄創作。而此時身處天津的永瀨三吾卻獨善其身，絲毫不受政府好戰思想的影響，繼續保持《京津日日新聞》原有的辦報宗旨。他不迎合軍國主義政府而充當“協力”戰爭的反動文人角色，更沒有讓《京津日日新聞》成為軍國主義政府宣揚、贊美戰爭的輿論工具。

1941年太平洋戰爭爆發后，日本法西斯政府變本加厲，在文化及思想上實施高壓管制政策，逮捕反戰言論的進步作家，以各種手段鉗制國民的言論自由。同時，一部分反動作家組織成立日本文學報國會，贊美軍國主義行徑，宣傳、美化侵略戰爭。這種輿論氛圍很快從日本本土蔓延到日本的海外殖民地，日本政府下令強制停刊了歷時24年之久的《京津日日新聞》，并將其合并到北京的《東亞新報》。然而，愛好和平的永瀨三吾毅然辭職離開《東亞新報》，，逆時局而行，轉投天津英租界的印字館，繼續自己的記者生涯。太平洋戰爭期間，英美兩國是日本的頭號敵國，而永瀨轉投敵國英租界報館的行為在當時就是背叛祖國的“賣國”行為。因此當局對永瀨實施報復、打擊、迫害。就在日本戰敗前不久的1945年春，當局為了讓永瀨殞命戰場，逼迫他在中國濟南參軍入伍。幾個月后日本軍國主義戰敗投降，九死一生的永瀨三吾幸存下來并再度返回了天津。

三、永瀨三吾的小說《賣國奴》

戰后，為了喚起更多日本民眾對侵略戰爭的反省、反思，永瀨三吾于1954年以華北事變為背景，結合自身在天津生活的經歷，創作了中篇推理小說《賣國奴》。這部小說通篇貫穿了作者本人的反戰思想，深刻揭露了當年日本帝國主義侵華罪行，深受讀者好評。次年1955年小說《賣國奴》獲得第八次日本推理作家俱樂部獎，作品被收錄在《偵探小說年鑒1955年版》中，并一舉獲得第32次直木文學獎提名。日本著名作家原卓史曾這樣評價這部作品：“永瀨三吾具有豐富的海外生活經歷，小說素材十分豐富。獲得1955年獲得推理作家俱樂部的中篇小說《賣國奴》 取材于中國北方城市天津，作品魅力之一是字里行間洋溢著一種異國情調。”[3]

1.《賣國奴》中的反戰思想

主人公里宮良介作為華北殖產股份有限公司的外派業務員，于上世紀30年代來到天津。到達天津當晚，在下榻的酒店內經歷了親日派報社社長被殺事件。之后，他受德國租界“克斯莫”西餐廳老板娘杰莉的委托調查真兇。通過調查，他得知兇手是并不是國民黨特務組織“藍衣社”而是日本特務，整個事件完全是日本政府為發動華北事變而制造的陰謀。善良正義、愛好和平的里宮良介堅持反戰立場，背叛自己的祖國，將日本軍國主義侵略中國的真相以及日本戰敗的消息公布于眾。作品主人公里宮良介的經歷與作者永瀨三吾的經歷相似，整部小說的構思源自作者本人的親身經歷。

小說的故事情節主要以德國租界西餐廳“克斯莫”為舞臺展開，餐廳的老板娘杰莉本是日本人，因不滿日本當局的言論專制離開日本加入蘇聯籍并移居天津。拉姆森是一位東方古畫學者，蘇聯人，他經常往來中日及世界各國之間，耳聞目睹最新的戰況以及各種新鮮趣聞，帶回租界分享給里宮、杰莉、馬有禮等人。由于德租借區域內不受日本軍國主義操控，相對寬松，他們通過租界內短波無線電收聽蘇聯的最新廣播，了解日本戰敗及世界最新形勢等重要信息。同時，里宮等人的反戰并沒有只停留在暗中信息交流上，他們積極號召并組織天津租界內的日本僑民從軍國主義手中奪回政權成立日本新政府，放棄戰爭，停止侵略，恢復世界和平。

2.《賣國奴》中的天津租借

1861年第二次鴉片戰爭后，天津開港，借助海河的內河航運逐漸發展成為中國北方最大的貿易港。當時各國商船往來頻繁，來自世界各國的商品種類繁多，數量龐大。[4]各國政府積極在天津開設租界并大規模派遣官員、軍人。除此之外，外國的洋行、商社大量進駐天津，積極廣泛地開展對華貿易。租界內的西餐廳和俱樂部自然就成為外國商人、政要以及他們與中國高層人士之間進行社交、娛樂的場所。《賣國奴》這部小說的背景舞臺是德國租借西餐廳“科斯莫”。這家餐廳是一個外表堅固、鋪滿紅瓦的二層小樓，門前有三、四層臺階，登上臺階才能進入玄關。這種俗稱“小洋樓”的建筑是天津租界時代的代表性建筑。正是這些風格各異，相得益彰的小洋樓在建筑空間上完美地烘托出特殊的異國情調。此外，造訪“科斯莫”的客人也來自世界各國，他們操著各國語言，輕松自由地進行交流、交際，交換各種信息。美食、飲品也是來自世界各地，種類多樣，例如菜單是純法式菜品，餐具則有德式、俄式等器皿，出售的酒水有伏特加、白蘭地、葡萄酒，日本啤酒等。小說通過對天津租界建筑、街區以及人物、事物的描寫，從多重角度清楚生動地刻畫出租界時代天津的異國風情和多國文化相互交融的情景。

參考文獻：

[1]田中良平.天津今昔招待席[M].日本眺有限公司，2005：52.

[2]三好行雄，秋山虔.新日本文學史[M].文英堂，2016：171.

[3]永瀨三吾.日本推理作家協會賞受賞作全集[M].雙葉文庫，1995：84.

[4]尚克強.九國租借與近代天津 [M].天津教育出版社，2008：62.