淺析漆藝系列綜合創作《夢?江南》

摘 要：漆畫作品《夢·江南》的創作立足于當下現實社會，利用具有美的代表性江南建筑及人物，喚醒世人發現美并及時保護美的心。通過對畫面工藝的研究，表達漆畫語言的獨特性，以及在強烈對比下不同材料之間的完美融合，漆畫所體現出的包容性以藝術魅力都在本系列作品中有所體現。

關鍵詞：現實社會；漆畫；江南

1.1漆畫背景及現狀

漆畫是一個獨立而年輕的新藝術，必須廣泛借鑒和吸取其它畫種精華，豐富漆畫自身創作的藝術語言的同時開拓漆畫藝術的表現空間，從而促進漆畫的繁榮發展。漆畫源于中國傳統漆藝，實際上是中國傳統的漆藝技法與裝飾畫的圖式色彩的結合。從目前國內漆畫發展情況來看，漆畫題材內容的寬度、形式語言的多樣性，作品表面的氛圍和作品內在精神內涵方面，都不及其他畫種。漆畫要想有突破，必須在題材內容和表現語言方面注入新鮮血液，結合時代精神進行創新，才能不斷向前發展。

國外漆畫發展主要在東南亞范圍。曾被法國殖民的越南在漆畫的現代化程度上很突出，作為上世紀二十年代來漆畫領域的領頭羊，相對于中、日、韓三個活躍在漆藝領域強的國家更具生命力。越南通過將民族傳統與現代生活二者相平衡來對漆畫藝術進行保護與發展。越南漆畫藝術所具備的寶貴經驗與智慧值得我們借鑒吸收。

總的來說，自現代漆畫在第六屆全國美展展出開始，漆畫已經走過三十余年。如今的漆畫正以它獨特的美學風格和藝術美感吸引著越來越多的人，現代漆畫是一門發展前景良好的新生藝術門類，我國地域遼闊、文化底蘊深厚，漆畫受到不同地域特征和風貌的影響而產生不同的形態特征。不同地域的漆畫之間都存在著一定的共性和個性，對我國現代漆畫的發展都起到了積極的推動作用，只有深入了解我國現代漆畫的產生、形成過程以及掌握不同地域漆畫的藝術特征才能促進現代漆畫的發展。

1.2漆畫創作

作品靈感來源于戴望舒的詩歌《雨巷》，以江南古建筑和風景為整個畫面背景，以身著旗袍江南女子為畫面主體，人物姿態打傘的背影，側臉回眸。通過展現人物即將離去的狀態，意在說明隨著時代發展，旗袍已經從融入人們的生活漸漸剝離人們生活，這種象征時尚與美好的服飾已經成為過往時代一個的符號。另外，以江南古建筑和風景為整個畫面背景，古建筑采取上虛下實的手法，來表現隨著時間流逝而逐漸消失的古建筑。中間一條河流由遠及近，穿插背景與人物，河流代表時間，即隨著時間的流逝，一些美好的事物隨之漸行漸遠。整體表現對于美好事物的留戀與不舍，以及對其消失狀態的遺憾與痛心。

整體采用寫實手法，以人物為主，同時輔以蛋殼及螺鈿鑲嵌做點綴，作品背景的建筑部分用瓦灰堆出立體感，罩漆后刻出紋路并與貼蛋殼結合，分層表現，罩漆后，磨出肌理。用透明漆調和金粉，采用暈染的手法表現金色光斑，通過撒色漆粉的手法表現灼灼桃林，河流則以透明漆罩鋁箔的方式來表現，最后通過打磨表現深淺不一的層次感。作品整體以暖色調為主，人物著紅色旗袍，背景以少量黃色，紅色及大量琥珀色輔以及金色光斑烘托溫暖的氛圍，力求整個畫面有流金歲月的感覺。

以江南古建筑和風景為整個畫面背景，古建筑采取上虛下實的手法，來表現隨著時間流逝而漸漸消失的古建筑。中間一條河流由遠及近，穿插背景與人物，河流代表時間，即有一些美好的事物隨著時間的流逝而漸行漸遠。整體表現對于美好事物的留戀與不舍之情，以及對其消失狀態的無奈與痛心。

由于漆的色彩有限，考慮到整個畫面色彩搭配問題，加上冷色與最初表達的思想不符，后經過大量資料的考察和與指導老師的溝通交流，最終選擇以暖色調為主來展開我的畢業創作。在工藝上借鑒喬十光創作的《江南水鄉》的表現手法，用蛋殼鑲嵌呈現出如瓷片一樣特殊的視覺效果且具有天然趣味的質感。

2.1工藝研究

由于漆畫工藝種類頗多，不同工藝所呈現的視覺效果不同，因此針對于自己的畢業設計，在創作初期特別研究了相關書籍及其工藝。此次作品需要有典雅、樸素的審美特征以及豐富的視覺效果，所以創作運用了髹涂工藝中的鑲嵌、漂流、貼箔、堆漆、研磨彩繪等工藝進行我的畢業設計創作。

第一，彩色螺鈿鑲嵌色彩華麗，通過已經加工好的圓形白蝶貝點綴主體人物，可以避免螺鈿被切碎的意外發生，同時使人物衣服更加精致。第二，使用漂流技法，用色漆加進汽油稀釋混合少量金粉，用稀釋后的色漆與金粉調和，有力度地從側面逐次潑灑在漆板上，從而使漂流漆產生凹凸的肌理。第三，堆漆的立體感，使漆面產生淺浮雕的視感。第四，研磨彩繪使色塊富有層次感。第五，用透明漆在涂有色漆的漆畫板上薄漆罩染。打磨、推光完成后通過透明漆面可以看到色漆被罩染后通透的微妙變化和豐富層次。

2.2材料研究

螺鈿色彩絢麗，主要用于畫面點綴。蛋殼鑲嵌出現自然的裂紋，呈現碎瓷片的效果。漆粉使畫面有豐富變化層次。碳粉和瓦灰通過生漆堆出立體感。鋁箔被罩明后呈現另一種色彩。本次畢業設計中，主要材料是天然生漆、色漆、色粉、透明漆、蛋殼、白蝶貝、鋁箔，主要對各種材料的特性以及色彩與材料的搭配問題進行研究。

大漆在正常情況下漆液干燥速度慢，高溫高濕條件下易干燥，生漆具有耐高溫、防腐蝕、耐強酸、防潮等作用。

透明漆是通過將生漆精制為透明色在混合礦物質顏料制成透明紅、透明藍、透明綠。而透明漆本身呈暖色，像一塊半透明狀態的有色玻璃，罩到色漆和蛋殼上既可以隱約顯現下面的顏色，又起到統一畫面色調的作用。長時間晾曬使透明漆的透明效果更好。本次畢業設計中，為使整個畫面統一色調，并呈現水中觀魚的隱約效果，因此選擇髹涂多層透明漆來表現。

2.3色彩研究

色彩賦予漆畫作品的生命力主要體現在漆材料本身的質感與顏色，其本身的內在氣質與漆畫色彩的表現性使得漆畫的色彩語言兼具其他畫種的表現能力與表現優勢。材質的多樣化使其呈現豐富的色彩效果。同時材料的色彩、畫面與情感密切相關，它能喚起人們的過往經歷以及心靈深處的記憶，引發人們對于大自然和熟悉事物的感觸。

天然大漆還具有半透明的特性，通過罩明使畫面色調統一并呈現古樸深沉的效果，透明漆不能表現出微妙的色彩。尊重材料本身色彩的同時，色彩的簡單明快和主觀情感的表達才是我們所追求的。漆畫的色彩能表現三維空間的平面感，但不能表現縱深感，為避免平面造成的單調可以采用對比調和的手法和通過改變自然物體的固有色得到豐富的視覺效果，使其劣勢變優勢。

漆的包容性在于其與各種材質相配都相得益彰，在漆的襯托之下，彩色螺鈿更加絢麗；與金屬相配，漆的光澤與金屬的光澤混為一體而產生新的色彩；與素白的蛋殼相配醒目而又素雅。漆以其豐富的色彩語言獨具特殊美感。

參考文獻：

[1] 喬十光.漆藝[M].浙江：中國美術學院出版社，2000.

[2] 祝重華.漆與藝術[M].沈陽：遼寧美術出版社，2008.

[3] 王世襄.髹飾錄[M].北京：中國人民大學出版社，2004.

[4] 胡春生.溫州漆藝[M].杭州：浙江攝影出版社，2010.

[5] 顧建華.藝術設計審美基礎[M].北京：高等教育出版社，2005.

[6] 李廣元.東方色彩研究[M].哈爾濱：黑龍江美術出版社，2000.

[7] 殷秀云，吳岳.雕漆圖案[M].北京：北京工藝美術出版社，2004.

[8] 楊新寧，張帆.淺談現代漆畫的發展與創新[J].科技風，2016.

[9] 李帆.探析肌理形態對漆畫色彩美的影響[J].美術大觀，2014.

作者簡介：

儀文靜（1995.5——），女，漢族，籍貫：山東濰坊人，齊魯工業大學（山東省科學院）藝術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：裝飾藝術設計