《我們看見了河岸》的形式和新批評主義分析

李明 段聰雪

摘要：《我們看見了河岸》是2001年推出的在劇場和舞臺空間思考現代舞的作品。這部作品的出現，引起了我們更多的興奮，因為它帶來的“陌生化”和“文藝性”，不僅吸引了舞蹈界的眼球，更被美國舞蹈節的主席查爾斯先生評價為“中國的現代舞成熟了”，現代舞從西方傳入中國開始，中國舞蹈界就不停的在思考和探索這種藝術形式如何在我國的歷史語境下生存和發展，如今，終于取得了些許的成功。本文用形式主義和新批評主義的分析方法來分析王玫的作品《我們看見了河岸》，脫離現代舞的歷史背景而只從作品的本體出發來理解作品及其文學意義的形式主義視角，更加純粹的分析其語言、風格和結構的特點與功能，最后立足中國現代舞的實際，探尋它給中國現代舞帶來的啟發性意義。

關鍵詞：《我們看見了河岸》;形式主義;新批評;文藝性;陌生化;反諷

《我們看見了河岸》是由北京舞蹈學院編舞家王玫作為總導演與藝術總監，于2001年推出，由編導系98級現代舞專業班構成的“北京舞蹈學院實驗現代舞團”教學、編創與表演的。這部作品共有六個部分組成，分別是《蘭花花》、《紅星閃亮》、《也許是要飛翔》、《城市病人》、《我欲乘風歸去》、《我們看見了河岸》，它以各種道具和表現形式揭示了現代人的生存狀態和獨特的精神心理，既探求舞蹈藝術的技能，更探求人性之本質。這部作品中包含有反諷的新批評主義精神，從形式主義中又能分析其藝術本體的純粹性價值，本文將從這兩方面與作品對話。

一、《我們看見了河岸》的反諷修辭

一些舞蹈作品中的反諷具有著一定意味的喜劇色彩，常常是在觀眾會心一笑之后引來思考，這是一種顯而易見的反諷，而在現代舞作品《我們看見了河岸》中沒有任何值得會心一笑的地方，但反諷意味確實那么強烈且深入人心，因為觀眾已被這種反諷深入心靈、深入骨髓，引發思考和自省，自然笑不出來。? “德國浪漫主義文論家弗·失萊格爾指出，藝術家作為自然的造物，也同自然一樣，一邊是造力，一邊是破壞力，一邊是感情熾熱的想象創造，一邊是自我反省的焦躁不安，作為正真的藝術家要在自己創造的作品中表達出超越性的觀照，使之成為對自己的懷疑、揶揄、嘲弄，這就是反諷?！彼哂写龠M發展、突破自我的功能。

二、《我們看見了河岸》形式主義分析

作品《我們看見了河岸》的總編導王玫，作為改革開放后中國的第一代現代舞人，雖出自學院派，卻是特立獨行的一代舞人，她最大的勇氣就是用藝術的方式直面舞蹈界的“病癥”，以及社會的“病癥”，《我們看見了河岸》就是在她的這種出發思考下的成果，是一部四段體結構式的作品，要探索這部作品的特性與規律，就需要研究其語言、風格、結構等形式上的特點與功能。

（一）語言結構的“陌生化”

舞蹈是以人的身體動作為主要表現手段的綜合性藝術，人的身體動作所組成了舞蹈語言。形式主義的研究從作品本體出發，即之研究作品的內部本身，如語言結構。王玫對現代舞的認知及肢體的和文字的表達，都傳遞了她靈魂的聲音，使她的現代舞形式從“范式”走向了“陌生化”。在《也許是要飛翔》中，其舞蹈動作語言打破了打破了原有的主流范式創作技術，而是由充滿呼吸韻律的節奏和晃動的中心為主導組成奇妙的動作質感，用自己獨創的語言表現現在的心情和狀態，走出了西方現代舞的影子。陌生化理論最早是由維克多·什克洛夫斯基提出的，他認為 “形式不是相對于內容而言的，而是相對于文藝的另一種模式而言的，因為所有藝術品都是作為一個現有的模式的比較物和對照物而被創造出來的。一個新的形式不是為了表達一個新的內容，而是為了取代已經喪失其藝術性的舊形式”。

（二）風格的特點與功能

作品《我們看見了河岸》的整體風格特點概括來說，基調總體為壓抑、悲傷卻又極力反抗尋求希望。出現這樣風格的原因在于“以心起舞”，作品將心靈反映、審美訴求統統寄托在其中，美的概念在現代舞中早已不是唯一的追求，對時代敏感的動作，在舞蹈中體現哲學和美學命題，以及思想性和哲理性是現代舞的重要特征之一。其功能是排除再現性，而強化表現性，包括表現自我、表現內心、表現本能，真實的自我思考，使創作具有最大限度的任意性。舞蹈風格的體現是運用人的身體感覺與心靈的對話建立起來的既有“意”又有“像”，這樣才是舞蹈本體化的正真實現。《也許是要飛翔》是舞者讓自己的思緒徜徉在“飛”的和“不飛”之間，以心靈的感覺帶動肢體的運動，呈現出飄逸的風格，在“抓住什么”而又“丟失什么”之間翻來覆去，卻得到一次次的“堅強”和“希望”。這樣風格就被塑造的淋漓盡致，觸動心靈。而《我欲乘風歸去》也同樣在“飛”，它蔣飛當作一個夢想，使大地成為支撐，表現的又是另一種風格，它使飛翔變得生動，從而獲得理想的超越。

結語：

《我們看見了河岸》的每一個部分中都有新形式的運用，打破了現代舞的常規手法，帶來了“陌生化”的效果，給人以感官的刺激和情感的震動，正真實現了作品的內在審美訴求。

參考文獻：

[1].陳建男.《那冷靜而超然的一瞥：試析舞劇“天鵝湖記”的反諷修辭》.《北京舞蹈學院學報》J .2014年第4期.

[2].陳建男、吳海清《舞蹈批評方法論》.《南開大學出版社》M.2011年

[3].楊涵.《也許是要飛翔》.《舞蹈空間》? J.