淺析早期印象派繪畫創(chuàng)作發(fā)展及其特點(diǎn)

摘要：本文通過從早期印象派繪畫的發(fā)展及其特點(diǎn)來論述，來充分了解和認(rèn)識(shí)早期印象派繪畫的發(fā)展歷程，站在歷史的高度上去審視早期印象派主義的歷史地位，以及指導(dǎo)我們創(chuàng)作實(shí)踐能夠把握早期印象派的特點(diǎn)。運(yùn)用分段描述、由淺入深從不同的角度采用進(jìn)行論證，主要論證了從印象派歷史背景及成型，通過具象元素在印象派繪畫的體現(xiàn)，抽象元素在印象派繪畫的體現(xiàn)，來論證早期印象派繪畫在繪畫藝術(shù)發(fā)展中的重要作用。指導(dǎo)繪畫創(chuàng)作實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：早期印象派;光;印象主義

一、早期印象派繪畫發(fā)展

早期印象派繪畫產(chǎn)生在 19 世紀(jì)后半葉，可以說是威尼斯畫派、浪漫主義等藝術(shù)流派藝術(shù)家不斷鉆研探索的集合體。古典寫實(shí)油畫畫發(fā)展到了一定階段藝術(shù)家厭倦了以素描為主體創(chuàng)作的具象寫實(shí)繪畫體系;不再追求不尊重自然事物變化而僅僅一味追求明暗寫實(shí)的創(chuàng)作方法。不再死板模仿客觀事物而毫無生氣的機(jī)械創(chuàng)作。更加提倡表現(xiàn)生活以及客觀事物應(yīng)該是自然而隨性的理念，更加注重畫家對(duì)于客觀事物的自我感受和主觀感情;注重在外光下光與色的真實(shí)變化，力求使用新的技法和靈動(dòng)的筆觸渲染光與色。用以來彰顯藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格。當(dāng)然，具象繪畫無論是在內(nèi)容還是形式上都已經(jīng)十分成熟，傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作技法的各領(lǐng)域已有大多數(shù)被大師們所完善，后來的藝術(shù)家?guī)缀鹾茈y超越，傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)已經(jīng)到了一個(gè)不得不思變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上。早期印象主義繪畫便隨時(shí)代呼之欲出，早期印象派繪畫不僅繼承古典具象繪畫。更加擅長通過色彩來記錄大自然中光色變化，擅長于對(duì)現(xiàn)實(shí)中的生命狀態(tài)和存在形式進(jìn)行主觀式的客觀重現(xiàn)與描繪。縱觀整個(gè)印象派繪畫大致可分為：早期印象派繪畫代表人物：莫奈、德加等;新印象派繪畫代表人物：修拉等;后印象派繪畫代表人物：塞尚、凡·高、高更等。

二、早期印象派繪畫的特點(diǎn)

早期印象派畫家在傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的基礎(chǔ)上，在創(chuàng)作中開始研究室外自然光照條件下形成的變化。根據(jù)“由于光照才能形成色彩，物體的固有色是不存在的，只存在環(huán)境色”這一理論。早期印象派畫家認(rèn)為：“在不同的光照條件下景物有不同的顏色。”印象派大師倡導(dǎo)回歸大自然，直接去描繪陽光下的客觀事物，畫面從一種單一褐色的調(diào)子走向了更加多元化的色調(diào)體系，從古典創(chuàng)作中的含蓄筆觸到現(xiàn)在筆觸的隨意灑脫，從對(duì)宗教題材的熱衷到對(duì)自然光線下的變化，從客觀景物再現(xiàn)到主觀的精神表達(dá)等。總之，早期印象派大師是從光線的角度來重新建立繪畫創(chuàng)作體系的，同樣也是具象繪畫的重要組成部分。但印象主義繪畫創(chuàng)作對(duì)主觀情感的表達(dá)和抽象的構(gòu)圖的領(lǐng)悟，是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的開端，自從印象派誕生以后，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思流不斷涌現(xiàn)，但盡管變化多端但是仍然無法直接拋棄傳統(tǒng)。世界藝術(shù)格局的大變革即將開始了。它在美術(shù)史上具有十分重要地位，推動(dòng)了后來美術(shù)革新與觀念的轉(zhuǎn)變，為 20 世紀(jì)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)格局轉(zhuǎn)變作出了巨大的貢獻(xiàn)。同時(shí)法國的印象派繪畫在中國也極受歡迎。中央美術(shù)學(xué)院就主要學(xué)習(xí)印象派的繪畫方法，他們從不同角度對(duì)印象派時(shí)期繪畫作品進(jìn)行了分析與研究。印象主義繪畫對(duì)當(dāng)代中國油畫的進(jìn)程做出特殊的貢獻(xiàn)。印象派與中國傳統(tǒng)寫意畫之間存在千絲萬縷的聯(lián)系。著名國畫大師徐悲鴻很重視印象派的戶外寫生，并對(duì)畫家運(yùn)用色彩予以肯定，評(píng)論他們重神韻。林風(fēng)眠則從繪畫革新的角度上對(duì)印象派的地位加以肯定。

印象派是一個(gè)偉大的畫派！西方美術(shù)從重視素描過渡到關(guān)注色彩上來，我們今天所

學(xué)習(xí)的色彩理論就是在印象派的研究的結(jié)果基礎(chǔ)上發(fā)展演變而來的。一個(gè)新興的畫派的產(chǎn)生是有原因可尋的。印象派繪畫的產(chǎn)生原因大致有以下幾個(gè)點(diǎn)：

第一、古典繪畫對(duì)于素描的要求探索已經(jīng)發(fā)揮到了極點(diǎn)，后人無法再超越。以達(dá)芬奇為代表的古典作品已堪稱完美。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，為了尋求在藝術(shù)上的進(jìn)步，體現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)主觀個(gè)性的追求，藝術(shù)家們不斷的去探索新的繪畫表現(xiàn)形式。

第二、古典繪畫多在室內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，畫家要一直面對(duì)枯燥無味的宗教題材的進(jìn)行創(chuàng)作。而印象派倡導(dǎo)在大自然中對(duì)景寫生，畫的更加真實(shí)，給人的真實(shí)感受。

第三、隨著科技的發(fā)展，具象繪畫失去了原有的受眾，部分功能被取代，這種危機(jī)感使藝術(shù)家尋找新的繪畫語言

第四、受到東方藝術(shù)以及浮世繪的影響。

對(duì)于以上對(duì)于原因可以看出你早期印象派繪畫的特點(diǎn)：

第一、十分重視色彩關(guān)系但并不輕視基礎(chǔ)素描關(guān)系。早期印象派繪畫對(duì)于色彩

的研究已經(jīng)登峰造極，是一次繪畫的徹底解放。對(duì)于素描的表現(xiàn)從另一種角度來研究，與古典寫實(shí)相比只是表現(xiàn)方法不同。

第二、強(qiáng)調(diào)走出畫室到戶外對(duì)景寫生。這是印象派繪畫有別于古典繪畫的特征。他改變幾百年來擺模特進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫模式，早期印象派畫家開始背上畫架，到田間、到海邊進(jìn)行寫生創(chuàng)作，把寫生與創(chuàng)作結(jié)合起來，在寫生過程中創(chuàng)作。

第三、在題材上倡導(dǎo)回到生活，回歸自然。反對(duì)毫無新意的傳統(tǒng)繪畫題材。古典繪畫多以宗教題材為主，所畫的作品也是偏重于素描關(guān)系的再表現(xiàn)，早期印象派繪畫對(duì)古典繪畫進(jìn)行變革與延續(xù)。這些新的繪畫語言概括來說就是素描和色彩。無論是畫油畫，無論是表現(xiàn)風(fēng)景，運(yùn)用色彩來表現(xiàn)客觀事物是必須的，要想掌握繪畫中的色彩語言我們就必須了解：色彩的形成、色彩的冷暖、色彩補(bǔ)色、色彩對(duì)比、等基本色彩理論。由于三棱鏡將光分為七種顏色色，從而來證明了太陽光的白色產(chǎn)生于多種不同顏色光的混合。光學(xué)上的發(fā)現(xiàn)為繪畫色彩的產(chǎn)生作出了科學(xué)的分析，在色彩理論有了較大的突破。為色彩語言的創(chuàng)新創(chuàng)造了條件。

《日出·印象》的作者莫奈是早期印象派繪畫的代表人物之一。是比較執(zhí)著于色彩表現(xiàn)的畫家。莫奈一生都致力于捕捉光與色，探究光線照射在自然界物體上的微妙變化。《日出·印象》是莫奈的代表作品，早期印象派完整的建立了一個(gè)色彩上新的美學(xué)體系。

作者簡介：

楊鈺巖;出生日期：1994.01.24;籍貫：河北;民族：漢;

（作者單位：遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）