論多元思維在影視表演當中的有效運用

尹婷藝

摘要：影視表演是一個個性化的，以生動多彩的豐富表現力來與觀眾取得共鳴的過程。這也就是說，影視表演在本質上是多元化的一個流程，其思維也應當是多元化的。缺乏多元化特征的影視作品和影視表演，難以稱得上是成功的影視作品和影視表演。一個經驗豐富的影視演員，必然具有多元化的思維。所以，關于多元思維在影視表演當中的有效運用，這個課題的研究價值十分重要。

關鍵詞：多元思維;影視表演;表現力;有效運用

我國的影視表演正處于“百花齊放，百家爭鳴”的局面，誕生了一大批優秀的作品和優秀的演員，導演。[1]為了進一步推動表演藝術的長足發展，我們需要對影視表演當中一些更深層次的思路進行探究。在影視表演當中，多元思維是很重要的一個方面。因為多元化的思維，可以讓影視表演的臺詞技巧、形象塑造、虛擬表演等方面更加優化，讓觀眾能多角度，立體地看到影視作品當中所展示的故事情節和人物形象，讓故事情節和人物形象更深入人心。

一、影視表演當中的多元思維簡介

戲劇影視表演過程中，[2]其多元思維具體是從臺詞技巧、形象塑造、虛擬表演等多個方面、由動作、神態、語言、內心活動等多個角度體現出的。這里我們以根據著名作家柳建偉改編的軍旅劇《突出重圍》為例。

（一）臺詞技巧的多元化

臺詞技巧的多元化，其本質是挖掘出一個人性格的矛盾對立統一的方面，以及挖掘出故事情節矛盾對立統一的方面。它的前提在于——“變化”是為了“不變”。所謂的“變化”在于同一個人物角色所展現在觀眾面前的特質，同一件事的發展脈絡，常常是變化的、多角度的。而所謂的“不變”則在于無論人物角色的特質和具體的故事脈絡如何變化，其所體現的關于一個人物的角色定位，關于整個故事發展情節的定位是不變的。所以演員必須緊緊抓住這“變”與“不變”。

比如《突出重圍》當中的男一號——軍區副司令員方英達中將，對這個人的角色定位是：這是一個先后經歷了從“小米加步槍”到現代化兵器時代的，具有豐富軍事素養，以強烈的憂患意識來進行部隊建設，愛惜人才，嘔心瀝血的老軍人。他深深地熱愛著他的老部隊——A師。在他的身上，體現著“陽剛”和

“柔情”。因為對A師的愛，他會因A師在演習中兩次敗給一個二線師——C師，而深感痛心疾首。一方面他無法面對A師的戰敗，甚至內心里不愿承認A師的戰敗，寧愿相信這個敗局只是一個“美麗的錯誤”;可是另一方面，他不得不正視自己引以為豪的老部隊戰敗的現實，并敦促他們從戰敗的教訓當中，尋找出在部隊建設方面的失誤。出于對A師的愛，對國家、對軍隊的責任感，他多次在A師的領導層面前，毫不留情地訓斥和責罵他們。同樣是出于對A師的愛，對國家、對軍隊的責任感，他在癌癥纏身，不得不依靠鎮靜劑來減輕痛苦的前提下，仍然一次又一次執拗地請求推遲人院治療，并向軍區黨委申請演習繼續進行第二階段、第三階段。滿懷著A師終將有一天會突出重圍的信心，他不斷給A師官兵們打氣，增強他們的信心，勉勵他們樹立起突出重圍的勇氣……然而這個錚錚鐵骨的硬漢，其身上同樣不乏“兒女情長”的一面。他喜歡養白鴿，將自己對捍衛和平，捍衛祖國大好河山的情懷寄托在白鴿身上，臨終前還要求將它們放生。他對于英年早逝的妻子百般思念，在妻子去世后沒有再娶。他在因肝癌惡化，死神即將來到時的彌留之際，懷抱著妻子的遺像，在與妻子的

“傾訴”當中離開人世……可以說，正是這多方面的臺詞技巧，一個有血有肉的“方英達”展現在觀眾面前。

（二）形象塑造的多元化

形象塑造的多元化，同樣能挖掘出一個人性格的矛盾對立統一的方面，只不過它的側重點在于——人都是有七情六欲的動物，人有善念也有惡念，或者也有好心辦壞事的時候。所以，通過形象塑造的多元化，我們可以看出一個人的多面性。

比如A師分管后勤的副師長高軍誼，這顯然就是一個“多面性”的人。一方面，他本人不貪不占，做事比較謹小慎微，為人處世比較正統。但另一方面，他又識人不慎，輕信了老奸巨猾的部下王國榮的讒言，甚至誤以為王國榮是個本質上不錯，只是做事目的性有些強的人，因此對王國榮處處重用，有什么重要任務都交給他。而他過于正統的為人處世風格又被其從工廠下崗的妻子和讀書不爭氣、初中畢業就成天在外晃蕩的女兒所不理解，不接受。最終，王國榮見收買他本人不成，就決定從他的家人身上打開缺口。先是送給他家一部程控電話，被他發現后責令退回。隨后又背著他，謊稱“我跟高師長做了點生意”而送給他妻子兩萬塊錢。恰巧他妻子由于下崗，家里生活遭遇困難，這兩萬塊錢對他家來說恰似“救命”的稻草。最終，王國榮因鯨吞公款，遭舉報而被立案審查。高軍誼也因曾在王國榮提供的賬單上簽過字，以及家人收取的這兩萬塊錢上栽跟頭，遭處分而被停職。這樣的形象塑造方式通過一正一反，塑造了高軍誼這個本身不壞，卻對家人疏于管教，對奸詐的部下缺乏應有的警惕的形象。其形象塑造無疑是成功的。

（三）虛擬表演上的多元化

在影視表演當中，很多時候我們需要運用到虛擬表演這種以“虛”塑“實”的手法。此時，多元化的技巧可以收獲到“畫龍點睛”的效果。比如劇中在對“藍軍司令”---c師參謀長朱海鵬這個角色的虛擬表演上，就采用了多元化的手段。朱海鵬是一個足智多謀，做事更多考慮的是追求創造力的發揮，而非在患得患失中瞻前顧后的新一代軍人。在他的每個表情和舉手投足當中，時時刻刻可以看到一股“舍我其誰”的膽識和霸氣。然而他又是個心思細膩的人，尤其是中年喪妻的他，一方面深愛著德才兼備的女中校工程師江月蓉，并希望與她喜結連理。另一方面有情人終究無法成為眷屬。在這個過程中，他需要不斷地面對著對于感情的無奈和內心的煎熬。此時，他的表情和動作就開始變得陰郁了，從中可以看出一股憂傷的情調，讓人產生共鳴。

二、多元思維在影視表演當中的運用方案

首先，演員只有加強對劇本人物的了解，深入了解劇本中人物的真實感受，才能塑造完美的人物形象。對此，演員要不斷地走人生活當中，加強人物分析與了解能力，通過對社會背景、人物心理狀況以及性格特征等相關內容進行了解。著名表演藝術家斯坦尼斯拉夫斯基曾經說過：“沒有小角色只有小演員。”也就是說，在影視表演中，任何一個角色都有其自身的表演空間，通過對其表演空間的深入挖掘，才可以拓展自身的表演深度，進而提升藝術創作能力。

其次，要不斷地提升自己第一自我的支配力。要塑造出具有獨特的思想感情和性格特征的人物形象，要善于從貌似相同的人和時間中抓住這一人物透過細節表現出來的特征，借助這些特征把握人物精神上的內在特質，運用想象和虛構，創造出強化及突出這些特征的表現形式。而不是別出心裁地給人物加上一些怪異的癖好、離奇的言行。影視劇本的特性，首先表現在它應該具備鮮明的動作性和畫面感。同時，還要在實踐中提升對演員自身素質能力的培養，不斷思考了解自身的不足，進而有針對性地修改與完善，最終在自己的影視表演當中融入多元化的思維模式。

三、結束語

在影視表演當中，多元思維的重要性是不言而喻的。因為任何人物，任何情節都不是一成不變的，都充滿著流動性和變化性。所以我們要在臺詞技巧、形象塑造、虛擬表演等多個方面，由動作、神態、語言、內心活動等多個角度體現出多元思維的特征，讓多元思維在影視表演當中無處不在。也只有做到了這一點，才能夠算是成功的影視表演。

參考文獻：

[1]王聚伍.影視表演與話劇表演之異同分析[J].戲劇之家，2018（29）：89-90.

[2]徐麗晶.戲劇影視表演中行動的相關要素探究[J].大眾文藝，2018（30）：97-98.