網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)與傳統(tǒng)小說(shuō)比較

林慧頻

摘? 要：網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，從具體表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，它與傳統(tǒng)小說(shuō)有很多的不同，但是從根本上來(lái)說(shuō)，它是在文學(xué)發(fā)展與傳統(tǒng)小說(shuō)的基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代發(fā)展的步伐，經(jīng)過(guò)合理創(chuàng)新與幻想得出的時(shí)代表現(xiàn)的產(chǎn)物，受廣大青少年群體的極力追捧。本文主要從人物塑造這一角度出發(fā)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)與傳統(tǒng)小說(shuō)進(jìn)行對(duì)比，分析網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)的繼承與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué);人物塑造;傳統(tǒng)小說(shuō)

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-30-0-01

一、網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)出現(xiàn)的背景及其對(duì)當(dāng)下文化界的影響

1、信息化手段發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)發(fā)展的基礎(chǔ)是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我國(guó)的風(fēng)靡也是以網(wǎng)絡(luò)發(fā)展為依托的。二十一世紀(jì)以來(lái)，隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展及網(wǎng)絡(luò)終端如電腦、手機(jī)、平板等一系列高科技產(chǎn)品進(jìn)入千家萬(wàn)戶，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也以網(wǎng)絡(luò)環(huán)境為依托，得到了一定的發(fā)展。目前很多暢銷小說(shuō)的最初發(fā)源地也是網(wǎng)絡(luò)，比如《明朝那些事》、《盜墓筆記》等一系列深受青少年喜愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都是在不斷的網(wǎng)絡(luò)更新之后，才開(kāi)始出版并在實(shí)體書(shū)店發(fā)售。可以說(shuō)，當(dāng)前很多暢銷小說(shuō)的前身都是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

2、歷史與時(shí)代發(fā)展。嫦娥奔月作為我國(guó)神話故事享譽(yù)千家萬(wàn)戶，但是在科技的不斷發(fā)展中，月球行走、太空行走成為現(xiàn)實(shí)，中華民族五千年來(lái)的夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn)，時(shí)代在發(fā)展，科技在進(jìn)步，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)、玄幻文學(xué)等都是在現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)上的合理想象，但是誰(shuí)又能保證這些想象不會(huì)變成現(xiàn)實(shí)呢？歷史與時(shí)代的發(fā)展，為網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)的創(chuàng)作提供了肥沃的題材土壤，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展前景必然會(huì)更加開(kāi)闊。

3、資本化推動(dòng)。縱觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年的流變過(guò)程，比媒介更能影響或者說(shuō)改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向的，就是資本這一關(guān)鍵的幕后推手。這一網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的組織者，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展中起著舉足輕重的作用，很大程度上支配了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“新媒介性”或“網(wǎng)絡(luò)性”，并非網(wǎng)絡(luò)媒介技術(shù)參與所自然催發(fā)的文學(xué)全新可能，而首先是經(jīng)由資本主導(dǎo)的生產(chǎn)模式所選擇和規(guī)訓(xùn)的一種特定指向。[1]

4、網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)對(duì)當(dāng)下文化界的影響。網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)作為21世紀(jì)的新生事物，以相當(dāng)快的速度被廣大群眾所接收，其對(duì)社會(huì)及文化界的影響是不可估量的。就目前來(lái)看，我國(guó)文藝界受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響較大，以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與電視劇為例，當(dāng)前的很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被翻拍成電視劇，最具代表性的就是網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手流瀲紫撰寫(xiě)的《后宮.甄嬛傳》被翻拍成電視劇，受到廣大觀眾群體的一致好評(píng)，甚至被傳播到國(guó)外，其對(duì)文藝界的影響可想而知。

二、傳統(tǒng)小說(shuō)人物塑造的表現(xiàn)形式及社會(huì)影響

傳統(tǒng)小說(shuō)在人物表現(xiàn)上主要以描寫(xiě)為主，對(duì)人物的描寫(xiě)直接奠定了人物發(fā)展的基調(diào)，以傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)小說(shuō)為例，人物描寫(xiě)往往是人物表現(xiàn)的縮影，而小說(shuō)人物與現(xiàn)實(shí)人物之間的差距很小。傳統(tǒng)小說(shuō)人物，是以現(xiàn)實(shí)人物為原型的合理故事架構(gòu)，既小說(shuō)人物是真，小說(shuō)的故事及情節(jié)是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的“東拼西湊”，小說(shuō)在很大程度上是現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)，人物是很多現(xiàn)實(shí)人物的結(jié)合，角色設(shè)定及形象設(shè)定較固定，人物設(shè)定基調(diào)一般通過(guò)人物描寫(xiě)表現(xiàn)出來(lái)。也就是說(shuō)，傳統(tǒng)小說(shuō)通過(guò)對(duì)人物的語(yǔ)言描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物性格，人物描寫(xiě)語(yǔ)言或犀利，或活潑，直接決定了人物性格，比如對(duì)傳統(tǒng)婦女的描寫(xiě)，低眉順眼，善良、平凡，通過(guò)人物描寫(xiě)刻畫(huà)人物性格，堅(jiān)持“以貌取人”，從而對(duì)人物及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的在傳統(tǒng)小說(shuō)的描寫(xiě)中具有真實(shí)性。

傳統(tǒng)小說(shuō)的社會(huì)影響，主要表現(xiàn)在讀者與作者、主人公三者之間的共鳴。很多人愿意讀傳統(tǒng)小說(shuō)，從傳統(tǒng)小說(shuō)中尋找自己的影子，通過(guò)小說(shuō)描寫(xiě)折射生活現(xiàn)狀，很容易使“聞?wù)邆模?tīng)者流淚”，能激蕩起群眾心中的社會(huì)共鳴。

三、網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)人物塑造的表現(xiàn)新式及社會(huì)反響

網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)的人物描寫(xiě)僅僅側(cè)重于人物的外形描寫(xiě)，而無(wú)法通過(guò)人物外形描寫(xiě)對(duì)人物的后續(xù)發(fā)展甚至結(jié)局定調(diào)，人物性格的描寫(xiě)主要以后續(xù)的事跡發(fā)展，情節(jié)發(fā)展進(jìn)行進(jìn)一步的表現(xiàn)，人物塑造以事例為主，以描寫(xiě)為輔，比如在《后宮.甄嬛傳》這一網(wǎng)絡(luò)大作中，對(duì)主人公甄嬛的人物描寫(xiě)僅僅限于外表的描寫(xiě)，而人物的性格塑造則通過(guò)衣著、言語(yǔ)等進(jìn)行進(jìn)一步的深入，甚至淡化人物描寫(xiě)對(duì)人物性格的表現(xiàn)，就如小說(shuō)中安陵容的塑造一樣，外表與內(nèi)心形成強(qiáng)烈的對(duì)比，人性格在具體情節(jié)中體現(xiàn)，不能“以貌取人”，而是通過(guò)情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展吸引人。

網(wǎng)絡(luò)通俗小說(shuō)以淺顯易懂、內(nèi)容豐富、情節(jié)跌宕起伏深受廣大青少年群體喜愛(ài)，社會(huì)接受度較高，群眾反響較好，而其人物表現(xiàn)形式的多樣性，更能吸引讀者的眼球，雖然情節(jié)的虛構(gòu)性較強(qiáng)，但是其描寫(xiě)手法及敘事手段能更直接地打動(dòng)觀眾，讀者讀之反響較大。

四、網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)中人物塑造的繼承與發(fā)展

總的來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)作為“后起之秀”，其各方面都會(huì)受到傳統(tǒng)小說(shuō)的影響，在人物塑造上，既有對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的繼承，又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行時(shí)代性創(chuàng)新。從人物塑造結(jié)果比較，傳統(tǒng)小說(shuō)在人物塑造上偏重于扁平化，網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)的人物塑造既有扁平化描寫(xiě)，比如《后宮.甄嬛傳》中華妃這一人物的描寫(xiě)，從始至終都可以用“囂張跋扈”來(lái)形容，而在很多人物的塑造上采用扁平化描寫(xiě)為輔，通過(guò)事件反映人物為主，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行人物的事件在塑造，更加突出人物性格，也更能吸引讀者的注意力。

結(jié)語(yǔ)：

“網(wǎng)絡(luò)”二字不只是一個(gè)物質(zhì)的載體，而應(yīng)該是一種獨(dú)特的寫(xiě)作方式。它帶來(lái)獨(dú)特的文本方式、獨(dú)特的描寫(xiě)方式、文學(xué)觀念和審美特質(zhì)，應(yīng)該在進(jìn)一步的發(fā)展過(guò)程中進(jìn)行積極引導(dǎo)，切實(shí)發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]喬煥江.讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向人民[J].紅旗文摘.2017（18）：14-15.