中國音樂家賀綠汀

楊禮銘 黃愛圣

[摘要]音樂家賀綠汀出生于貧困的農民家庭，靠著對音樂的執著和激情，憑著對中華民族的一腔熱血和使命擔當，勇敢地奔赴抗戰前線，創作出《游擊隊之歌》等充滿戰斗激情的抗日歌曲，鼓舞和激勵了廣大民眾的抗日斗志和必勝信念。他為祖國培養出一批批的音樂藝術人才，在傳承和發展中國民族音樂事業中做出巨大貢獻。

[關鍵詞]音樂抗戰前線傳承

在中國音樂藝術界的神圣殿堂里，賀綠汀的名字家喻戶曉，他是杰出的音樂家，一生中共創作了3部大合唱、24首合唱、近百首歌曲、6首鋼琴曲、6首管弦樂曲、10多部電影音樂以及一些秧歌劇音樂和器樂獨奏曲，著有《賀綠汀音樂論文選集》。特別是在中華民族生死存亡的抗戰期間，他奔赴內地和華北前線進行抗日宣傳，譜寫出《游擊隊之歌》等充滿戰斗激情的抗日歌曲，鼓舞和激勵了無數將士和人民的抗日斗志。新中國成立后，賀綠汀在自己的母校上海音樂學院擔任院長，創辦了上海音樂學院附中、附小，為國家培養初、中、高級音樂人才。他一生辛勤耕耘，對中國民族音樂文化的傳承和發展做出了巨大貢獻。

一、鋪墊音樂道路

賀綠汀原名賀楷、賀安卿，1903年7月出生于湖南邵陽一戶貧困的農民家庭。20世紀初，中國大地不是天災，就是人禍，普通老百姓食不果腹，衣不蔽體。生長在窮苦人家的小賀綠汀自然不可能接受到良好的教育。

少兒的心靈總是純凈的，不容易受到外界環境的干擾。洞庭湖畔，家鄉美麗如畫的山水和優美動聽的民歌滋潤著少年的心靈，小賀綠汀在青山綠野間放牛、撿柴，視自然為伴，以天地為侶，不諳世事的孩子倒也生活得快樂。牧牛時，遇到小伙伴，就和他們對歌，你來一句，我回一句，小賀綠汀在童子對歌中總能更勝一籌。童聲在湖畔山野回蕩，再美不過。

父母雖窮，但見孩子的音樂天分極高，不忍耽誤，于是傾其所有地送賀綠汀出去考試，把整個家庭的希望押在了孩子身上。賀綠汀不負所望，1923年，以第一名的成績考入長沙岳云中學，就讀于藝術專修科。作為一名熱血青年，作為共產黨人的追隨者，賀綠汀積極投身革命活動，1926年秘密加入了中國共產黨，開啟了他波瀾壯闊的革命音樂家的人生。1931年，他來到上海，一舉考入上海國立音樂專科學校（上海音樂學院前身），修讀鋼琴和聲學。天道酬勤，在苦苦堅持了好幾年，忍受了常人難以忍受的生活和學習的磨練后，迎來了自己人生的第一縷曙光。

1934年，在參加俄國杰出作曲家、鋼琴家亞歷山大·齊爾品來中國征集“中國風格鋼琴作品”大賽活動中，賀綠汀的兩首作品《牧童短笛》《搖籃曲》分別榮獲一等獎、二等獎。《牧童短笛》是音樂界第一首具有鮮明、成熟的中國風格的鋼琴曲，刻畫了完全不同于西方風格的中國田園音畫，將西方的復調寫法和中國的民族風格相結合，將歐洲音樂理論與中國音樂傳統相結合，呈現出獨具一格的中國風格特征，為中國鋼琴音樂作品翻開了新的一頁，是我國近代鋼琴音樂創作史中一個具有創造性的范例。賀綠汀震驚了世人，一夜間成為國內外令人矚目的作曲家，也為自己的音樂學校贏得了巨大的榮譽。學校將他改為公費學生，這才解決了他生活上的一些困難。

1934年，經音樂家聶耳推薦，賀綠汀進入上海明星電影公司，擔任作曲股長。作為共產黨人，賀綠汀積極參與左翼電影事業，為影片《都市風光》《復活》《馬路天使》《十字街頭》《勝利進行曲》《春到人間》《船家女》《春天里》《懷鄉曲》等20多部影劇作品配樂作曲，其中為《馬路天使》譜寫的《天涯歌女》和《四季歌》，經電影明星、金嗓子周璇演唱后，廣為流傳，經久不衰，成為賀綠汀電影歌曲創作和1930年代進步電影的經典代表作品。

二、奔赴抗日前線

1937年日本全面侵華，中華民族處于生死存亡的危急關頭。上海文化界緊急行動起來，組織了13個救亡演劇隊，分赴內地和華北前線進行抗日宣傳，鼓舞激勵廣大將士和民眾的愛國熱情和抗日斗志。

賀綠汀放棄了電影公司的優厚待遇，把妻子江瑞芝和3歲的大女兒賀逸秋送回湖南邵陽老家，參加了演劇隊，和馬彥祥、宋之的、聶紺弩、崔嵬、歐陽山尊、塞克等一批著名文學藝術家一起，經南京抵達武漢，后又陸續前往開封、鄭州、洛陽、西安、山西等地進行抗戰宣傳演出活動。而此行一個意想不到的收獲，就是創作了不朽的音樂作品《游擊隊之歌》。

在山西臨汾八路軍辦事處，連隊火熱的戰斗生活激發了賀綠汀的創作熱情。“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人；我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深。在那密密的樹林里，到處都安排著同志們的宿營地；在那高高的山岡上，有我們無數的好兄弟。沒有吃、沒有穿，自有那敵人送上前；沒有槍、沒有炮，敵人給我們造。我們生長在這里，每一寸土地都是我們自己的，無論誰要強占去，我們就和他拼到底！”戰爭是殘酷的，打仗是要死人的，但從賀綠汀筆下流淌出的音符卻跳躍著英勇、頑強、機智、樂觀的情感。艱苦的行軍和頻繁的戰斗使戰士們疲憊不堪，但戰士們每當唱起《游擊隊之歌》這支樂觀歡快的歌曲，就能消除疲勞，振奮精神，鼓舞和激發革命斗志。《游擊隊之歌》體現了高度的樂觀主義精神和抗戰必勝的信念。這首歌迅速傳遍全國城鄉，甚至在敵占區，人們也廣為傳唱。強烈的社會反響，使賀綠汀激動不已，他從中深刻意識到作為一個音樂工作者所肩負的神圣使命，并從內心深深感到只有深入八路軍抗日部隊，去體驗艱苦的戰斗生活和了解靈活機動的游擊戰術，才能創作出深受抗日將士和愛國民眾喜愛的歌曲。

1938年6月，賀綠汀到武漢中國電影制片廠工作。武漢失守后他撤至重慶，任職于中央廣播電臺音樂組，兼任育才學校音樂教師。

1941年皖南事變后，賀綠汀奔赴華中抗日根據地的鹽城。鹽城地處江蘇沿海中部區域，有著豐富的人文資源。1941年，中共中央決定在鹽城重建新四軍軍部，泰山廟成為重建后的新四軍軍部機關和中共中央華中局駐地。同年，魯迅藝術學院華中分院也在這里建立，學院以“培養文化藝術人才，適應抗戰建國需要”為宗旨，是華中抗日根據地的文化堡壘，新四軍的文化搖籃。賀綠汀得知江蘇鹽城有個華中魯藝分院，難掩激動的心情，決定奔赴鹽城，發揮自己更大的作用。

賀綠汀化裝成一名音樂教師，手里提著個小提琴盒，悄然登上一艘開往蘇北的小火輪，一路艱辛，來到了新四軍新軍部駐地江蘇鹽城泰山廟，在華中魯藝擔任音樂系教師。他辛勤為敵后抗日根據地培養抗戰藝術人才。

賀綠汀抵達鹽城的時候，正是日軍即將對鹽城實施大“掃蕩”的非常時期。華中魯藝等一批非戰斗單位正開始陸續撤出鹽城。7月，魯藝二隊在轉移途中與日偽軍遭遇，丘東平、許晴等30多位師生為國捐軀。本應隨二隊轉移的賀綠汀由于年齡較大，體質較弱，不適合長期游擊轉移，被另行安排埋伏而幸免于難。面對這樣的局面，華中局和軍部決定停辦魯藝和抗大，并安排賀綠汀回到延安去。延安是賀綠汀朝思暮想的地方，但是他千辛萬苦來到鹽城，還沒有做出什么成績，怎能就此離去？他要求在這里至少再留些時日，幫助魯藝工作團培養音樂干部。劉少奇同意了賀綠汀的請求，將賀綠汀分配至軍部魯迅文藝工作團。很快，創作歌曲，教唱歌曲，講授音樂知識，成為賀綠汀的工作重點。軍部魯藝工作團在賀綠汀的指導下，創作出《新四軍萬歲》《蘇北進行曲》《保衛夏收》《軍民團結一條心》《打勝仗》等大量抗戰歌曲，在根據地廣為傳唱。

1941年底，日軍加緊準備對華中敵后抗日根據地實施“掃蕩”。為了鼓舞抗日軍民的士氣，賀綠汀創作出《一九四二年前奏曲》，又名《和平光明前奏曲》。賀綠汀采用四部混聲合唱的形式，以氣勢磅礴的旋律，反映出中國人民和世界人民反法西斯斗爭的堅強決心和抗戰必勝的信念。此大合唱后來在部隊演出時，產生強大的沖擊力和震撼力，極大地鼓舞了抗日軍民的斗爭士氣。這一作品的問世也標志著賀綠汀的音樂創作進入了一個全新的階段。

在音樂創作的同時，賀綠汀還努力為軍地培養音樂干部。在資料匱乏的條件下，賀綠汀親自編寫出樂理學、作曲法、和聲學和對位法等講義，發到軍、師的宣傳部門和各文工團、宣傳隊。他經常背著一個小提琴盒子，一到駐地，首先是打開琴盒，邊講授樂理和琴譜，邊拉琴示范，深受大家的尊敬和喜愛。

賀綠汀在鹽城的工作和生活忙碌而充實，同志們把他這位從國統區來的“大音樂家”當成一位尊貴的客人，在工作和生活上給予特殊的照顧。賀綠汀發現后，很不高興：“我不需要照顧，我不老也不病，要是照顧我就不到根據地來了。”于是謝絕了特殊待遇，各方面都堅持和同志們一樣。

1942年底，日軍又開始策劃對蘇北抗日民主根據地的第二次大“掃蕩”，新四軍軍部得到情報后轉移到淮南黃花塘。根據軍部安排，蘇北文化名人亦開始分散轉移。賀綠汀和鄒韜奮一起被安排在老黃河口八灘楊莊的開明紳士楊芷江家中隱蔽。不久，“掃蕩”日軍漸近。一日，偽軍徐繼泰率部抵達楊宅。賀綠汀、鄒韜奮已經無法隱藏，唯有直面以對。面對大名鼎鼎的兩位文化名人，徐繼泰并不敢放肆，最終率部而去，這便有了賀綠汀、鄒韜奮大楊莊歷險記的故事。化險為夷后的賀綠汀與鄒韜奮被緊急送往蘇中新四軍一師師部。在一師師長粟裕的精心安排下，經南通乘船前往上海。在一陣汽笛聲中，輪船徐徐離開碼頭。賀綠汀站在甲板上，眼望漸漸遠去的江北，心情久久不能平靜。兩年前，正是從上海北渡蘇北，擬轉道前往延安，未料戰事風云變幻，他竟又折返回上海。但蘇北之行的日日夜夜以及與根據地軍民一起的戰斗生活留給他一段永遠無法忘懷的記憶。

1943年7月，賀綠汀隨身帶著《游擊隊之歌》的原稿，歷盡千難萬險，輾轉數萬里，終于到達他日夜思念的革命圣地延安，同時也與妻子和女兒團聚。在王家坪八路軍總部禮堂舉行的文藝晚會上，毛澤東親切接見了他，并高興地贊揚他說：“你的《游擊隊之歌》寫得很好啊，你為人民做了好事，人民是不會忘記你的。”在延安，賀綠汀任教于延安魯迅藝術學院。

解放戰爭期間，賀綠汀歷任中央管弦樂團團長、中央音樂學院副院長等職。1949年，全國即將解放，賀綠汀從北平坐火車返回他分別整整12年的上海母校。火車途徑昆山時，遭到國民黨軍飛機的轟炸，他隨身所帶衣物、樂譜全部散失，唯有《游擊隊之歌》原稿被他貼身牢牢珍藏著，非常幸運地躲過了劫難。

賀綠汀的四女兒賀之之說：“文藝家們的宣傳，也是全民抗戰的重要組成部分！”是的，賀綠汀是一位才華橫溢的音樂人，更是一個意志堅定的革命者。不朽的音樂作品《游擊隊之歌》正是賀綠汀在艱苦的戰斗生活中和深入了解游擊戰術的條件下創作出來的，不僅傳唱于那個戰爭年代，更流傳于新中國成立以后的各個時期。

三、傳承民族音樂

1949年，賀綠汀任北師大音樂系主任，中國音樂家協會副主席。新中國成立后，賀綠汀肩負著黨的重托和人民期望，一直在自己的母校上海音樂學院擔任院長。他對音樂事業充滿著激情和希望，從校舍建設到教學設備，從聘請教師到錄取學員，他都精心組織、辛勤操勞。他還創辦了上海音樂學院附中、附小，為國家培養初、中、高級音樂人才，為中國的音樂教育事業做出了杰出貢獻。同時，他的音樂創作也進入新的高峰期，譜寫出大量的優秀歌曲。

他獨立創作了大合唱《十三陵水庫》《上海第三次武裝起義》《人民領袖萬萬歲》《軍旗頌》《長征》等歌曲，出版了《賀綠汀歌曲選》《賀綠汀合唱曲選集》《賀綠汀管弦樂曲7首》《賀綠汀音樂論文選集》等書。在長期的實踐創作中他不斷總結經驗，并上升到音樂理論高度，著有《我對戲曲音樂改革的意見》《論音樂的創作》《民族音樂問題》等等。賀綠汀的音樂旋律美妙，音符動人，始終流淌在人民的心里。

在全國政協第一屆全體會議上，為悼念馮玉祥將軍，受周恩來的委托，賀綠汀根據一首民間曲子創作了曲名為《倒卷珠簾》的哀樂，震撼人心，動人心弦，后修改成常用的《哀樂》。

在“文化大革命”期間，賀綠汀慘遭造反派的關押毆打。面對造反派顛倒歷史，肆意詆毀《游擊隊之歌》的無知舉動，賀綠汀理直氣壯地反駁道：“《游擊隊之歌》在抗日戰爭時期和抗戰以后，是千千萬萬的人在那里唱的，如果它不能鼓勵敵后軍民抗日，就不可能長時間廣泛流行。‘由于國民黨軍隊唱了這首歌所以它是反動的’，這是用玩弄形式邏輯的辦法來歪曲事實真相。你們對國民黨軍隊的看法也是典型的主觀唯心論。把國民黨軍隊看成鐵板一塊，如像每個國民黨士兵血管的血都是反動的，這種看法也是和毛澤東思想針鋒相對的……1945年毛主席在《論聯合政府》中還說，‘我重說一遍，不管什么階級，什么黨，什么社會集團或個人，只要是贊成打敗日本侵略者、建設新中國的，我們就要加以聯合’。你們打出響亮的旗號，拋出一頂頂又臭又長的帽子，只能證明你們是玩弄極端愚蠢的嚇人戰術。”十年動亂中，在“四人幫”的淫威下，賀綠汀鐵骨錚錚，大義凜然，被人們譽為“硬骨頭音樂家”。粉碎“四人幫”后，賀綠汀得到平反，他重返上海音樂學院擔任院長，并任全國文聯副主席、全國政協常委，繼續以飽滿的工作熱情辛勤耕耘在音樂創作和音樂教育事業上。

1999年4月27日，賀綠汀因病在上海逝世。

為紀念偉大的人民音樂家賀綠汀，2017年，在上海音樂學院建院90周年之際，上音師生專門創作排演了歌劇《賀綠汀》，得到國家藝術基金、上海市教委“校園大師劇”項目、上海文化發展基金會等支持。在2018年第35屆上海之春國際音樂節上隆重首演，后在全國巡演，引起很大的社會反響。歌劇在研究賀老史料方面下了很大功夫，通過截取賀老一生中最具戲劇性的片斷，既真實地反映了他的主要經歷，又巧用人生轉折點，形成戲劇張力，真實再現了人民音樂家、上海音樂學院老院長賀綠汀從青年時期開始便把個人融入大時代，始終向往光明，奮進不止，成長為時代的歌手、人民音樂家的感人故事，表現出賀綠汀承先啟后，融會中西，樹立民族文化自信，傳承發展民族音樂的偉大精神。

上海音樂學院現任院長林在勇說：“把一個人的奮斗放進一個大時代，放進一個大的價值中，個人的價值才能充分發揮出來。我們的藝術應該挖掘掩藏在歷史深處的精神去鼓舞人、激勵人。”這正是對賀綠汀音樂生涯的概括和總結。偉大的人民音樂家，人民會永遠記住他，賀綠汀的音樂將永遠流傳下去，并鼓舞激勵著后人繼續發揚偉大的民族精神，開創中華民族新的光輝時代。