初探崔世光鋼琴中國風格作品創作

楊棕婷

摘要：不同的時代有屬于不同審美的作品。在上個時期年代末，文化大革命結束。文化上呈現出百廢待興的局面，我國民族鋼琴創作進入復蘇時期，產生大量屬于該時代特征的優秀鋼琴作品。崔世光先生屬于該時期典型的代表人物之一。

崔世光先生是當今中國著名鋼琴作曲家和演奏家，屬于中央音樂學院六十年代成就斐然的“老附中”群體。他運用獨特的鋼琴鋼琴語匯和表現手法在創作形式和體裁方面進行的創新實踐，創作出大量的具有民族特色和地方特色的優秀作品。本文將從崔世光個人生平及創作時期介紹分析，進一步了解、剖析崔世光鋼琴創作的意圖。

關鍵詞：崔世光;? 鋼琴創作; 民族特征

一、崔世光個人生平

鋼琴家兼作曲家的崔世光于1948年出生在遼寧省安東（現在的丹東市）。崔世光受家庭環境的影響，從小就表現出對音樂的強烈興趣和天賦，六歲便跟隨母親學習鋼琴。。1961 年，崔世光一家從東北搬到了青島，這里的生活給他留下了深刻的印象，對他今后的創作產生了巨大的影響。1962 年被錄取到中央音樂學院附中學習，在這里的學習為他之后的創作道路及演奏打下了堅實的基礎。《豐收鑼鼓調》這首作品誕生于第一個學期，這首鋼琴小品萌發了崔世光的創作愿望，也體現出他注重中國韻味的音樂思維。963 年對崔世光來說是具有重要意義的一年，一件偶然的事情改變了他對音樂創作的看法，也影響了其后續創作的風格和思路。

1964-1965 年，崔世光的主要創作風格集中在了群眾理念上，他堅持從群眾的觀點出發，創作出具有群眾理念的通俗易懂的音樂作品。1966 年 5 月初，受中央電視臺的邀請，《咱工人的力量》作為文化大革命爆發前的最后一次，被人們群眾廣泛的稱贊和傳頌。

1967 年到 1968 年間，崔世光改編了多首作品，其中包括著名的《就義歌》、《人民解放軍占領南京》、《火炬舞》等多個音樂作品，被各界廣泛稱贊。其中著名創作作品《送花江上》根據作曲家張寒暉的同名歌曲改編而成，被認為是當時成功作曲的典范代表。

1973 年至 1978 年期間，崔世光的創作技法有了很大的提高和改變。他改編了多首歌曲和京劇選段，例如改編自京劇的曲目《龍歌頌》，改編自歌曲的《小號手》、《陜北小調》、《游擊隊歌》、《北京天安門》和《夫妻識字》等等創作作品。1976 年，隨著粉碎“四人幫”事件的告一段落，文化大革命宣告結束，從此時開始中國鋼琴音樂創作開始呈現復蘇，不斷的涌現出各種風格的優秀作品。

其生活經歷可以大致分為四個部分即早年音樂啟蒙和學習時期（1948-1973）、附中畢業后學習和工作階段（1973-1984）、國外學習和工作階段（1984-1994）、歸國后階段（1994 年至今）。崔世光在各個生活階段的生活經歷音樂創作均是不同的，只有正確的梳理了他的創作才可以更為全面的探尋其鋼琴音樂的創作軌跡。

二、中國風格鋼琴創作

崔世光各個時期的鋼琴音樂創作均是圍繞“中國風格”所展開，其音樂內涵、審美形式和審美觀念均根植于中國傳統文化的土壤之中，借鑒西方作曲技法予以表達。文化大革命期間，崔世光絕大部分作品是通過當時特定背景下傳統民族樂曲編寫的，比如圍繞革命歌曲主題進行改編。雖然由于時代背景的影響，當時的音樂創作受到很大的限制與約束，但是崔世光并沒有受到文革的影響，仍然利用空閑時間致力于鋼琴音樂創作。他結合當時的時代背景，創作出多部積極樂觀精神的音樂作品，反應出他對祖國寄予希望，期盼美好的到來。

由于崔世光在求學的重要階段是在美國度過的，長期對外國古典音樂的接觸和了解，使得他受到了國外音樂創作風格很大的影響。在此時期，崔世光“中西結合”的鋼琴音樂創作技法開始逐漸的建立和成熟，這個時期比較經典的音樂創作作品有《克勞奇特的鳥》和《鋼琴上的福斯特》等等。

分析崔世光的鋼琴音樂，既要結合崔世光的成長經歷，創作風格，更要重點分析他在鋼琴樂器中運用的創作和演奏技法。只有真正分析和了解了這些特征，才能從本質上了解崔世光對中國鋼琴音樂創作的推動，也更能理解崔世光畢生堅持的“中西結合”創作理念。

參考文獻

[1]王次炤《音樂美學新論》[M].（2003，中央音樂學院出版社）

[2]張前《音樂表演藝術論稿》（2004，中央民族大學出版社）

[3]崔世光《漫談鋼琴音樂中的民族色彩與時代精神》[C]（2003，童道錦、孫明珠選編 鋼琴藝術研究 北京 人民音樂出版社）

[4]卞萌.中國鋼琴文化之形成與發展.北京華樂出版社，1996：1