論交互式電影游戲的繼承與創(chuàng)新

摘要：交互式電影游戲作為一種新的游戲類型，通過電影化的敘事風(fēng)格，跌宕起伏的劇情，游戲進(jìn)程中無數(shù)個(gè)分支選擇，使玩家獲得比其他類型游戲更為強(qiáng)烈的角色代入感。這類游戲主要是通過選擇劇情分支選項(xiàng)和即時(shí)QTE（快速反應(yīng)按鍵的英文縮寫）兩種操作來推動(dòng)故事的發(fā)展，雖然犧牲了一些探索的自由度和操作的爽快度，但同時(shí)也帶來了交互式電影游戲中獨(dú)特的沉浸式游戲體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：交互式電影游戲 互動(dòng)性 電影游戲發(fā)展 非線性

《底特律：成為人類》是由法國Quantic Dream工作室制作的一款關(guān)于人工智能的交互式電影游戲，自2018年5月發(fā)售以來獲得了游戲界的極高評(píng)價(jià)。游戲分別采用了三條故事線相互交替進(jìn)行，玩家可以根據(jù)章節(jié)扮演卡拉、康納、馬庫斯三位主角體驗(yàn)劇情的發(fā)展。在獨(dú)立章節(jié)中三位主角將會(huì)遇到不同的事件及選項(xiàng)，玩家的每一次選擇都會(huì)影響到劇情走向甚至是故事的最終結(jié)局。

在眾多的科幻作品中，關(guān)于仿生人的故事并不少見，諸多珠玉在前，想要做到獨(dú)特和出眾并非易事。對(duì)于《底特律：成為人類》來說，游戲整體的劇本設(shè)定相較以往的仿生人影視作品似乎沒有太大的突破和新意，但在高成本大制作的塑造下，華麗畫面及震撼的演出效果、多樣的物體及場景交互、細(xì)膩的細(xì)節(jié)描繪，甚至在劇情的豐富程度上都做到了同類型作品的極致。

一、交互式電影游戲的發(fā)展歷程

1983年，世界上最早的交互式電影游戲，同時(shí)也是首部光盤儲(chǔ)存的街機(jī)游戲《龍穴歷險(xiǎn)記》誕生了。但受到技術(shù)等局限，這個(gè)類別仍然處于比較小眾的狀態(tài)。隨后QTE技術(shù)傳往世界各地，由于制作門檻不高，互動(dòng)電影游戲的數(shù)量在這一時(shí)期開始井噴，其中也混入了一些濫竽充數(shù)的劣質(zhì)作品，甚至促使了游戲分級(jí)的推行。

法國創(chuàng)意工作室Quantic Dream則由此起家，1999年制作的《惡靈都市》和2005年出品的《幻象殺手》基本有了現(xiàn)代互動(dòng)電影的雛形，但限于硬件圖形性能，仍被歸類為AVG游戲（冒險(xiǎn)類游戲）。直到2010年，Quantic Dream推出了一款具有交互式電影游戲歷史上里程碑式的作品《暴雨》，這也是首部有電影級(jí)畫面渲染的互動(dòng)電影，游戲里的人物有著接近真實(shí)的肢體動(dòng)作、聲音和神情，視角和場景的轉(zhuǎn)換也開始擁有“運(yùn)鏡”的感覺。

隨之而來的《直到黎明》《底特律：成為人類》等游戲更是給玩家?guī)砹梭@喜。這些游戲多采用多線敘事結(jié)構(gòu)，保留一定的游戲自主性和探索性，結(jié)合CG、即時(shí)演算等技術(shù)，為玩家展現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜深入、情節(jié)曲折的故事，保留了一定游戲性的同時(shí)，與用戶的交互上也漸趨出色。

“游戲?qū)⑹窃谖膶W(xué)、音樂、舞蹈、雕塑、繪畫、建筑、戲劇、電影八大藝術(shù)之后，人類的第九大藝術(shù)?！比缃?，隨著游戲開發(fā)技術(shù)的日益升級(jí)，游戲所能承載的內(nèi)容也日漸增多，以“互動(dòng)式電影游戲”為主題的一系列作品開始為“第九藝術(shù)”正名。

二、交互式電影游戲的創(chuàng)新

交互式電影游戲除了擁有類似于電影般的運(yùn)鏡和演出效果、沉浸式的體驗(yàn)與操作之外，最核心的就是劇情當(dāng)中的分支選項(xiàng)了。在章節(jié)分割的Telltale Games（游戲設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）游戲系列和《奇異人生》中，玩家的每一項(xiàng)選擇更像是對(duì)劇情細(xì)節(jié)的微調(diào)，而無法影響到游戲最終的結(jié)局，這種無力和失控的情緒會(huì)大大影響玩家的沉浸感。

但在Quantic Dream的最新作《底特律：成為人類》中，不僅在主線情節(jié)上提供了多種結(jié)局和多種選擇，同時(shí)不同選項(xiàng)的組合也會(huì)帶來不一樣的結(jié)果。此外，類似于“填充”一樣定位的環(huán)境互動(dòng)中同樣存在著大量分支供玩家進(jìn)行選擇。無論是選擇的數(shù)量、范圍，還是產(chǎn)生的后果，都提供了大量的選項(xiàng)和互動(dòng)元素，讓玩家能夠更深刻地體驗(yàn)到劇情的精髓。

《底特律：成為人類》并沒有用大量篇幅介紹科幻的背景，而是將其根植到互動(dòng)中；它為玩家提供了大量的分支選項(xiàng)，從而使玩家體驗(yàn)到劇情的不同走向，也使每一次艱難的選擇更有意義；它在細(xì)節(jié)的設(shè)置上細(xì)膩卻不露痕跡，供玩家逐漸挖掘出事件的原貌；它看似在講述一個(gè)發(fā)生在20年后未來的故事，但卻用未來投影著現(xiàn)在，在故事中發(fā)生的一切，早就在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生了；它通過仿生人這一不再新穎的題材，不斷對(duì)玩家進(jìn)行著靈魂的拷問，“仿生人會(huì)成為人類嗎？”“人又因?yàn)槭裁炊蔀槿?？?/p>

三、結(jié)語

或許交互式電影游戲永遠(yuǎn)都成不了整個(gè)游戲行業(yè)的主流。它不像動(dòng)作游戲般擁有流暢操作帶來的打擊感，沒有角色扮演游戲伴隨著主角的成長體驗(yàn)，但它提供了傳統(tǒng)游戲類型所沒有的獨(dú)特的沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)和真正意義上的多樣選擇所導(dǎo)致的不同結(jié)局，以及最為直擊內(nèi)心的拷問促使玩家產(chǎn)生深刻的反思，這可能就是交互式電影游戲所存在的意義。

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[3]英城鋮.淺析游戲的交互性設(shè)計(jì)[J].學(xué)園，2017（24）.

★基金項(xiàng)目：本文系2018年度安徽新華學(xué)院校級(jí)人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“新媒體下交互式電影游戲制作與劇本融合性的應(yīng)用研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2018rw019）的階段性研究成果。

（作者簡介：殷雪卉，女，安徽新華學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）