張藝謀《影》的美學(xué)藝術(shù)

摘要：在當(dāng)前華語導(dǎo)演幾乎都在效仿西方電影的時(shí)代，張藝謀導(dǎo)演卻自始至終把握著自己的一貫風(fēng)格，拍出了一部部具有中國特色的電影。《影》在色彩敘事、題材與視角、演員選擇與角色刻畫方面都為海內(nèi)外觀眾帶來了全新的東方美學(xué)視覺盛宴，為中國文化的創(chuàng)新和傳播做出了貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《影》 色彩 題材 角色

張藝謀的《影》無論是聲音，畫面，還是劇作，都表現(xiàn)出一種中式的意境美。《影》這部影片開篇便設(shè)置懸念，這種開篇手法是很吸引觀眾注意力的，它敘說的是一個(gè)8歲就被秘密囚禁的小人物，不甘心自己作為權(quán)勢人物的傀儡替身，在權(quán)略籌算的決斗中歷經(jīng)磨難，沖破牢籠，努力找尋自我的故事。影片對(duì)水墨畫的使用發(fā)揮到了極致，無論是都督府的墻，大殿的裝潢，還是演員的服裝道具，都融入了中國水墨風(fēng)格。影片還運(yùn)用了許多中國元素，如太極圖、功夫、古典樂曲、古琴、屏風(fēng)、禪宗等，刻畫的山、竹林、峽谷河、木吊樓、朝廷宮院等也同樣具有中國特色。影片在武器的選擇上也是別出心裁——82斤帶毒性的大刀、連射12發(fā)的諸葛弩、利刃拼成傘面的特殊武器沛?zhèn)愕取Ｓ捌€塑造了許多個(gè)性鮮明的人物形象。演員陣容方面，挑選了鄧超作為主演，一人扮演真假都督兩個(gè)角色，一老一少，一瘦一壯，還有同框的打斗戲，這對(duì)于鄧超是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。此外，還有孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、王景春、關(guān)曉彤、吳磊等演員也在該片中扮演重要角色。本文主要對(duì)張藝謀導(dǎo)演的《影》進(jìn)行美學(xué)上的分析。

一、色彩運(yùn)用更加精湛

張藝謀從拍攝商業(yè)影片《英雄》以來，就始終保持著從中國傳統(tǒng)文化中提煉精髓，并在影片中注重對(duì)“顏色敘事”的運(yùn)用。不管是《英雄》的紅、白、黃、綠、藍(lán)五色映照人物，《十面埋伏》的黃、白、綠對(duì)照劇情，還是《滿城盡帶黃金甲》的金黃主色調(diào)，張藝謀都運(yùn)用鮮明的色彩來表達(dá)他獨(dú)特的影片風(fēng)格。此后，《山楂樹之戀》的單色調(diào)，《歸來》的白色，以及《影》的黑白水墨風(fēng)，張藝謀從未停止對(duì)色彩的探索和藝術(shù)追求。

《影》一經(jīng)公演，就得到專家學(xué)者的好評(píng)和中外電影界的贊賞，英國《國際銀幕》雜志曾這樣形容：“張藝謀導(dǎo)演這次以中國特有的水墨畫作為《影》的視覺風(fēng)格。作為一位以高飽和度的色彩完成了眾多巨作的導(dǎo)演，這次水墨色調(diào)的嘗試帶來的結(jié)果令人震撼，非常優(yōu)美。動(dòng)作編排方面也體現(xiàn)了張藝謀導(dǎo)演一貫的激情和想象力。”①

《影》延續(xù)了張藝謀導(dǎo)演的唯美主義風(fēng)格，追求光影交錯(cuò)的畫面之美和朦朧典雅的氣氛烘托，整部電影僅用了4種顏色，黑、白、紅及膚色，就清晰地表達(dá)了雙方權(quán)力的爭奪、本尊與影子的博弈兩條主線故事。黑白影調(diào)復(fù)合三國時(shí)期的戰(zhàn)亂背景，打破婉約唯美多姿多彩的江南風(fēng)光，使用黑白潑墨風(fēng)，給電影帶來一種肅殺和靈動(dòng)的氣息。隱約的白色總是霧蒙蒙地點(diǎn)綴于黑灰色之中，所有人物的服飾、布景也逃不出黑白灰這三色的混搭，電影中還多次出現(xiàn)太極陰陽圖這一富有中國特色的元素。它將黑與白的對(duì)比表現(xiàn)得更加明晰。這種黑中有白、白中有黑、黑白相互浸染的畫面，不僅有助于推進(jìn)故事情節(jié)，還增加了情感上的渲染，也給予觀者極致的視覺沖擊。

二、題材與劇情的選取

在題材的選取和劇情的設(shè)置上，張藝謀導(dǎo)演選擇影子這個(gè)看似平凡而又特殊的人物入手，把政治爭斗、爾虞我詐這些權(quán)貴階層的事情作為輔助題材。導(dǎo)演認(rèn)為替身這一草根身份，是迫不得已卷入其中，這個(gè)角色的命運(yùn)、人性，是他很喜歡的題材。“這個(gè)故事無關(guān)帝王將相，而是展現(xiàn)平民在貴族游戲中掙扎、應(yīng)變的命運(yùn)遭際，以及他遇到機(jī)會(huì)與抓住機(jī)會(huì)的能力。我感興趣的是人，是草根，不是三國。”②

《影》的靈感源自朱蘇進(jìn)的《三國·荊州》，選取的是“大意失荊州”這一段故事。影片劇情是沛國接連降雨數(shù)日，沛國大將軍子虞被炎國大將楊蒼擊敗后，傷勢嚴(yán)重，藏身于自家暗室。一年之后，子虞啟用從小培養(yǎng)的替身境州，讓其在朝堂和戰(zhàn)場上代替自己。同時(shí)，沛國國君想要真正掌握朝政，鏟除功高蓋主的都督，而都督子虞想收復(fù)境州，洗刷當(dāng)年的恥辱。替身影子就是在這種環(huán)境下艱難地生存著，他唯一的愿望就是能獲得自由回到母親身邊。

從內(nèi)容上來說，這也是一個(gè)極具吸引力的故事，三方博弈，一番浴血廝殺，每個(gè)個(gè)體都在為自己的私利而戰(zhàn)。本尊和影子之間的內(nèi)斗與錯(cuò)位，君與臣之間的權(quán)力斗爭和相互算計(jì)，身份和情感的復(fù)雜變化，幾對(duì)矛盾沖突使得故事情節(jié)的發(fā)展更加富有張力和緊湊感，片中多次使用反轉(zhuǎn)，使得電影富有戲劇色彩，也讓觀眾對(duì)人物的命運(yùn)產(chǎn)生同情。

三、選角與刻畫

一部電影的成功與否，角色起著至關(guān)重要的作用。《影》在人物設(shè)置上，極其簡明濃縮，影子就是主角。他就是整部影片的核心，其他的人物都是圍繞著他存在的，他的每一個(gè)舉動(dòng)都可能引起周邊人的不同反應(yīng)。加上沛國大將軍子虞在幕后操控一切，兩人長相一樣，一真一假，一虛一實(shí)，讓這個(gè)角色更加集中。

《影》中主角鄧超一人分飾真身和影子兩個(gè)角色，而且你完全不會(huì)認(rèn)錯(cuò)這兩個(gè)人。這除了對(duì)化妝的要求外，對(duì)演員的肢體動(dòng)作、情緒的表達(dá)與控制也是具有很強(qiáng)的考驗(yàn)的。在拍攝時(shí)，這兩個(gè)角色的錄制也不是同時(shí)進(jìn)行的，而是先拍一個(gè)，再拍另一個(gè)。這種拍攝方式雖然有助于鄧超在身材上的改變，但也給制作增加了不少難度，一方面是其他演員的工作量要加大，另一方面，攝影、美術(shù)、燈光等部門還要保持前后拍攝風(fēng)格的一致性。只要涉及鄧超一人兩角的場景，就必須精確地記錄兩個(gè)月前鏡頭中每一個(gè)道具的位置，甚至記錄演員的每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作。憑著這樣精密的匠心創(chuàng)意，影片不可思議地用實(shí)拍而不是電腦特效實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)鄧超隔著兩個(gè)月的時(shí)間精確地把杯子碰到了一起。此外，孫儷飾演的都督夫人是該片中情感最復(fù)雜的人物，一方面她是被人羨慕的都督夫人，另一方面她也是同情影子的善良主母。她在子虞與影子的博弈中起著重要作用。子虞的所有計(jì)劃她幾乎都知道，她的一切與陰謀息息相關(guān)。在整部影片中，孫儷是與真假都督對(duì)手戲最多的演員，面對(duì)同一個(gè)人要演繹兩種不同的情感，這也是對(duì)她演技的挑戰(zhàn)。

其他演員鄭愷、王千源、胡軍、王景春、關(guān)曉彤、吳磊的演技也是值得肯定的。

《影》是一部具有濃郁中國風(fēng)的電影，它借用中國水墨畫的黑與白加之水的暈染，恰到好處地表現(xiàn)了人性之間的復(fù)雜，它不僅為中國傳統(tǒng)文化與電影藝術(shù)融合的美學(xué)開辟了新的天地，也為海內(nèi)外觀眾帶來全新的東方美學(xué)視覺盛宴，更為中國文化的創(chuàng)新和傳播做出了貢獻(xiàn)。

注釋：

①《國際銀幕》，VANITY FAIR，2018年。

②許知遠(yuǎn)：《十三邀》，騰訊，2018年，第三季。

參考文獻(xiàn)：

[1]張藝謀.影[Y].中國大陸：樂視影業(yè)（北京）有限公司、上海騰訊影業(yè)文化傳播有限公司、完美威秀娛樂（香港）有限公司聯(lián)合出品，2018.

[2]王志敏.現(xiàn)代電影美學(xué)基礎(chǔ)[M].北京：中國電影出版社，1996.

[3]張寅德.敘述學(xué)研究[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1989.

[4]尹利強(qiáng).影視作品分析[M].北京：中國廣播電視出版社，2008.

[5]周星.中國電影藝術(shù)史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005.

[6]彭吉象.中國經(jīng)典電影作品欣賞[M].北京：高等教育出版社，2006.

（作者簡介：李炳陶，女，哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院2018級(jí)碩士研究生在讀，研究方向：電視藝術(shù)理論）（責(zé)任編輯 劉月嬌）