淺談戲曲中花旦的表演技巧

摘要：戲曲藝術將舞蹈、音樂、文學等諸多藝術要素進行了完美整合，凸顯傳統文化特色。要完美地演繹戲曲作品，帶給觀眾好的審美享受，就要對不同的行當角色進行合理、恰當地把握，并能夠靈活運用表演技巧，提高角色塑造的能力。花旦是戲曲當中的一個重要構成部分，花旦表演技巧獨特而又有一定的難度，需要表演者提高對自身的要求，通過多樣化的技巧運用讓花旦表演更富感染力。

關鍵詞：戲曲 花旦 表演技巧

在戲曲表演當中，花旦雖然是配角，但是由于其在烘托舞臺表演以及優化表演氛圍等方面發揮著至關重要的作用，而成為戲曲角色當中不可替代的一部分。旦角主要用來呈現年輕女性形象，把做工以及念白作為主要內容。只有在實際表演當中運用好與旦角相符合的技巧，和戲曲劇目相輔相成，才能夠體現出戲曲藝術的深層內涵。本文將著重就戲曲中花旦表演技巧進行探討。

一、戲曲花旦表演中的行當類別

在我國的傳統戲曲藝術中，花旦表演是非常復雜的，而且結構構成相對較多。從狹義角度進行分析，在傳統戲曲當中，花旦主要扮演的是年輕女性，而且具備天真爛漫以及活潑靈動的特色人物形象。從廣義角度進行分析，又可以把花旦分成潑辣旦、閨門旦、刺殺旦和玩笑旦這幾個類別。第一，潑辣旦是花旦的一個重要行當分類，扮演潑辣旦的人物，具有鮮明的性格特征，通常演繹性格較為潑辣的角色。而在實際表演當中，為了滿足角色的需要，演員會運用放蕩不羈的舉止和尖酸刻薄的語言進行展現，有時還會使用很多的說白以及做工，用來呈現潑辣旦的性格，給人留下深刻印象。第二，閨門旦是花旦表演當中不可忽視的一部分，指的是未出閣的年輕女子。閨門旦表演會運用很多念白與做功將人物的天真爛漫性格展現出來，最終呈現出大家閨秀和小家碧玉的不同閨門旦形象。第三，刺殺旦是一種女殺手角色的類別，在對其進行表現時通常伴有情緒激烈、夸張動作等特點，唱腔方面也帶有緊張感。第四，玩笑旦是戲曲花旦中深受觀眾歡迎的一個類別，因為玩笑旦的表演幽默詼諧，在和丑角進行搭檔時更能夠呈現出良好的喜劇效果，一般表演時比較注重說白和做工。

二、戲曲花旦表演技巧分析

（一）臺步技巧

戲曲當中的花旦和其他戲曲行當在表演形式方面幾乎相同：在基本功方面都有著較高的要求。花旦表演當中臺步表演技巧非常重要，花旦表演者要在日常的訓練當中，將重點放在臺步訓練方面。由于花旦表演角色一般來說是年輕女性，所以表演者要注意對女性角色特點進行認真分析，有效運用輕快臺步來展現天真活潑的人物角色。花旦表演者在臺步技巧運用上先要凸顯出輕，也就是腳步不能發出很大的聲音，要做到輕走輕放；其次臺步必須要搶，即腳步要干凈利落，顯現出靈巧而又不拖沓的表演風格；再次要做到快，也就是要走碎步提高雙腳交換頻率；最后要飄，即腳下不能有明顯起伏。

（二）身段技巧

花旦扮演的角色為年輕女性類角色，一般擁有著靈巧身姿以及嫵媚身段，因此，在實際表演中演員必須彰顯出角色腰部柔軟，腳下輕盈靈活的特點。在實際的表演環節，表演者必須抓好人物身份，并結合戲曲作品對人物性格特點進行研究。就以我們非常熟悉的紅娘這一丫鬟人物為例，紅娘性格比較活潑、大膽、靈動俏皮，因而得到了俏丫鬟和俏紅娘這樣的稱呼。這就需要表演者提高對身段技巧的訓練力度，保證腰肢柔軟靈活，以便在表演當中展現作品所要求的花旦靈活身姿。另外，花旦表演者可以運用一定的表演工具，比如手帕、團扇讓人物形象更加靈動鮮活。

（三）念白技巧

戲曲當中的花旦表演，除了講求臺步技巧和身段技巧之外，對演唱技巧也有很高的要求。不過花旦表演當中的念白和唱腔相比其他行當有著更大的難度，需要表演者的高度關注。唱腔要有韻律感，在堅持音樂伴奏的同時要迅速找到節奏。相較而言，念白會顯得較為復雜，在不具備音樂伴奏的情形之下，需要表演者憑借個人文化素養與豐富的表演經驗來有效呈現出角色心理與內在情感，還要完成對時間和地點的準確闡述。這就要求表演者基本功扎實，而且要有較高的表演層次。因此，表演者要將基本功訓練落實到日常訓練，分清韻白和散白的特色以及不同方法，提高吐字清晰能力，將角色年齡當中特有的清脆感進行生動展現，最終通過對多個表演技巧的靈活配合，將戲曲藝術的美感顯現出來，滿足觀眾的精神文化需求。

三、結語

戲曲是我國傳統文化中極具代表性和綜合性的舞臺表演形式，戲曲當中又劃分了很多不同的行當，各個行當又有相應的角色表演要求。在戲曲表演當中加強對花旦角色的分析，了解花旦表演特點，并掌握相應的表演技巧，能夠在提升演員自我綜合能力的同時，助推傳統戲曲的發展，使其在當代仍然顯現出巨大的生機和活力。

參考文獻：

[1]蔣蘭蘭.京劇行當與花旦角色分析[J].劇作家，2018（04）.

[2]周斌.戲曲中花旦的表演技巧[J].戲劇之家，2017（14）.

（作者簡介：趙昕，女，石家莊市河北梆子劇團，國家二級演員，研究方向：河北梆子花旦、閨門旦表演）（責任編輯 葛星星）