我看楊濤草書

胡抗美

楊濤，1970年生，安徽宣城人。現為中國藝術研究院中國書法院副院長、文化和旅游部青聯中國書法篆刻藝術委員會主任、西冷印社社員。出版有《中國書法簡史》《全國中青年書法二十家·楊濤》《倦尋素影·楊濤楹聯書法集》等。

楊濤的草書洋溢著火一般的激情，浪漫、豪放、大氣，有張力而不張揚。他不僅把激情散發在點畫線條中，而且把激情釋放在整個視覺空間。

作品的厚度取決于線條的厚度，線條的厚度取決于用筆。這種用筆，蔡邕稱之為“書者，散也。夫欲書先散懷抱。任情恣性，然后書之”。孫過庭則細化為“達其情性”和“形其哀樂”。楊濤筆下的線條，一方面用筆沉厚，情至鋒杪，淋漓盡致地表現出個體性格;另一方面于點畫的轉折處，于上筆收筆之時，于下筆開始之初疊加復筆。這里所說復筆，無疑是一種感情表現。他在草書創作的瞬間中，運用草書語言演繹著欲上先下、欲左先右，根據通篇勢的需要，既把上一筆的收筆當著下一筆的起筆，又把下一筆的起筆當作上一筆的收筆。其間，牽引、連帶，或實或虛，完全是情感的自然流露。

在宋以前，古人的書法作品一般為手札、手卷，章法比較單一，這為后世書法創作留下了超越空間。楊濤看到了這一點，他在古人留下的有限空間里大力刨新。比如他把作品第一行擠壓到紙的極端邊緣，使字與邊的距離變為零，視覺上增加了張力。表面上看是物化的無邊（沒有邊緣），卻產生了無限無垠的藝術感受。再比如他把作品的第一個字放在相當于第三第四個字的位置上，未下筆先留下一大片空白，險趣陡生，非性情中人不敢造次。開篇留出大塊空白之后，他又在作品的腰部和底部或不定位處進行配合，制造出新的空白以與之相呼應，形成對稱或不對稱的和諧美、反差美。在大幅草書作品中，如果自覺營造“空白”的塊狀形態，必然迫使點畫的形態也圈地為塊，從而實現了點畫對白的分割由線向情的轉化。楊濤對“塊面”很敏感，善于在不同“塊面”形式的結構中宣泄情感。他的“塊面”前實后虛，心情在逐步釋放中由壓抑到舒緩，作品則虛到極致便出現了動人的節湊。

責任編輯：韓少玄