探究影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧

摘要：在當(dāng)前發(fā)展階段，隨著人民生活水平的提升，對(duì)于影視劇行業(yè)的要求也逐步增加，這也促進(jìn)了影視劇產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展和進(jìn)步。影視劇行業(yè)的發(fā)展，對(duì)影視演員的自身表演能力、綜合素質(zhì)以及表演技巧等方面的能力提出了更高的要求。因而，從影視表演的角度出發(fā)，探究影視表演過(guò)程中國(guó)演員的情感表現(xiàn)方式，對(duì)于影視劇行業(yè)的發(fā)展具有一定的價(jià)值和意義。

關(guān)鍵詞：影視劇 發(fā)展 感情 表現(xiàn)

在影視藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，出現(xiàn)過(guò)許多的表演藝術(shù)家，他們借助自身對(duì)表演的深刻理解，加上對(duì)人物形象的深入探究，為觀眾塑造出了許多的優(yōu)秀人物形象，留下了一部部?jī)?yōu)秀的影視經(jīng)典劇作。在影視表演的過(guò)程中，劇中人物的情感變化對(duì)觀眾產(chǎn)生一定的直觀影響，同時(shí)，也在其中夾雜了時(shí)代的思想，使得人們?cè)谛蕾p影視內(nèi)容的同時(shí)，也能夠在一定程度上了解和把握不同時(shí)代人們的思想情感的變化。

一、影視劇表演的相關(guān)內(nèi)涵

對(duì)于影視劇表演的過(guò)程來(lái)說(shuō)，其本質(zhì)上是一種藝術(shù)的直觀呈現(xiàn)形式，借助于演員的動(dòng)作、神態(tài)以及語(yǔ)言等方面的表演技巧，實(shí)現(xiàn)了演員與劇中人物形象的重疊，進(jìn)而帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情。一個(gè)優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，不只能夠刻畫(huà)某一個(gè)人物形象，而是能將所有的人物形象都信手拈來(lái)，扮演“好人”時(shí)能夠?qū)⑷宋锏纳屏肌⒋緲愕葍?yōu)秀品質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)，而在扮演“壞人”的時(shí)候，也能夠?qū)⑷宋镄蜗笳故镜萌肽救郑層^眾恨得咬牙切齒。因此，在表演過(guò)程中，演員需要將人物形象、角色內(nèi)涵以及故事的發(fā)展背景匯總再進(jìn)行表現(xiàn)，最終達(dá)到渾然天成的效果。對(duì)于影視藝術(shù)的表演過(guò)程來(lái)說(shuō)，“真”和“逼真”中間有一條不可逾越的鴻溝，這條鴻溝上的有效橋梁就是應(yīng)試表演這一藝術(shù)形式。表演是一種虛構(gòu)的表現(xiàn)形式，演員是展示這種藝術(shù)的重要主體，他們將虛構(gòu)的人物形象、故事以及人物關(guān)系等展現(xiàn)得盡量真實(shí)，盡管這種藝術(shù)形式在表現(xiàn)方面的表觀差別并不明顯，但是它需要演員進(jìn)行仔細(xì)、全面、認(rèn)真的學(xué)習(xí)。演員不但要強(qiáng)化自身的表演技巧，還需要對(duì)展示的人物形象進(jìn)行全面了解，做到“假戲真做”。影視表演內(nèi)容的虛構(gòu)性與演員表演的真實(shí)性之間是一對(duì)矛盾，但是正是這種矛盾關(guān)系，構(gòu)成了影視表演藝術(shù)的基礎(chǔ)要素。

很多優(yōu)秀的表演藝術(shù)家都強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表演是演員的內(nèi)心情感的流露，塑造角色的過(guò)程，也正是演員在表達(dá)自身的精神世界的過(guò)程。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，需要不斷在表演藝術(shù)中尋找自我、認(rèn)知自我、了解自我，最終達(dá)到突破自我的目標(biāo)。了解自身是能夠表演別人的基礎(chǔ)，演員的表演需要經(jīng)歷“我是誰(shuí)？”——“我像誰(shuí)？”——“我就是！”這三個(gè)發(fā)展階段，才能夠更好地表現(xiàn)出影視角色的情感。

二、在影視表演中的感情表現(xiàn)技巧

（一）突破時(shí)空限制，與人物進(jìn)行對(duì)話(huà)

人物的感情表演是表演過(guò)程中的重要組成部分，如何通過(guò)真實(shí)的表演將虛擬的人物表現(xiàn)出來(lái)，是每位影視演員都需要了解和把握的內(nèi)容，也是決定表演能否獲得觀眾認(rèn)可的重要基礎(chǔ)。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，要想達(dá)到這一目標(biāo)需要打破時(shí)空的限制。通過(guò)與劇中的人物進(jìn)行“對(duì)話(huà)”的方式，來(lái)了解和把握人物的情感變化。如對(duì)于一些歷史人物來(lái)說(shuō)，可以通過(guò)閱讀史書(shū)、觀看相關(guān)影視作品的方式對(duì)于人物進(jìn)行了解；而對(duì)于一些現(xiàn)代劇來(lái)說(shuō)，則可以根據(jù)劇本對(duì)于人物的設(shè)定，在日常生活中去觀察這一類(lèi)人群的感情變化和性格特點(diǎn)，之后將這些運(yùn)用到表演過(guò)程中；而對(duì)于一些其他題材的影視作品來(lái)說(shuō)，可以與編劇、作者進(jìn)行交談，了解其創(chuàng)作人物的初衷，體會(huì)其對(duì)人物形象的預(yù)期設(shè)定。另外，還可以將自身的經(jīng)歷和感情融入到表演過(guò)程中，編著者對(duì)人物的設(shè)定與描寫(xiě)是源于生活的，因而借助于自身的生活經(jīng)歷將劇中的人物進(jìn)行演繹，能夠獲得較好的效果。

（二）進(jìn)入角色，達(dá)到忘我

忘記自我，進(jìn)入角色，這是演員能夠進(jìn)行細(xì)致入微的表演的關(guān)鍵所在。在表演過(guò)程中，演員需要在忘記自我的基礎(chǔ)上開(kāi)始進(jìn)行人物塑造，積極主動(dòng)地進(jìn)入到劇情角色之中，將自己與人物進(jìn)行結(jié)合，設(shè)身處地地去理解人物，感受在當(dāng)時(shí)的故事展開(kāi)背景下人物的內(nèi)心情感變化，思考自己需要通過(guò)什么方式的表演將人物的內(nèi)心情感表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于一些演員來(lái)說(shuō)，在達(dá)到忘我境界的時(shí)候，會(huì)忘記劇本中對(duì)于人物的描寫(xiě)和表現(xiàn)方式，但是卻能夠很自然地借助自身對(duì)人物角色、劇情走向的感受，對(duì)人物進(jìn)行刻畫(huà)，最終獲得意想不到的表演效果。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，在影視行業(yè)飛速發(fā)展的當(dāng)今社會(huì)，需要影視演員主動(dòng)、積極地尋求表演水平的提升。而演員的表演水平的提升，在人物的感情表現(xiàn)方面體現(xiàn)得尤為突出。因此，演員需要主動(dòng)了解人物，積極融入人物，對(duì)人物形象進(jìn)行忘我的刻畫(huà)和表現(xiàn)，才能夠給觀眾留下深刻印象。

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（作者簡(jiǎn)介：張燁，女，沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院2017級(jí)戲劇與影視表演專(zhuān)業(yè)本科在讀，研究方向：戲劇與影視）（責(zé)任編輯 劉冬楊）