漢韻霓裳
——徐州北洞山出土陶俑彩繪探微

文／李宗敏

漢代服飾是中華歷史文明中不可抹去的一部分，穿漢服已經成為當下一些年輕人追溯歷史、追求時尚的一部分。漢代四百年間，漢服搭配與等級制度息息相關。漢代初期力求與民休息，其服飾也繼承了秦代特色；西漢晚期漢服種類逐漸趨于豐富，服飾更加多樣化，風格更加寬松，張衡在《南都賦》中這樣描述著漢服的女子：“修袖繚繞而滿庭， 羅襪躡蹀而容與”，由此可見漢服強大的藝術魅力。徐州北洞山漢墓于1986年正式發掘，是我國目前發現的墓室最大和結構最復雜的大型漢墓之一，屬于西漢早期墓葬。該墓共出彩繪陶俑224件，大部分保存較完整，形象生動。本文將對徐州北洞山出土的部分陶俑服飾彩繪進行賞析，并記錄對彩繪保護前后顏色進行檢測的過程，以監測顏色的變化程度和變化趨勢，從而制定全面、科學的文物顏色保護方案。

圖一 彩繪執兵俑

圖二 彩繪執兵俑服飾

一 北洞山陶俑的彩衣袍服

彩繪執兵俑（圖一），有戴帽和戴冠兩種，穿二重深衣，交領右衽、衣垂下擺。胸前配黑鞘長劍，腰間束帶并配綬帶。俑雙手半握拳，作執長兵器狀[1]。該俑為模制，均高49.5、寬14、厚1厘米，重5千克。沈從文曾在《古代服飾研究》中這樣描述：“男女衣著趨于瘦長，領緣多繞襟旋轉向下，衣服多特別華美，紅綠繽紛，衣上有作滿地云紋、散點、小簇花，邊緣多較寬，作規矩圖案。”[2]北洞山彩繪陶俑俑身彩繪主要顏色有黃色、黑色、紅色、粉色、紫色、綠色、褐色等顏色。其中黑色主要分布于該俑的冠、交領、佩劍處（圖二）。紅色主要分布于衣領、衣袖及純部。此俑神態各異，雄姿英發，他們在捍衛著王的地下疆域，體現著“視死如生”的封建理念。

背箭箙俑（圖三）分為雙襟長袍背箭箙俑和曲裾深衣背箭箙俑，佩戴長劍，箭箙通過帶子系于胸前俑均高50厘米，箭箙均長12、寬5.8、厚2厘米。右手略低于左手，掌心作持弓狀。俑有紅色、黑色、黃色、灰色、絳紫等顏色，從分析結果來看，主要為鐵紅、鐵黃、朱砂、漢紫、石綠、石青等多種彩繪顏料。據考證，新石器時代的先人們已經學會了應用礦物顏料——朱砂，戰國時《尚書·禹貢》上就有關于土質顏色的記載，說明人們對土壤顏色的認識由來已久。這些顏料的綜合利用，充分顯示了漢代高超的彩繪技術和雄厚的經濟實力。

圖三 背箭俑箙

圖四 保護修復前后

文物顏色檢測分析表

箭箙正面多繪有勾云紋，似乎象征了他們身手不凡、步若驚云的作戰箭術，其造型生動形象。“上衣下裳”、“深衣”等多種多樣的款式展現了漢服的博大精深和漢代嚴密的等級制度，他們是王權的寄托，是地下的勇士。

二 彩繪陶俑的保護

北洞山彩繪陶俑俑身病害主要有泥土附著物、植物損害、裂縫、植物損害、殘斷、裂紋，彩繪起翹脫落，需要對彩繪表面泥土進行清理，對彩繪進行加固。以彩繪執兵俑2605為例。

（一）2605俑身病害分析

該俑（圖四）正面病害有脫落、泥土附著物、植物損害及殘斷。脫落主要分布于額頭兩側、下顎、左手及祛處、下身純部，面積約為31.5平方厘米；泥土附著物遍布俑身正面，面積約324平方厘米；植物損害主要分布于胸前和腰部下方，面積約為75平方厘米；雙履殘斷，面積約15平方厘米。

俑身背面病害主要有脫落、泥土附著物、植物損害。脫落主要分布于頭頂部及左側、頸部上方、領緣、右肩、下身中間和足部，面積約為52平方厘米；泥土附著物主要分布于冠部、下身和足部，面積約為198平方厘米；植物損害主要分布于左臂和腰部下方，面積約為12平方厘米。

俑身左側病害有脫落、泥土附著物、剝落、植物損害。脫落主要分布于左耳上方、下顎、衣袂和純部上方，面積約為41.5平方厘米；泥土附著物主要分布于冠部、手臂、下身和純部，面積約為70平方厘米；耳朵和手臂中間處有剝落，面積約為2平方厘米；植物損害位于手臂和腰部下方，面積約為12平方厘米。

俑身右側主要病害有脫落、剝落、泥土附著物、植物損害、裂縫。脫落主要分布于額頭、右耳、頸部上方、衣袂、純部，面積約為22平方厘米；剝落在右耳上方，面積約1平方厘米；泥土附著物主要位于下身，面積約40平方厘米；植物損害分布于腰部下方，面積約為14平方厘米；耳朵下方3厘米處有裂縫，長度約2厘米。

俑身頂部主要病害有脫落，面積約為30平方厘米；泥土附著物，面積約為6平方厘米；右側額頭后方殘斷，約6平方厘米。

俑身底部主要病害有脫落，面積約為22平方厘米；泥土附著物，面積約30平方厘米。

（二）修復材料、工藝步驟及操作條件

修復前拍照、稱重、測量（修復前色彩測量）。繪制病害圖。使用工具手術刀、毛刷、竹簽、勾線筆、洗耳球、剪刀、紙膠帶、脫脂棉橡膠手套、各類燒杯、量筒、滴管瓶等清理俑身表面泥土附著物。泥土較厚、彩繪較松動處使用2A溶液配合手術刀清理；泥土結構厚實處，泥土下有一層白色堅硬覆蓋層難以清理，使用3A溶液配合手術刀清理，因清理泥土附著物時易傷及彩繪，因此泥土附著物不做深度處理。用小毛筆蘸取2%的B72丙酮溶液，對俑身進行三遍加固。用膠對俑頭和俑身進行粘接。修復后進行色彩測量，稱量拍照并填寫修復檔案。

三 文物保護前后顏色測量技術應用

使用愛色麗文物保護顏色測量，運用科學的數據第一時間測量、記錄彩繪陶俑的顏色，可以使顏色數據科學化。即使多年以后文物實物的顏色隨著時間的推移和環境的變化而發生了變化，仍可根據記錄的顏色數據，還原文物最初的顏色。這在一定程度上解決了光源、環境、修復人員等對顏色判斷帶來的誤差。

通過測量得到北洞山彩繪陶俑量化后的顏色數據后，每隔一定時間對陶俑顏色進行復測和監測，以統計的形式做顏色變化曲線，通過分析曲線的變化程度，了解顏色亮度以及紅、綠、黃、藍各色彩指標所受環境影響的規律。防止紫外光、有害氣體、灰塵的侵害，改善環境，緩解顏色的變化程度，并為以后可能進行的還原修復工作提供參考，在文物破損處做舊的過程中為找到匹配的顏色修復材料提供依據。通過測量，選用顏色接近的顏料對文物破損位置的色彩進行修復，從而找到與需要修復的顏色最接近而且變化趨勢基本一致的修復材料，避免因修復而給文物帶來新的破壞。在北洞山彩繪陶俑顏色測量過程中，使用非接觸顏色測量，能近距離對樣品進行測量，避免對文物擦傷，自帶的全光譜系統LED燈冷光源避免了光源能量帶給被測物的損傷。在測量時準確定位測量位置，配合顏色測量，定位拍照，對測試點進行記錄。北洞山陶俑彩繪測量時需兩位工作人員密切配合，一人電腦數控操作，一人手持儀器定位所測實物具體位置。

四 結語

這批北洞山彩繪陶俑顏色有紅、黑、白、綠、紫、藍、赭、黃等，色彩極為豐富，面部眉目、胡須色彩不一，彩繪劍鞘紋飾和玉具劍也不相同，多樣的服飾、組綬帶、花紋色彩及其打結方式，極大地豐富了西漢早期服飾穿戴的相關資料，為研究西漢經濟歷史文化和陶俑制作工藝及陪葬習俗提供了豐富的實物資料，具有很高的歷史價值、藝術價值和鑒賞價值。北洞山彩繪陶俑保護項目還在穩步推進，推進過程中仍有較多的課題需要研究，待與諸君共賞。

[1]徐州博物館、南京大學歷史系考古專業：《徐州北洞山西漢楚王墓》，文物出版社，2003年。

[2]沈從文：《古代服飾研究》，商務印書館，2011年。