累累縱橫墨 蕭蕭胸中竹

介子平

郭新民先生是當代著名詩人，詩之外善書法，書之外好繪事。

其書乃行草大章，星離雨散，幾處分張，縈繞綿聯，鱗集交織，累累有連綿不絕、一氣呵成、長虹通貫、風檣陣馬氣象，還有勁健有致、鐵畫銀鉤之態，有允文允武、剛柔相濟之勢，有恪守不渝、直舉胸臆之機。

大草了得，章草也有風貌。與今草映帶粘連、回環糾纏之狀不同，章草則懸隔分間，字字獨立。其源于隸，運筆雖保留了波磔點畫，字形上卻已由扁而縱。較之行草、狂草，其矜持處顯操守，拘謹時見風骨，卻不失飄逸自若、雍容大雅。

其畫尤以竹見長。北地寒冷少竹，北人郭先生何以獨鐘于此，畫竹貴在寫精神：入土先有節，凌云仍虛心；我自不開花，免撩蜂與蝶；無人賞高節，徒自抱貞心；依依似君子，無地不相宜。

淡煙古墨縱橫，寫出此君半面。郭先生畫竹，有古貌，走的是文與可一路。竹之體，瘦孤高，枝枝傲雪，節節千霄，有似君子豪氣凌云，不為俗屈。瘦勁孤高，是其神也，豪邁凌云，是其生也。形神畢肖，托物寓意，歷經寒暑，四時不凋，心虛柢固，指日干霄，雖無色彩斑斕，花枝招展之秀色可餐，但有虛心高潔，傲然挺立之高格。雨洗娟娟凈，風吹細細香。“血凝毫端寫竹真，蒼枝欣葉舉精神。因知幻化出無象，心沉翰墨是修身。”此郭先生筆下竹之大貌也，亦求其新變一例也。

疏密穿插，層層疊加，錯落交集，渾然一統，謹嚴逸放之替，形神兼備，主次內外之間，條理分明。其精微大義，綽約婉妙，皆在意在筆先、趣在法外的高超，皆在深思熟慮構思與老練純青筆墨的結合，即所謂的胸有成竹也。鄭板橋云：“江館清秋，晨起看竹，煙光、日影、露氣，皆浮動于疏枝密枝之間。胸中勃勃，遂有畫意。其實胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也。總之，意在筆先者，定則也；趣在法外者，化機也。獨畫云乎哉！”文與可畫竹，胸有成竹，鄭板橋畫竹，胸無成竹。濃淡疏密，短長肥瘦，隨手寫去，自爾成局，其神理具足也。藐茲后學，何敢妄擬前賢，然有成竹無成竹，其實只是一個道理。

郭先生長期位處政務要職，公務纏身、文山會海之暇，多鉆研于此，癡迷于此，且詩文書畫皆有成就，故文壇藝苑常見其側影。四事雖不一，其理則同，善讀書者，不難一隅三反，觸類旁通。讀書養性，書畫養心，不讀書而能臻絕品者，未之見也。四事相互滋養，讀書多，造詣深，老練世故，遺落塵累，降去凡俗，翛然物外，下筆自高人一籌。書外功夫與詩外功夫同，不啻指某人的學識眼界、見聞履歷，更指其氣度宇量、胸襟涵養。郭先生有詩言“明堂清風搖堅勁，翠竹新筍養精神。樂得其所憂其所，浩然正氣俗世塵。”有了這般造詣，方不至于知筆意而法不備，知其形而韻不達。此書畫之外，郭先生予人之啟示。