柴科夫斯基《降b小調第一鋼琴協(xié)奏曲》OP.23第一樂章音樂分析

易慧敏

（四川傳媒學院，四川 成都 611745）

柴科夫斯基（Tchaikovsky,1840-1893）是俄國著名作曲家，他創(chuàng)作于1874年的《降b小調第一鋼琴協(xié)奏曲》OP.23至今在音樂會的舞臺上久演不衰。作品由三個樂章組成，其中第一樂章因其磅礴的氣勢、細膩的情感而著稱，曲式結構為奏鳴曲式，曲式分析圖式為：

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序奏長達107小節(jié)，因主題完整、形象鮮明，又被稱作“序奏性樂章”，揭示了一個正義、積極、豁達的人生觀。由6小節(jié)引子和101小節(jié)三部性再現(xiàn)結構的曲式構成，從bb小調開始。引子由四把圓號齊奏，下行的四音動機（3-1-7-6）配合樂隊全奏的和弦襯托，音樂雄壯、強勁，仿佛率真、勇敢的人生信念在鄭重地宣誓，莊重而威嚴。

序奏主題轉入bD大調，小提琴與大提琴主奏，當氣勢宏大、跌宕起伏的主旋律響起，一股生機勃勃的力量瞬間震撼人心，仿佛置身于寬廣、燦爛的世界里看到萬物復蘇。當鋼琴出現(xiàn)，強有力的和弦擲地有聲，彰顯了一種英雄、史詩般的氣勢，輝煌而又壯麗，一個年輕、快樂、充滿激情的音樂形象展現(xiàn)于眼前。

譜例1：8-12小節(jié) 序奏主題

主部主題源于烏克蘭民歌音調，經柴科夫斯基改編后具有了跳躍、活潑，略帶詼諧幽默的音樂特征。主題從108小節(jié)開始，bb小調，先由鋼琴獨奏6小節(jié)作為引入，后進入4小節(jié)主題，鋼琴主奏，弦樂組襯托，充滿活力、朝氣。

譜例2：114-117小節(jié) 主部主題

副部旋律恬靜、沉穩(wěn)，宛如歌聲般溫柔甜美，與主部主題活潑的性格形成反差。由兩個主題構成，主題I從184小節(jié)開始，轉入bA大調，切分節(jié)奏的旋律婉轉動聽，有些憂郁但不失優(yōu)雅美好，單簧管與鋼琴交替主奏，一呼一應，仿佛戀人在用愛的語言互訴衷腸，情感真摯、純潔。

譜例3：184-188小節(jié) 副部主題I

與主題I安靜、流暢的音樂性格相比較，主題II更具有流動感和起伏性，像一泓清泉流淌于心間。從205小節(jié)開始，繼續(xù)在bA大調上進行，級進上行再下行回落的音調猶如一聲聲對真愛的呼喚和渴望，情感熱烈、急切，伴隨旋律不斷上行發(fā)展、變化，音樂情緒越來越迫不及待。

譜例4：205-209小節(jié) 副部主題II

當副部主題I再次出現(xiàn)，先后采用了長笛與鋼琴、雙簧管與鋼琴同時主奏，加之鋼琴十六分音符作陪襯，用織體變奏、調性變化、擴展延長等手法賦予了再現(xiàn)主題新的活力。

結束部從267小節(jié)開始，采用副部主題II的材料，先由小提琴主奏，中提琴和大提琴用三連音織體裝飾；后由長笛主奏，鋼琴用快速的十六分音符裝飾，再結合層層遞進的織體變奏、八度加厚旋律等方式，與低音主持續(xù)的和聲技法一并將呈示部果斷地收尾。

本曲有一個龐大的展開部，從292小節(jié)開始分三部分，第一部分292-356小節(jié)對主部、副部主題II綜合展開，小提琴的主奏與長笛、單簧管的主奏之間形成呼應，結合隨后加入的鋼琴雙手八度彈奏，促使宣泄的情緒一發(fā)不可收拾；第二部分357-415小節(jié)對副部I展開，鋼琴采用三連音形式主奏，與樂隊展開了如火如荼的“爭斗”，將音樂推向了激烈的高潮點；第三部分416-450小節(jié)對主部展開，起初圓號若隱若現(xiàn)地吹奏副部主題II旋律，隨后由木管樂器主奏、鋼琴裝飾主部旋律，不知不覺地音樂情緒已回歸寧靜，逐漸向再現(xiàn)部過渡。

當再現(xiàn)部完成主部、副部的再現(xiàn)后，是一段鋼琴獨奏的華彩段，旋律取自副部材料，突出了即興性、自由化的音樂風格。音階式旋律的快速跑動充滿了幻想、迷人的浪漫色彩，密集的音符組合及果斷、有力的和弦都使鋼琴技巧得以盡情地炫耀。至此，從呈示部到再現(xiàn)部，仿佛在經歷了“肯定-否定-肯定”的認知過程后，更加堅定了樂觀、積極的生活信念，讓蓄積已久的情緒、渴望、力量通過鋼琴瀟灑自如的彈奏得以酣暢淋漓地釋放。

尾聲從611小節(jié)開始，用副部主題II的材料對第一樂章進行總結，先由木管樂器主奏，再由弦樂組和鋼琴主奏，同時加以鋼琴伴奏，和聲在bB大調的終止式上進行，經過發(fā)展，最后樂隊以強有力的和弦將第一樂章完滿收束。