淺析文人山水畫的藝術特色

摘 要：文人山水畫是特殊的繪畫題材，畫家更注重出世情懷，借著山水來抒發個人的情感。繪畫技法以水墨為主，將隱逸思想凝聚在山水筆墨中，講究筆墨情趣，強調神韻。文人山水畫對后世美學思想以及對水墨技法的走向起著指導作用。

關鍵詞：文人山水畫;筆墨;意境

1 文人山水畫的歷史背景

文人山水畫的起源可以追溯到魏晉時期，伴隨著儒家、道家、佛教的繁盛時期以及書法、詩歌的發展逐步興起的。唐朝時期國力強盛、經濟繁榮，在發揚隋朝的基礎上又加入新的特色，更加注重畫面的意境以及筆墨的趣味性。南宋時期更注重書法在文人畫中基礎形式的運用，米芾和米友仁父子又在基礎的文人畫理論上將山水畫的創作進行了改造和實踐。這一獨特的歷史文化現象在兩宋時期演變更甚，士大夫在閑時作畫以舒緩公務的勞累身心，修身養性。到了元蒙時期，忽必烈不愿重用漢人，而當時的文人也不愿意為元蒙效力，士人階層不得不斷絕了入朝為仕的夢想，他們或隱居在山林之中，或退居家園，沉浸在自己的自然天地之中。對于元代文人畫家來說，這一時期為他們提供了一個有力的創作環境，使他們能夠借景抒情，追求內心美好的隱逸世界。

2 文人山水畫中的布局

山水畫布局有一定的規律可循，為了在畫面上體現形神兼備的效果，特意留出空白，在山水畫中加入天、地、云、霧、煙。再就是處理主次關系。一幅好的山水畫作品，中心景物應為主體，安排時必須放在畫面的主要位置。而圍繞中心景物的其他景物是次景，在畫面中起陪襯輔，有虛處也有實處。

五代畫家荊浩的《匡廬圖》和北宋畫家范寬的《溪山行旅圖》的構圖特點是全景式，從作者的視角邊走邊看，以此來表現宏大的場面。視覺效果上和諧統一，畫中高山巨壑，山頂樹木林立，畫中以巨大的山峰為主體占據了大部分面積，畫家采取鳥瞰法對畫中的山峰、石塊、樹木、瀑布、水口、房屋、小路、小橋以及人物進行穿插，由近到遠的安排，畫中的景物即使繁雜也井然有序。

南宋畫家馬遠的“邊角式”構圖最具有個人特點，在空間布局上采取平遠剪取式。《獨釣寒江圖》中只畫了一葉扁舟和漁翁垂釣，除了淡淡勾勒幾筆水波紋，幾乎大部分都是空白，營造出空靈深遠的意境。這一空白給人以遐想的空間，或是無垠江水，或是裊裊白霧。在他的畫中，你感受不到巨峰，取而代之的是強調某一景物的特征的邊角式構圖，特別是對詩意的追求。在這幅作品中，我們可以充分體會到南宋山水畫中“以小見大、以多勝少”的意境。

趙孟頫的《鵲華秋色圖》畫面遼闊，給人以“萬千氣象，盡現眼前”之感。我們可以探究一下為什么會有這種視覺效果和心理感受呢？是因為畫家主要運用了“散點透視法”來組織畫面。“散點透視”又稱“動點透視”，不受空間和視線限制的“散點透視法”。畫家可以不在某一固定位置觀察景物，視點可上下、左右、遠近隨時變化，所以特別是長卷立軸式山水畫，可把仰視、俯視、平視、遠觀、近取完美地結合在一起，表現出“咫尺千里”的遼闊之美。

3 意境與設色

文人山水畫有它獨特的重“意”性，意境的構成是以空間境像為基礎的，從最基本的表現形式到更高層次所傳達的精神內涵都注重一個“意”字，而意境的塑造離不開筆墨的造型設色，在注重筆墨與色彩所塑造的畫面的同時，也要注意整體的空間布局排列，將筆墨、色彩和空間的關系相互融合、協調一致，表現畫家心中之意。

歷代山水畫設色作品有青綠設色和淺絳設色兩大山水畫設色體系，墨分五色，它豐富的表現力和設色淡雅的特征也印證了文人畫所推崇的“抒寫胸臆”特點。而青綠設色恰恰相反，其著色濃重，用礦物質石青、石綠作為主色的山水在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠。

明代畫家張宏的《青綠山水圖》是青山綠水中的“佼佼者”，他的青綠山水一直為后世所借鑒和學習。畫中重巒疊嶂，霧氣縹緲，墨色濕潤，典雅清新。巖頭水邊，古樹叢生。只看潺潺溪水邊坐著兩個下棋的人，聽著水聲豈不快哉。人物勾勒簡明，形神兼備。用筆筒中見工，色彩清麗。這幅畫的構圖巨峰廣闊，筆觸生機勃勃，墨色變化萬千，風格渾厚優雅，布局嚴謹細膩，山中霧氣彌漫，樹木蒼勁挺拔，秀氣典雅。

由于時代的變遷和審美趣味的變化，淺絳中的“淡”更加符合元代文人畫家的“隱逸”心境，于是淺絳之法得到了元代畫家的推崇與青睞。五代時期的荊浩和關仝，北宋的李成、范寬、郭熙，南宋的趙伯駒、馬遠、夏圭等畫家，都是采用淺絳筆墨形式去塑造山水畫作品，畫風瀟灑秀逸，簡潔脫俗，賦色清新。基本上都是運用水墨設色完成，近景石塊青苔，潺潺流水，樹木蒼郁，枝葉茂密，還有一老翁在船中悠然自得，勾勒至此再用青綠渲染深山，所有的東西都給人以清新之意。

4 結語

在文人山水畫構圖、筆和意境的影響下，近現代出現了一批又一批的山水畫家，他們指引了當代山水畫的新風貌，為中國山水畫注入了新的血液，使山水畫更具有時代魅力與時代精神。今天的我們仍可以從中吸取營養與思想，使我們的山水畫創作在前人的基礎上不斷發展。

參考文獻：

[1] 周積寅.中國畫論輯要[M].江蘇美術出版社，1985.

[2] 韓瑋.中國畫構圖藝術[M].山東美術出版社，2010.

[3] 宋曉雨.淺析南宋山水畫的風格特征[D].南京師范大學，2007.

作者簡介：李甜甜（1995—），女，山東聊城人，研究生在讀，從事中國畫藝術研究（含書法）。