月光如水照緇衣

張玉

陳東勝近年來在廬州書壇可謂嶄露頭角。論資歷，他并不屬于前輩名宿，但他的書法風格卻是地道的老派名士之風，這讓我眼中的他多了幾分沉穩和儒雅。他以超逸的筆法外取萬物于毫巔，內抒十思于筆下，使作品既有傳統藝術的古雅渾厚，又具現代生活灑脫的浪漫情懷，有著獨特的個人風格及藝術魅力。

陳東勝行草不泥陳規，寫來十分隨意，乍一看是野路子，處處不合規矩，仔細觀摩方知其閑云野鶴之真味。欣賞過其書法的人，會在這恣意縱橫的筆墨中追尋其跌宕起伏，感悟人生中一波三折的意蘊。源于自身審美取向與性格使然，我個人對行草很喜歡，它講究一氣呵成與天然風致，它比楷書放縱流動，又比草書端正從容，是清平的文字，陳東勝深得三昧。

“南去雁聲遠，北來風信漸，月上東山，人倚西欄，一灣秋水誰相伴？”

詞是好詞，字是好字，這幅尺牘小字，書于潔白熟宣，清秀如明人的小品，盡顯陳東勝的才情。它結體遒麗、用筆流暢，線條飄逸靈動，有翩若驚鴻的美。字與字之間偶然有一點牽連，細若游絲，令人遐想。點畫以露鋒入紙居多，歟側回環，牽絲顧盼，意隨筆動。“風”與“信”二字俯仰勾連，說不盡秋風動水、月色生涼，天地有情照人歸。

《無題》是魯迅先生的杰作：“慣于長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。”春日本應陽光明媚、心曠神怡，然而流離戰亂卻使人生離死別。暗夜茫茫，長路漫漫，有多少驚濤駭浪、血雨腥風動蕩于城頭變幻的王旗之下。唯有月光如水，千年不變，照耀詩人的緇衣。全詩五十六字，陳東勝寫來有風雷之感，瘦勁蒼翠，淋漓盡致。在這里他一掃上一幅小箋的秀麗流轉，搖身一變而冷然凝絕。一個“婦”字，飄搖不定，“挈婦將雛”，筆斷意連，首字尚濃，末筆已枯，仿佛真有婦孺血淚化作墨汁流于筆下，寫得辛酸不盡。“忍看朋輩”四字處于整幅書法的中心位置，成為該長卷的樞紐。這四字收放結合，回鋒略滯，左放右收，內密外疏。“輩”字中宮緊縮，筆畫留白很小。這幅作品有著濃烈的藝術魅力，拓展了魯迅先生的孤憤與悲憫、傷痛與哀思。它傳承了那個鐵血時代的薪火，書寫著這個繁華盛世的奮進;這就像人生，我們雖然都會經歷風雪，經歷野火，但你永遠要相信春風會吹綠人間——黑暗總會過去，月光總會照耀，而緇衣不改。我以為這幅字應當不裝不裱，素色毛邊，原紙張貼于書齋一側，或是送給逆境中的朋友也大有深意。

陳東勝的書法，又并非一味師古。他工作于高校，教書育人，桃李天下;在安徽建筑大學，他從事建筑設計和授課。建筑與書法間有無相通之處？答案肯定是有，但是這個相通達到何種程度，能否水乳交融、相得益彰，從而使他的藝術成就在全方位更上層樓？我不好判斷，只能留給他自己用作品解答。

陳東勝的知識結構和生活方式決定了他書法中的現代氣息。我又看到他的兩幅大字。一幅取自《詩經》：“琴瑟在御，莫不靜好”;一幅源于網絡：“你若盛開，清風自來”。這兩幅大字都豁達通透，布局開合自如，大膽留白，令人胸中暢快。它們給人的第一印象是動靜相宜，風趣灑脫;細看之后，更有一股天真爛漫的氣息撲面而來。特別是對情感元素的把握，做得十分到位。那些線條張力十足，點畫之間眉飛色舞，隨意之處更顯寬博。也許這是古意的熏陶，也許這是現代的浸染。

陳東勝之書，在直覺化表現的同時充滿豐富的細節，并賦予其游刃于錯落與嚴謹之間的才華。他在用墨上的審美也有過人之處，將筆法、墨法和章法融為一體。他師法“二王”，也涉獵過米芾、王鐸、傅山等名家法帖。魏晉風度和唐宋繁華在他筆下熔于一爐，他清朗飄逸，書風靈動。

廬城合肥，地靈人杰，書法名家輩出。在這鐘靈毓秀之地，滋養出陳東勝書法的靈魂。合肥的幾任書法家協會主席都是我喜歡的人物，周彬先生筆力雄渾，書法之外兼擅寫意花鳥;柯大林先生之書畫更是一時之秀，眾多名家成就卓絕，不可能對陳東勝沒有影響。陳東勝的行草中能找到他們的痕跡，這不僅是簡單的門戶師承或朋輩影響在起作用，而是他在大美皖中找到了熟悉的藝術語言，找到了開啟心靈的藝術思想。

在他給我看的一疊手札中，他記錄了黃賓虹對青年林散之書法的評論：“‘古人重實處，尤重虛處;重黑處，尤重白處;所謂知白守黑，計白當黑，此理最微，君宜領會。君之書法，實處多，虛處少，黑處見力量，白處欠功夫。余聞言，悚然大駭。”從這里我可以看出他從理論到實踐的追求，作為中國傳統書法藝術的薪火傳遞者，選擇一個什么樣的高度作為切入點是很重要的，在這一高度內如何去傳承學習也是很重要的。這生生不息、代代相傳的就是思想、精神、風骨和品質：“唯變者為形質，而不變者為真理。”

一個幼讀詩詞、酷愛文學的江南名士;一個行走在大學校園的教授、工程師;一個在網絡新興媒體上馳騁的時尚潮人，這么多的維度和映像千重萬疊成陳東勝的身影，以此來看陳氏書法，我們才能體會到“吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣”。

陳東勝簡介：

陳東勝，男，漢族，安徽合肥人，安徽建筑大學教授級高級工程師，現任中國人民藝術家協會常務理事，中國孔子書畫家協會副主席。