工筆人物畫的創(chuàng)作技法之我見

車敏

摘 要：工筆人物畫是我國傳統(tǒng)繪畫的一種，在我國已經(jīng)有多年的發(fā)展歷史。從誕生開始，我國工筆人物畫發(fā)展得越來越完善，形成了鮮明的藝術(shù)特征。如今，工筆人物畫生命力更加頑強(qiáng)，以獨(dú)特的魅力深刻影響著創(chuàng)作者和欣賞者。基于此，對(duì)于工筆人物畫的創(chuàng)作技法進(jìn)行研究，已經(jīng)成為工筆人物畫發(fā)展的重要途徑。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫;創(chuàng)作技法;藝術(shù)特征;重要途徑

工筆人物畫發(fā)展到目前，在悠久的歷史中已經(jīng)發(fā)生了多次的創(chuàng)新和變革。在不斷發(fā)展的時(shí)間中，工筆人物畫已經(jīng)形成了具有其鮮明特色的形式語言。這些形式語言從內(nèi)在和外在兩方面都會(huì)有所體現(xiàn)。工筆人物畫的外在形式需要用語言進(jìn)行表現(xiàn)，包括線條和造型等多種因素。從工筆人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，時(shí)間已經(jīng)對(duì)工筆人物畫的形式語言產(chǎn)生了難以磨滅的影響。對(duì)于從事工筆人物畫的畫家來說，不僅需要對(duì)工筆人物畫的技法有所了解，同時(shí)還需要對(duì)時(shí)代發(fā)展有更加深入的了解，才能創(chuàng)作出滿足公眾審美情趣的優(yōu)秀作品。

一、把握工筆人物畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)概念

工筆人物畫以藝術(shù)的形式對(duì)人物進(jìn)行了富有靈氣的創(chuàng)作。在對(duì)工筆人物畫進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，畫家需要使用線條對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致的刻畫，以創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的作品。畫家使用的線條并沒有明確的規(guī)定，不同線條之間具有一定的差異，筆墨的使用和虛實(shí)展示沒有相同性。在對(duì)人物造型進(jìn)行刻畫時(shí)，需要對(duì)墨色加強(qiáng)關(guān)注和重視。人物的五官立體感需要使用線條進(jìn)行勾勒，才能使五官與人物的服飾相統(tǒng)一。在運(yùn)用色彩進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，畫家運(yùn)用的技法相對(duì)比較復(fù)雜，使線條與色彩進(jìn)行有效的融合。

無論哪種藝術(shù)形式都不可能脫離生活實(shí)際，工筆人物畫也同樣如此。如果畫家在對(duì)工筆人物畫進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，沒有和現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，其創(chuàng)作會(huì)失去藝術(shù)特色，所繪畫的人物也將失去靈魂。為了能夠使畫家創(chuàng)作的工筆人物畫具有更加獨(dú)特的藝術(shù)氣息，畫家在創(chuàng)作之前，需要對(duì)選題的方向進(jìn)行確定。如今，藝術(shù)家都喜歡從現(xiàn)實(shí)生活中選取，對(duì)于周圍環(huán)境以及周圍人物的成長(zhǎng)歷程更加關(guān)注，并在結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，融入個(gè)人的情感，努力創(chuàng)作出與時(shí)代發(fā)展相吻合的作品。在對(duì)工筆人物畫進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，畫家需要用自己的理解和精妙的創(chuàng)作技巧，對(duì)人物的特征進(jìn)行描繪，這可以使畫作情感得到進(jìn)一步的升華。基于此，畫家在準(zhǔn)備進(jìn)行工筆人物畫創(chuàng)作時(shí)，必須具有強(qiáng)烈的審美意識(shí)和高超的繪畫技巧，并結(jié)合對(duì)生活的理解，創(chuàng)作出更加具有生命力和時(shí)代特色的作品。同時(shí)，畫家還需要不斷補(bǔ)充自己的知識(shí)，對(duì)優(yōu)秀畫家的作品進(jìn)行仔細(xì)的研究，對(duì)自己的作品進(jìn)行豐富，使自己掌握更多的創(chuàng)作技巧，不斷提升自己的創(chuàng)作水平。

二、掌握工筆人物畫的構(gòu)圖形式

畫家需要積累足夠的創(chuàng)作素材，并對(duì)創(chuàng)作有自己的獨(dú)到見解，只有這樣才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。在此過程中，畫家必須將構(gòu)圖作為繪畫的重點(diǎn)，巧妙地運(yùn)用色彩，為作品創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。

對(duì)于美術(shù)藝術(shù)來說，無論哪種藝術(shù)形式，構(gòu)圖都非常重要。國畫中的構(gòu)圖與西方油畫之間并沒有相同性。傳統(tǒng)中國畫對(duì)平面性非常講究，但是工筆畫的繪畫理念很大一部分都是從西方素描中汲取的。兩者之間有著顯著的差異。對(duì)其蘊(yùn)含的精華進(jìn)行汲取，對(duì)糟粕進(jìn)行摒棄，才是我國對(duì)于外來文化的正確態(tài)度。在對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫效果進(jìn)行展示的同時(shí)，對(duì)西方立體的表現(xiàn)方式進(jìn)行有效的吸收，使中國傳統(tǒng)繪畫具有西方繪畫的特征，對(duì)中國畫進(jìn)行有效的創(chuàng)新，通過對(duì)表現(xiàn)形式進(jìn)行豐富，展示中國畫的獨(dú)特性。

進(jìn)行工筆人物畫創(chuàng)作的畫家不僅需要對(duì)自己的創(chuàng)作技法進(jìn)行創(chuàng)新，還需要結(jié)合美術(shù)理念，只有這樣，才能使自己創(chuàng)作的工筆人物畫作具有與眾不同之處。

三、做好工筆人物畫的設(shè)色把握

在對(duì)工筆人物畫進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，色彩非常關(guān)鍵，需要對(duì)色彩準(zhǔn)確進(jìn)行把控，才能對(duì)工筆人物畫的水準(zhǔn)產(chǎn)生影響。另外，在對(duì)工筆人物畫進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，色彩可以直接展現(xiàn)繪畫的風(fēng)采。為此，在對(duì)人物畫進(jìn)行設(shè)色時(shí)，需要準(zhǔn)確把握，對(duì)設(shè)色意識(shí)進(jìn)行強(qiáng)化，對(duì)色彩合理進(jìn)行使用，使人物能夠與背景顏色相協(xié)調(diào)。

（一）加強(qiáng)設(shè)色意識(shí)

在對(duì)工筆人物畫和水墨畫進(jìn)行比較時(shí)，比較的重點(diǎn)主要就是創(chuàng)作方式。其實(shí)，在比較之中可以明確看出，工筆人物畫色彩相比水墨畫要求更加嚴(yán)格，色彩的運(yùn)用直接影響工筆人物畫作品的效果。如果工筆人物畫沒有運(yùn)用色彩，就無法成就一幅完整的作品。如果作品的線條結(jié)構(gòu)不夠合理，而色彩搭配比較協(xié)調(diào)，也可以形成優(yōu)秀的作品。

（二）注重對(duì)色彩稿應(yīng)用

工筆人物畫創(chuàng)作者在對(duì)色彩進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，必須對(duì)畫作的整體色調(diào)進(jìn)行確定。為此，畫家需要結(jié)合自身生活，對(duì)簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)的色彩稿事先進(jìn)行勾勒，這樣能使作品更加富有意境，使畫家在正式創(chuàng)作之前，能準(zhǔn)確把握整幅作品。

（三）注重使人物同背景的設(shè)色實(shí)現(xiàn)融合

平面著色是工筆人物畫創(chuàng)作者比較常用的一種創(chuàng)作方式，這樣有利于對(duì)人物色彩進(jìn)行準(zhǔn)確的描繪。同時(shí)，為了保證工筆人物畫的整體視覺效果，畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要使人物與背景保持統(tǒng)一，也可以說，應(yīng)該使人物與背景保持結(jié)合的狀態(tài)，這樣，作品會(huì)更加完美。

四、工筆畫的表現(xiàn)形式

（一）線條在工筆人物畫創(chuàng)作中的作用

線條是衡量中國畫水平的重要標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)線條也是中國畫與其他藝術(shù)形式具有差異的主要影響因素。從明朝開始就有學(xué)者認(rèn)為，線條的變化性非常強(qiáng)，并不僅僅只有十幾種。

線條的表現(xiàn)直接影響藝術(shù)水平的提升，線條的巧妙運(yùn)用成為了我國畫家表現(xiàn)審美意識(shí)的主要方式，工筆人物畫也將線條把握作為重點(diǎn)。南北朝顧愷之認(rèn)為，線條具有多種特征，不僅優(yōu)美，同時(shí)還富有節(jié)奏，而后來的畫家在前人的基礎(chǔ)上，對(duì)線條進(jìn)行了豐富，使描法的起伏變動(dòng)性更加巨大，物象更加具有質(zhì)感，所描繪出的畫作不論是服飾還是配飾，都更加具有氣勢(shì)。在中國畫中，線條可以準(zhǔn)確展現(xiàn)作品的靈魂，也是畫家獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的展示。

在創(chuàng)作中，線條的重要性日益凸顯，主要就是因?yàn)橹袊嬕灾袊幕癁橐劳兄饾u發(fā)展和完善，中國畫的目的并不是對(duì)自然進(jìn)行展示，中國畫與中國文化相融合，表現(xiàn)了一種更高層次的精神追求，而這可以運(yùn)用線條準(zhǔn)確進(jìn)行表達(dá)，這與中國古典文化的思想相符合。在進(jìn)行中國繪畫創(chuàng)作時(shí)，毛筆是主要的工具。大家都知道，毛筆不僅可以作為繪畫的工具，也可以用來書寫文字。書法就是線條的藝術(shù)展現(xiàn)，而書法所表現(xiàn)出的藝術(shù)特點(diǎn)，就是畫家審美的需要。因此，書法的用筆在中國傳統(tǒng)畫中也會(huì)有所體現(xiàn)。中國書法與中國繪畫之間具有緊密的聯(lián)系，這也是中國繪畫對(duì)線條如此重視的原因。

（二）西方繪畫藝術(shù)對(duì)工筆人物畫創(chuàng)作的影響

從近代開始，西方的藝術(shù)潮流就已經(jīng)開始影響中國的繪畫藝術(shù)，西方思想不斷涌現(xiàn)我國，直接引起了中國畫的變革，對(duì)中國畫藝術(shù)家的思想觀念產(chǎn)生了影響，中國畫開始進(jìn)入轉(zhuǎn)變時(shí)期，這種變革在工筆人物畫中體現(xiàn)得更加明顯。從徐悲鴻開始，西方素材在中國畫中逐漸出現(xiàn)，有效促進(jìn)了工筆人物畫的發(fā)展，這種發(fā)展也可以說是藝術(shù)觀念的創(chuàng)新和對(duì)表現(xiàn)形式的改變，通過對(duì)西方造型藝術(shù)營養(yǎng)進(jìn)行汲取，并結(jié)合國人的精神情感，使工筆人物畫表現(xiàn)形式與時(shí)代特征相結(jié)合，使工筆人物畫創(chuàng)作形式更加豐富，為欣賞者帶來獨(dú)特的視覺感受，使觀者的內(nèi)心可以得到充分的洗禮。這種工筆人物畫的表現(xiàn)形式具有濃郁的寫實(shí)氣息。如果說以往的工筆人物畫需要以線條為主要的表現(xiàn)形式，那么新寫實(shí)主義則是使用豐富的手段形成更加強(qiáng)烈的視覺沖擊。近些年來，隨著人們對(duì)繪畫的熱愛和重視，越來越多的年輕畫家涌現(xiàn)出來，其已經(jīng)成為寫實(shí)主義的典型代表。這些畫家都將身邊人物作為畫作中的人物，所描繪出的作品更容易引起觀眾的共鳴。最為重要的是他們對(duì)技法進(jìn)行了深入的研究，并合理進(jìn)行創(chuàng)新。他們運(yùn)用寫實(shí)主義，使用的手段更加靈活，對(duì)工筆人物創(chuàng)作的技法進(jìn)行了豐富，使表現(xiàn)形式更加多樣。

五、結(jié)語

綜上所述，我國文化不斷發(fā)展，已經(jīng)與世界文化產(chǎn)生了有效的融合，藝術(shù)也在不斷地交流和創(chuàng)新。工筆人物畫以其強(qiáng)大的包容性和良好的創(chuàng)造力，對(duì)西方繪畫的特點(diǎn)進(jìn)行了汲取，并與國人的思想情感相融合，對(duì)自身的表現(xiàn)形式進(jìn)行了豐富，更加具有時(shí)代特性。在目前發(fā)展中，人們需要更加現(xiàn)代的繪畫形式，工筆人物畫已經(jīng)顯現(xiàn)出了更加強(qiáng)大的活力，應(yīng)促使工筆人物畫進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)代。

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