陳宏明與他的古玩世界

文 / 沐 子

退休前，陳宏明是公交公司行車管理員，專抓服務質量。業務水平在公交公司堪稱高手，他調度的車大多是到十六鋪船碼頭和上海新客站，公交車一輛接著一輛，調度得穩妥有序，乘客都向他翹大拇指。他又是上海《解放日報》《新民晚報》等新聞單位的通訊員，筆走龍蛇功夫甚是了得，報上經常可以看到他寫的特寫、通訊。由于能力強，作風正，又愿意為工人們解決困難，陳宏明在退休前被借調到市總工會評勞模辦公室工作。在總工會他也干得風生水起，調研分析，甚至作報告，都是一把好手。他還拍過電影《紅綠燈下》呢，演員是他培養的兩個服務先進標兵徒弟。由于工作突出，早在1965年他就被評為公用事業局勞模。但他最引以自豪的是1992年，親手抓住一個盜竊犯，由此獲得了靜安區見義勇為先進分子稱號。

退休當了古玩商

在繁忙的工作之余，陳宏明還鐘愛著古玩，只是那時一方面忙，另一方面也沒有經濟條件，他只是偶爾買兩件自己欣賞。古玩使他與家人增長知識與快樂。

陳宏明退休后，選擇古玩行當，只有高中文化的他在刻苦學習中國傳統文化知識的同時，仔細閱讀1942年由趙汝珍撰寫的我國第一部介紹古玩的專著《古玩指南》和他后來撰寫的《古董辨疑》。他還長期訂閱《文物》雜志，并且經常到圖書館和古玩商店向專家了解古玩知識，如癡如醉地到古玩市場和古玩地攤實地了解各種古玩的特點、價位。經過深思熟慮，陳宏明感到在琳瑯滿目的古玩中，自己要有個定位，于是他選擇了瓷器、玉器等雜項。但是僅僅瓷器和玉器，學問也很深，要識別出古玩的真假也不是件容易的事。可不，剛涉及古玩，他就吃進過不少假貨。可是古玩市場有個不成文的規矩，你看走眼，收進假貨，估錯價格只能自己吃進。陳宏明遇到這種情況，往往坦然對待，不轉嫁給別人。

由于誠懇待人，又不斷有貨源供應，陳宏明在文化廣場開了古玩公司。后來文化廣場被改為演出場所，他轉移到大同古玩城，成立山寶齋古玩商行。

常想成人之美

1997年 8月的一天下午，彼時陳宏明在文化廣場開業不久。正當他在柜臺里看報紙之時，來了一對年長夫妻，他們都是教師，從背包里拿出一對用紙包著的瓷瓶。陳宏明接過來仔細地觀看，發現這對瓷瓶造型古樸，呈色穩定，紋飾清晰，為純正的藍色。再一看瓷瓶底部原來是清乾隆年間所制的青花胎骨瓷瓶。賣主告訴他，這對瓷瓶是文革浩劫家里僅留的古玩，要不是為了讓孩子到日本讀書，這對家傳之寶是絕不會脫手的。這對瓷瓶只要能賣5000元，他們就準備脫手。

人民幣在當時很值錢，到店里辦一桌酒席也只要幾十元錢。盡管陳宏明那時只有微薄的本錢，而且那時買賣古玩還沒有在社會興起，但是他還是決定幫賣主的忙。他誠懇地對賣主說：“按照現在的市價，你開價5000元少了些，這樣吧，我給你6000元吧。”其實陳宏明說這話時心里并沒有什么底，什么時候能賣掉還是未知數呢。他只是想這對夫妻都是教師，為人老實，而小孩去日本學習，又急著需要錢，就算我幫他的忙吧。雙方談妥后，陳宏明要來出租車與賣主一起到位于淮海路的中國銀行將錢取出，當面交接清楚。這對瓷瓶過了許久才賣掉，但陳宏明沒有后悔，他認為自己雖然棲身商業，但是做人的素質不能改變，絕不能唯利是圖。

上世紀80年代初，陳宏明買進了一個宋朝鈞窯的琴爐。適逢上海收藏協會在長寧區舉辦古玩展覽，他應邀將此琴爐展出。在陳列時，上海市收藏協會會長吳少華眼睛不由地發亮了。他站在展臺前，仔細地欣賞后，將琴爐高高舉起，說道：“這件琴爐珍品是北宋后期皇室燒制的器物，至今流傳下來已甚少。”他對圍在一旁的古玩愛好者講解道：“由于鈞窯有乳光釉和窯變兩大特色，其基本釉色是深淺不同的天藍、天青、月白三類青色，并在釉中滲入銅紅釉，燒成后能出現變幻莫測的砂朱紅、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、胭脂紅等諸種紅色窯變，使得整個器物紅紫相映，青白相間，尤其是鈞瓷釉面上呈現一條條逶迤延伸，長短不一，自上而下的釉痕，而這絕技早已失傳，所以是否有“蚯蚓走泥紋”成為鑒定宋鈞窯的的重要依據。”當有人問起此物件價格時，他沉吟多時后說，按現在價格起碼值好幾萬元吧，不過以后還要看漲。要知道那時“萬元戶”都是鳳毛麟角的，好幾萬元那可是天文數字啊，人們不由地紛紛咋舌。

撤展后的一天，一位短衫打扮的中年人來找陳宏明，說他想收藏此珍品。陳宏明見他打扮和言語有些不信。此時中年人急切地對陳宏明解釋說他是個工人，但是酷愛收藏，這些年來一直想尋覓珍品。當他看到琴爐后，好些天沒有睡好覺，于是他將自己過去收藏的古玩幾乎悉數賣掉，并向親戚朋友借了許多債，好不容易湊了15000元錢，想與陳宏明商量買下琴爐。

陳宏明聽后，不由地感動起來，俗話說，“寶劍贈英雄 ，脂粉獻美人。”一個工人不惜傾家蕩產收藏自己喜歡之物，那說明隨著十年動亂結束，改革開放深入人心，人們對包括古玩收藏在內的傳統文化開始重視起來，我雖然在商言商，但是不能讓銅臭染身。我寧可自己少掙錢，不掙錢也要滿足這位真正喜歡古玩收藏的工人的愿望。于是最后此琴爐以15000元成交。

為了發展上海的古玩市場，陳宏明還和上海友誼商店、文物商店的老總經常一起分析研究如何發展上海古玩市場，他還提出讓文管、工商等部門經常深入文化古玩，協調解決一些古玩交易中發生的疑難問題。前兩年南京博物館館長張浦生到新加坡講學，正巧遇到正在新加坡看望女兒的陳宏明，他們就中國如何借鑒新加坡發展古玩市場的經驗，和中國如何打開古玩海外市場進行了探討，他們都說陳宏明是個熱心腸的人。

對古玩寄予厚望

隨著我國人民生活水平的日益提高，人們越來越重視投資理財，其方向也逐漸轉向收藏品。瓷器、玉器、書畫。在琳瑯滿目的收藏品中，這三種古玩以其優越的特性，越來越多地被廣大收藏愛好者喜愛、認可。目前中國玉器書畫和瓷器都是主要收藏對象。古玩市場發展潛力巨大，但是需要注意的是要提高收藏者的文化水平和藝術鑒賞水平，尤其要增加歷史知識。

陳宏明感到中國的古玩是世界珍稀寶藏。但是要發展古玩市場，經營者與收藏者都需要有眼力、財力和魄力。因為從長期來看，只要是真的古玩，今天的價格永遠要比今后的價格低。由于古玩越來越少，自然水漲船高。所以沒有眼力，不能夠識別真假；沒有財力，見到心愛的古玩，只能扼腕嘆息；沒有魄力，那與古玩失之交臂是必然的。所以陳宏明認為無論是收藏還是經營古玩，都是從小做起為好，對工薪階層來說，即使看走眼也輸得起。對經營者來說，收到假貨虧了，只要引以為訓，也是收獲。

收藏者和經營者都不能急功好利，尤其是現在正處于收藏的低迷期，要有長期投資的思想準備。所以陳宏明不僅要求自己的入室弟子多看文史哲方面的書，而且希望有關部門更多地要培養年輕的古玩經營者。現在許多年輕人知識面狹窄，譬如經營瓷器的，不了解宋窯中，汝窯是專為北宋宮廷燒制瓷器用；鈞窯則為北宋后期皇室燒制器物所用；官窯為官府所開，釉色以粉青、月白為主，其器具都是各種陳設用具和文房用具，且多仿商、周、秦、漢同期和預期的造型為多，由于哥窯胎釉的膨脹差異造成釉面開裂，而產生了缺陷美。定窯因為元代就停止燒制，且胎骨細膩潔白，輕盈秀美，釉面裝飾在宋代最為精美而為后人追捧……

他說雖然現在古玩不景氣，但是隨著社會對傳統文化的重視和民眾生活水平的提高，古玩業會重振雄風的。他建議當日本、歐美各國大學都開設了不少古玩收藏專業時，我國作為一個文明古國，在提倡文化自信的同時除了在高校辦一些古玩專業，還要在社區和古玩市場開辦古玩講座，這樣不僅能推動古玩市場的繁榮，也能助推傳統文化的傳播。