主持人語

傷水的詩是一種全新的詩，“新”在詞匯。傷水曾說。他是“新元素詩寫”，我理解的“新元素”，在文本的內部，是大量涌現的、看似非詩的當代的工業、商業詞匯。詩人的詞匯庫，就是他的裝備庫，正像艾略特所說，“每一個詩人的意象集合都是有一定界限的”，但是傷水卻以他驚人的方式擴充自己的裝備庫，開拓著屬于他個人的詞匯的詩歌領地邊界。這些詞匯，在被嵌入詩歌中的某一個地方以后，立即獲取一種神秘的詩性，變得不可更改。在傷水的筆下，這些當代的詞匯，與自然事物平等、無差別地并置，從而讓人不得不認為，它擁有純粹的審美現代性，它們的現時特點，表征了個人在大時代所造就的真實生存狀況，并具有一種“英雄氣概”（波德萊爾語）。

俞昌雄的詩，在本質上是抒情詩。在當今時代，在詩歌中抒情光憑借勇氣是不夠的，它必須得表現出與被當代詩學摒棄的那種俗爛的抒情相異的形式和內容。在當代漢語詩歌中做到這一點確實不易。我認為俞昌雄做到了。他的詩歌照例敢于出現“靈魂”這樣的詞，照例有著對比強烈的“重”詞，諸如“黑暗”，照例感人至深;然而，他的詩歌在推進過程中，與日常生活，與每個人正在經歷的歷史經驗一比如他寫到一只廢棄的郵筒——的契合，表現出了高度的普遍性，讓讀者能夠感受到在詩歌與生命的經驗之間有著互不僭越的和諧。他的詩歌有生命存在與感受的靜水流深。

劉暢的這組詩，有一種“輕”的美好，這可能是屬于她的詩歌的品質。這話的意思是，她的寫作帶有一種屬于女性的優雅與知性并行的東西—似乎是矜持、小心翼翼的探尋。她探尋的有三個領域：自我、存在、語言。在不止一首詩里，她展示了一種對自我的類似拉康鏡像式的好奇，一種輕微、無傷大雅的分裂，諸如《機器人》《左所大街》;而在另一些詩歌，如《雪》，寫出了對大地以及存在的敏感，這感受是這樣細，這樣輕，甚至還有些羞澀、欲言又止;然而，她對于語言、對于詩本身的思考，卻帶有明顯的后設意味，這類詩歌，比如《火車》《垂釣者》《一塊懷孕的石頭》，讓她的寫作多了一重自省的知性。