何子英
自《山河袈裟》之后,李修文的創(chuàng)作好像進(jìn)入了井噴期。今年以來,他相繼在《長江文藝》和《十月》《收獲》《天涯》《芙蓉》《山花》等文學(xué)雜志發(fā)表了數(shù)十萬字的作品,可謂遍地開花,備受矚目。這些作品延續(xù)著他《山河袈裟》的美學(xué)風(fēng)格,蒼涼而熱烈,清冽而甘醇,同時(shí)意境更加深邃遼闊,情感愈加沉郁深摯,敘事和抒情更為灑脫奔放。
李修文的筆下寫盡萬里江山壯闊,卻依然道不盡塵世的苦楚和艱難。
李修文的山河既是自然的山河,又是令人悲喜交加的山河。它們不是文人筆下閑適的小橋流水、曉風(fēng)殘?jiān)拢枪诺罒崮c,是西風(fēng)瘦馬,還是天涯路上那些斷腸人。在李修文這些作品中,有鋪天蓋地盛開的油菜花,冒著香氣的甘蔗林,轟隆隆作響的冰河,風(fēng)雪彌漫的祁連山。它們是威嚴(yán)的莊重的,這樣的山河不是用來贊美的,這樣的風(fēng)景也不是用來歌頌的,它們只是作為見證者而存在。見證一個(gè)個(gè)困頓的生靈,見證這塵世的艱辛悲苦,見證生命個(gè)體身處逆境中的向死向生。
李修文的山河里行走的是一個(gè)個(gè)失魂落魄的渺小的生命個(gè)體,是現(xiàn)實(shí)生活中不折不扣的弱者。他們是《白楊樹下》的姑媽和表姐,《在春天哭泣》的詩人,《小站秘史》中那個(gè)貧窮的母親和小女孩,《猿與鶴》中自由不得而一心求死的猿和不甘平庸的鶴,《觀世音》中苦苦尋子的老秦,是《魚》中那個(gè)為不能給兒子吃上一次魚而傷心的母親,還是《萬里江山如是》中黑龍江邊的癲狂人……
而與這些人形成對話關(guān)系的是同樣失意的“我”。