山河外，塵世間

何子英

自《山河袈裟》之后，李修文的創(chuàng)作好像進(jìn)入了井噴期。今年以來，他相繼在《長江文藝》和《十月》《收獲》《天涯》《芙蓉》《山花》等文學(xué)雜志發(fā)表了數(shù)十萬字的作品，可謂遍地開花，備受矚目。這些作品延續(xù)著他《山河袈裟》的美學(xué)風(fēng)格，蒼涼而熱烈，清冽而甘醇，同時(shí)意境更加深邃遼闊，情感愈加沉郁深摯，敘事和抒情更為灑脫奔放。

李修文的筆下寫盡萬里江山壯闊，卻依然道不盡塵世的苦楚和艱難。

李修文的山河既是自然的山河，又是令人悲喜交加的山河。它們不是文人筆下閑適的小橋流水、曉風(fēng)殘?jiān)拢枪诺罒崮c，是西風(fēng)瘦馬，還是天涯路上那些斷腸人。在李修文這些作品中，有鋪天蓋地盛開的油菜花，冒著香氣的甘蔗林，轟隆隆作響的冰河，風(fēng)雪彌漫的祁連山。它們是威嚴(yán)的莊重的，這樣的山河不是用來贊美的，這樣的風(fēng)景也不是用來歌頌的，它們只是作為見證者而存在。見證一個(gè)個(gè)困頓的生靈，見證這塵世的艱辛悲苦，見證生命個(gè)體身處逆境中的向死向生。

李修文的山河里行走的是一個(gè)個(gè)失魂落魄的渺小的生命個(gè)體，是現(xiàn)實(shí)生活中不折不扣的弱者。他們是《白楊樹下》的姑媽和表姐，《在春天哭泣》的詩人，《小站秘史》中那個(gè)貧窮的母親和小女孩，《猿與鶴》中自由不得而一心求死的猿和不甘平庸的鶴，《觀世音》中苦苦尋子的老秦，是《魚》中那個(gè)為不能給兒子吃上一次魚而傷心的母親，還是《萬里江山如是》中黑龍江邊的癲狂人……

而與這些人形成對話關(guān)系的是同樣失意的“我”。