淺析歌劇《愛的甘醇》中《向微風(fēng)打聽吧》的演唱分析

孔令宇

【摘 要】《愛的甘醇》是多尼采蒂以《媚藥》為腳本創(chuàng)作的一部著名的浪漫喜歌劇，本文通過筆者自己的演唱，分析《愛的甘醇》中二重唱《向微風(fēng)打聽吧》的角色內(nèi)心活動及具體唱段，為后者在表演此片段時提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】角色;分析

中圖分類號：J832? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0030-01

《愛的甘醇》據(jù)說創(chuàng)作時間僅僅只有8天，歌劇作曲家多尼采蒂運用其高超的歌劇創(chuàng)作水平將內(nèi)莫里諾與阿迪娜兩人之間的心理活動刻畫得淋漓盡致。因為筆者本人演唱的為男高音片段，所以本文以分析男高音演唱為主，多尼采蒂在本劇中打破以往手法，將以往那種帶有個人英雄主義的英雄男高音形象加以修改，把男高音內(nèi)莫里諾的形象定位成一個憨厚老實的農(nóng)村小伙形象，我們在演唱時必須隨時抓住其出身的特點，去掉以往瀟灑英勇的風(fēng)格。

《向微風(fēng)打聽吧》是《愛的甘醇》中內(nèi)莫里諾與阿迪娜兩人之間的經(jīng)典對唱，軍人貝科萊向阿迪娜的求婚深深地刺激了內(nèi)莫里諾，他終于鼓起勇氣向阿迪娜敞開心扉，表達愛意。但過程并不順利，阿迪娜雖然內(nèi)心深處深深地喜歡著這個樸實誠懇的小伙子。但她或是為驗證內(nèi)莫里諾對自己是否真心或是其內(nèi)心的性格所決定，阿迪娜故意既不表現(xiàn)出對內(nèi)莫里諾的拒絕也不同意他的求愛，總是吊著內(nèi)莫里諾的胃口，用俗話說就是要演唱出“得便宜賣乖”的感覺。內(nèi)莫里諾的角色則是懷著傻愣愣純真的感覺去貼近角色內(nèi)心的活動，一直在懷著無奈、渴望并夾雜著對阿迪娜的愛意，一次次表達他的忠心專一，由此在他倆的對戲中刻畫出了此段經(jīng)典的對唱。

《向微風(fēng)打聽吧》中的二重唱可分為三個部分進行分析，首先是內(nèi)莫里諾與阿迪娜兩人之間的一段宣敘調(diào)，這是兩人的第一次交流;然后是兩人之間的對唱，兩人通過演唱相同的旋律進行對話;最后一部分是兩人兩次的分別演唱，并在結(jié)尾出現(xiàn)了合唱。下面我就按照這個順序逐一進行演唱分析。

首先是第一部分，此處宣敘調(diào)最能在全文突出人物性格的塑造。內(nèi)莫里諾終于鼓起勇氣，對阿迪娜大喊“阿迪娜，我有一句話對你說！”語氣中要夾雜小伙子的稚氣，夾雜著絲絲害羞的愛意。阿迪娜心中自然知道面前的小伙子要說什么，為了表現(xiàn)出自己的不在乎，要用俏皮的語氣去回答“又是那些討厭的事，那些老生常談”等。內(nèi)莫里諾聽到阿迪娜的回答，臉上的笑容要逐漸變化成失落與傷心，尤其是在回答“我不能離開”時，眼神中要流露出對愛情的渴望，用堅定的語氣引出下一句話“我已經(jīng)試過幾千次了”，在說這句宣敘調(diào)時要發(fā)自內(nèi)心的輕聲說。在阿迪娜聽到這個傻小伙對自己追求的固執(zhí)后，阿迪娜裝作用“過來人”語氣去勸慰內(nèi)莫里諾，但同時她的內(nèi)心又怕內(nèi)莫里諾真的聽了自己的話，改變對自己、對愛情的看法與態(tài)度，所以每每回答一句話都急切地想得到內(nèi)莫里諾的回答。內(nèi)莫里諾在每每聽到阿迪娜的話時，不能展現(xiàn)出特別聰明精干的樣子，要拿出一心一意真誠地去回答，在配合好阿迪娜的對話的同時來引出對唱部分。

第二部分阿迪娜首先演唱，要唱出希望通過自己的耐心勸導(dǎo)讓內(nèi)莫里諾動搖的心理。這段對唱通過排比來表達自己所說愛情的觀點是對的，唱到“總是多變和輕佻”這段時，內(nèi)莫里諾可以上前與阿迪娜進行互動。比如有一些藝術(shù)家會在此處偷偷把頭靠在阿迪娜的肩上等，演好此處的關(guān)鍵是要展現(xiàn)出對阿迪娜的愛是發(fā)自內(nèi)心并掩飾不住的。其實阿迪娜早就對內(nèi)莫里諾的一舉一動看在眼里，在發(fā)現(xiàn)內(nèi)莫里諾想過來套近乎后不要馬上表現(xiàn)出拒絕，而是在他快要碰到自己時趁機躲開，進一步調(diào)他的胃口。內(nèi)莫里諾反問自己“做不到？”時，要突出語氣的強弱對比，并引出自己的唱段。運用一大段擬人的手法唱段更要注意感情的釋放，此處內(nèi)莫里諾可以和阿迪娜有偶爾的眼神交流。在愛迪娜問“你想要什么”之后，內(nèi)莫里諾要一下子把心里壓抑了一次又一次的話說出來，為了再次突出內(nèi)心情感從而抓住觀眾的心，內(nèi)莫里諾可以加上肢體語言，比如上前抓住阿迪娜的手等等，用來挽救阿迪娜的內(nèi)心。最后聽到阿迪娜讓自己去別處愛時，內(nèi)莫里諾甚至抓狂迸發(fā)出失去理智的樣子，這樣的點睛之筆更是從側(cè)面表現(xiàn)出內(nèi)莫里諾對阿迪娜“愛的甘醇”，進而引出下文阿迪娜對自己的耐心勸告。

第三部分也就是最后對唱加合唱部分，阿迪娜再次轉(zhuǎn)換思維引出新的歌曲旋律與素材，當中有很多十六分音與三連音，旋律因為大量的華彩的出現(xiàn)而旋律悠揚，要求表演者的演唱功底一定要扎實，最高處音域甚至到達小字二組的降b，正因如此，此段對唱極大地考驗了演唱者的各種功底。這段的唱功難度要相對大于表演難度，在表演時將每一句的唱白加上情緒即可，但作為男高音在演唱本段時一定要靈活運用高音的聲帶閉合，在兩人最后的唱段即對唱加合唱時，不要搶拍拖拍，在演唱之前多加練習(xí)即可演唱出默契，向觀眾展現(xiàn)出劇中兩人的角色特點。

要想更成功準確地塑造內(nèi)莫里諾與阿迪娜的角色，必須從整部歌劇入手，全面地去鉆研，哪怕一個語氣，一個眼神都不能放過。在借鑒藝術(shù)家們表演同劇的基礎(chǔ)上要加入自己的思維，這也就是歌劇中最重要的人物靈魂。這部《愛的甘醇》歌劇中《向微風(fēng)打聽吧》的表演分析也只作為筆者在聲樂學(xué)習(xí)中的一點總結(jié)，今后將繼續(xù)在聲樂的道路上探索前行！

參考文獻：

[1]試論多尼采蒂歌劇男高音風(fēng)格及其對美聲唱法的貢獻[D]. 內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2006.