淺析肖邦音樂風格與演奏分析

張楠

【摘 要】費雷德里克·費朗索瓦·肖邦，一位偉大的“鋼琴詩人”。他的作品無一例外地表達了他對家園深深的懷念和對生活充滿激情與詩意的情感。這首《英雄波蘭舞曲》又稱《降A大調波洛奈茲》是肖邦創作的頂峰，也是至今最為流行的一首舞曲。本文共分為三個部分，首先由浪漫主義時期引出肖邦創作風格，其次再與同時期人物進行風格對比，最后通過前兩個部分對《英雄波蘭舞曲》這一作品進行深層次分析。

【關鍵詞】《英雄波蘭舞曲》;肖邦;音樂風格;演奏分析

中圖分類號：J624? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0069-01

一、浪漫主義時期的肖邦

歐洲藝術史當中有兩個非常重要的時期：一是十八世紀末到十九世紀初的古典主義時期，二是法國大革命影響下，十九世紀第二個二十五年形成的浪漫主義時期。法國大革命是一場權利由貴族向中產階級的轉移的革命，“自由、平等、博愛”是浪漫主義時期的口號，它們代表了民主與希望。十八世紀傳統、單調的作品在十九世紀被打破，取而代之的更多是作曲家們追求奇異的新鮮事物，并且富有激情地將它們表達出來，也更注重情感的宣泄。這一時期渴望與哀悼，不滿與激情并存，如巴爾扎克的《人間喜劇》與雨果的《悲慘世界》等。浪漫主義時期能有如此大的成就，主要原因在于兩點：一是工業革命對樂器進行了極其重要的改進，二是社會制度的不斷民主化增加了學習的機會。由于對民族風格熱情的高漲，出現了許多異域風格，這也極大地豐富了歐洲的音樂旋律、和聲等。與十八世紀海頓、莫扎特的交響曲相比，柴可夫斯基、勃拉姆斯所創作的交響曲演奏時間就持續了更久;“半音和聲”領袖瓦格納，在前輩們的基礎上又將更多不協和音運用在自己的作品中，用來表達自己的感情。

二、肖邦與舒曼、門德爾松的音樂風格對比

（一）肖邦與舒曼

羅柏特·舒曼代表了德國浪漫主義時期的浪潮，他的情感極具幻想和主觀性。舒曼的父親是一位文學愛好者，這也對舒曼產生了潛移默化的影響。在法律學習的過程中，他對音樂的熱愛也隨著對法律學習的厭惡不斷增加。因為鋼琴起步較晚，舒曼迫切想通過不斷練習來完善技術，他的右手四指也因此受到了永久的損害，他只能被迫轉向學習作曲。這與肖邦年輕時期恰恰相反，他在孩童時期便顯示出了卓越的天賦。舒曼的鋼琴小曲中更多的是激情澎湃的旋律和新奇的和聲，而肖邦的鋼琴曲中更多的是運用裝飾音、過渡句來巧妙地把單音延長出來，還利用踏板將鋼琴低音區距離很遠的音符連接起來，使之成為一句連續的旋律;他的夜曲中充滿了一種憂郁的色彩;練習曲中使得鋼琴技巧也充滿了無限的詩意;圓舞曲表現了貴族們隨著音樂翩翩起舞，每一個音符都恰到好處。因此肖邦的音樂更像是自己演奏出來的，也是浪漫主義時期最具有獨創性的藝術家之一。

（二）肖邦與門德爾松

費利克斯·門德爾松，是鋼琴家、指揮家、活動家和教育家，出生在一個富裕的家庭，所受到的教育也是非常全面的，這使得他在音樂家這一行列中顯得尤為突出。十七歲時，便演出了《仲夏夜之夢》，十九世紀復興巴赫的演出也是由門德爾松組織的。門德爾松創作很少在內心寧靜的環境中，他寫作快速而輕松，音樂風格平靜而優雅，歌頌自然，有古典主義時期的保守也有浪漫主義時期的憂郁，是浪漫主義時期的古典主義代表。而肖邦的音樂風格完全是他個人的，音樂表達很靈動，取材也很廣泛。肖邦在修飾曲子中的細節時，往往會整日將自己關在房中，不停走動，進行幾百次的更改。

肖邦、門德爾松、舒曼，這三位同時期的作曲家，都是真正的抒情詩人。他們將自己年輕的時代獻給了音樂，將浪漫主義時期音樂推向頂峰，他們是這一階段最杰出的代表人物。這些人物所追求的音樂風格不同，但是他們為音樂奉獻的精神是相同的，才使得這些作品能一直延續至今，并且讓無數人為之傾倒。

三、《英雄波蘭舞曲》演奏分析

（一）創作背景

《英雄波蘭舞曲》又稱《降A大調波洛奈茲》作品第53號，復三部曲式，主要描繪了波蘭國王的騎兵隊英勇抗爭侵略者的場面。波洛奈茲是波蘭的一種古老民間舞蹈，三拍子，富有歌唱性。前期波洛奈茲舞曲體現沙龍華貴的風格，后期中由于民族解放斗爭影響，充滿了愛國氣息的史詩性。

（二）演奏分析

作品一開始為情緒激烈的序奏，緊接第一部分：主題A，降A大調，表現了英雄的主題。接著主題B出現，降A大調，英雄主題繼續向前推進，后半部分伴奏出現波蘭舞曲音型，主題A再現。然后是作品中部，轉為E大調，左手音型的不斷重復，展現了戰場上萬馬奔騰的激烈戰斗場面。最后在中部充分展開后，主題A再現，在雄壯的英雄主題氣氛中結束全曲。

四、結語

“鋼琴詩人”這一稱號對于肖邦來說是最合適不過的了，他的音樂風格婉轉優美，可以讓人心神安寧，伴之入睡。肖邦對音樂體裁上的發展也做出了突出貢獻：將練習曲創造為音樂會練習曲，開創了敘事曲這一體裁，將夜曲發展深化等。肖邦的音樂創作離不開他強烈的愛國情懷，他將波蘭理想化，也正是為了找尋心中那可望而不可即的幸福境地。

參考文獻：

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[2]童道錦，孫明珠.外國鋼琴作品的分析與演奏.人民音樂出版社，2018.

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