戲劇演員自身與角色塑造的共生關系

摘要：演員和角色是一種對立統一關系，在戲劇的表達中這兩種關系互相影響。角色扮演的過程是演員不斷克服矛盾來實現自身性格和角色性格統一的過程。本文將從演員和角色的角度出發，就演員和角色二者的對立統一關系問題進行探究，旨在向人們更好地展現戲劇藝術的魅力，將我國戲曲藝術發揚光大。

關鍵詞：演員 角色 塑造 共生關系

錫劇是無錫地域文化藝術的特色品牌。作為非物質文化遺產項目，錫劇隨著時代的發展也在不斷前進。為了能夠更好地展現錫劇的藝術魅力，對錫劇演員的個人素質提出了更高的要求，即要求演員能夠在深入了解劇本的基礎上，將劇本人物形象的個性特點內化為自己的個性特點，實現自身性格和角色的融合。通過不斷適應和調整內心活動，使自身的表演更好地向角色形象靠近，從而最終實現對角色的有效塑造。

一、演員和角色的對立性分析

每個人都是世界上獨一無二的個體，因而在影視創作中戲劇演員對角色的表現往往體現出鮮明的差異性。由于角色形象是被固定的，面對這種差異，在戲劇表演的時候就需要演員通過反復自我調整來實現自身性格與角色表現的和諧統一。在戲劇表演時，演員需要突破個人原有性格對角色的干擾。而要想實現這種個性和角色的貼合就需要演員具備較強的基本功，具體包括表演技能、文化素養等。不僅如此，演員在塑造角色時還需要克服困難，即從心理上適應和接受角色所處情境，并將這種感受和自己表演時產生的情感結合在一起。

二、演員和角色的統一性分析

在戲劇表演的過程中，演員和角色的關系會在角色塑造的過程中不斷發生變化，即從一開始的對立逐漸轉變為彼此之間的和諧統一。戲劇角色扮演的關鍵是塑造人物性格，在表演時演員只有從性格出發，通過分析性格來達到對扮演角色的感同身受，最終達到理想的角色扮演狀態，實現角色和演員形象的統一。

三、演員扮演好角色的細節

在戲劇表演的過程中演員如果想塑造出生動的人物形象，不僅要具備一定的表演技能，而且還要能夠輕松應對不同的情景和不同的情緒，這些目標的實現僅僅依靠機械的肢體動作表現是無法做到的，而是需要表演者仔細挖掘所扮演人物角色的內心變化。為此，要想扮演好某一種角色需要演員從角色性格入手，通過學習不斷提升自己分析性格和感知角色心理活動的能力。

第一，進行角色的分析。演員在拿到劇本之后需要在第一時間完成對角色的全方位分析，具體包括角色在社會上的地位、角色的生活環境、角色和周圍角色之間的關系等，從全局角度對角色進行認識，同時依靠自己的經驗來敏銳地捕捉角色性格特點，從角色所在的環境感受人物心理變化。以錫劇《鐵冠圖·刺虎》為例，劇中史依弘作為本劇的青衣角色，在表演的過程中認識到戲劇表演除了要學會綜合運用唱腔、念白、身段、表情、指法、眼神、舞蹈、武打等藝術手段，還需要注重拿捏人物形象。

例如在費貞娥與“一只虎”李過的對手戲里，在戲劇表達的過程中擁有一處細節刻畫，即“面虎則悅、背虎則怒”。這種細節的刻畫對表演者的表現有著較高的要求，一旦表演不到位就會起到適得其反的效果。史依弘認為，費貞娥只是一名為主報仇卻從沒有殺過人的普通宮女，而不應將她臉譜化地塑造成如同聶隱娘一般身份的職業女刺客。她的力量含而不馳，只在關鍵時刻爆發，表現負面情緒時也要照顧人物的美感，但達到這樣的水平是十分困難的。在有了這樣的認識之后，史依弘開始力求還原梅派精髓，將細節之美展現得淋漓盡致。再比如費貞娥脫下宮女服，戴冠穿蟒袍后，仍忍不住托腮，也不知整冠之后需要捋穗，全無大家閨秀的端莊之態。又如洞房之夜費貞娥想刺殺李過，緊張地抖了兩抖水袖，可一看自己穿著蟒袍，又強行給自己打氣，強裝鎮定。當費貞娥看見人高馬大的李過，發現自己全然不是他的對手，一下子腿都軟了，三步之內即彰顯人物的緊張內心。

第二，實現演員和角色的和諧統一。演員在完成對角色的分析之后從內心來感受角色的性格特點，獲得立體化的角色印象，之后對角色的表現進行整體性構思，實現演員和角色的統一協調。

第三，體現角色。演員前期所做的工作是為了更好地體現角色。因此，在演員對角色進行深入分析之后，還需要將自己所理解的角色表現出來，完成對角色的成功塑造。

四、結語

綜上所述，演員要想更好地演繹角色，需要通過學習學會正確處理自身和角色之間的對立統一關系問題，通過對角色性格、心理的分析和感知來更好地把握人物形象，提升戲劇藝術的表現張力和藝術魅力。

參考文獻：

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（作者簡介：劉佳，男，中專，江蘇省無錫市演藝集團錫劇院，錫劇演員，研究方向：戲劇表演）（責任編輯 象話）