我國兒童繪本發展存在的問題及對策

郭麗娟

摘 要：本文主要探討我國兒童繪本在發展中存在的問題，并針對這些問題提出擴充題材種類、突出民族性、提高插畫的藝術性、縮小中外兒童繪本的差距四個方面的對策，希望我國兒童繪本能夠更好更快地發展。

關鍵詞：兒童繪本 圖畫書 原創

兒童繪本，顧名思義是指“畫出來的書”，最初是由插圖書演變而來，可以將其定義為運用一組或一連串的圖畫和文字表達一個故事和主題的兒童圖書。兒童文學理論家培利·諾德曼給予兒童繪本的定義為：“通過連貫的圖畫與相對較少的文字（有時沒有文字）相結合來傳遞信息或講述故事的兒童書。”優秀的兒童繪本對培養孩子的認知能力、想象力、創造力以及情感發育等有著潛移默化的影響。分析我國兒童繪本發展的現狀，不僅有內在的理論意義，還有著較強的現實意義。

一、我國兒童繪本的發展

在我國，兒童繪本的前身可以認為是連環畫，后來受到日本動漫產業的影響，我國的兒童繪本才開始起步。雖然我國兒童繪本起步較晚，但是最早可以追溯到清末民初，隨著印刷出版在我國的發展，附有大量插圖的圖書雜志的出現成為我國兒童繪本的起源。新中國成立前，張樂平的三毛系列以及張光宇繪制的《西游漫記》是本土兒童繪本的開拓性作品。新中國成立后的一段時間里，我國兒童繪本以連環畫的形式迅速發展，并成為一代人的記憶。隨著改革開放進程的加快和市場經濟的確立，兒童繪本迎來了蓬勃發展的春天，尤其是進入到二十一世紀以來，隨著一批高素質的作者和高質量作品的出現，如吳代生和他的《小熊掰玉米》、周翔和他的《一元青菜成了精》等，現代兒童繪本真正意義上問世。隨著一些出版社和出版商對于市場的開拓，我國兒童繪本逐漸得到市場的認可，并不斷走向繁榮。

二、我國兒童繪本在發展中存在的問題

我國兒童繪本可以分為兩大類：第一是來自本土原創的兒童繪本;第二是融合其他國家的不同文化特色的兒童繪本。無論以中華傳統文化為內容的兒童繪本，還是結合了西方兒童繪本設計思路的作品，都如雨后春筍般涌出，前者如《兔兒爺》《灶王爺》《年》等，后者如《荷花鎮的早市》《桃花源記》等。目前國內廣受關注的兒童繪本，如錢海燕的“小女賊系列”、慕容引刀的“刀刀狗系列”，用圖畫的形式記錄旅程和生活感悟，備受兒童的喜歡。但我國兒童繪本在繁榮發展時也存在著一些問題。

第一是題材欠豐富。就目前我國原創兒童繪本的發展現狀來看，可以分為這樣幾種題材：①以中國民間故事為原型創作的題材;②以經典的文學名著為原型進行兒童繪本再創作的題材;③以經典的戲劇戲曲為原型的題材;④模仿歐美及日本的畫風，把聲光融進我國當代兒童繪本的題材。總體來看，這些品種分類還是太少，遠遠滿足不了市場的需求。我們需要開發內容多元化、樣式多樣化的兒童繪本。

第二是缺乏民族性。我國引進兒童繪本多于本土原創繪本。2007年之前，國內的兒童繪本基本是從歐美和日本引進的，原創兒童繪本可以說是一片空白，幾乎沒有一家出版社專心去做原創兒童繪本，也沒有策劃人進行系統化的兒童繪本策劃，近十年來，原創兒童繪本大規模出版，但從繪畫到文字，還明顯存在著對歐美兒童繪本和日本兒童繪本的模仿。魯迅在《且介亭雜文集》中說：“只有民族的，才是世界的。”我們自身首先要真正明白中國文化的價值，審視兒童繪本帶給社會的價值，把中國兒童繪本推到國外，讓全世界看到中國文化的價值。

第三是插畫藝術性欠佳。兒童繪本以插畫為主，插畫表現力應該在文字的基礎上升華，立意縱向要高于文字，橫向要拓展文字的內容。比如，美國著名插畫大師安東尼·布朗的作品膾炙人口，并且問鼎各項童書大獎。他的兒童繪本《大猩猩》反映的是父愛的缺失，通過他的作品幫助孩子找到情感的寄托，讓孩子在閱讀后回味思考，該書中的插畫也十分貼切傳神，深受孩子的喜歡。目前我國絕大多數兒童繪本插畫水平較低，僅僅停留在簡單的構圖用色，沒有內涵，也沒有情感。這種現狀和插畫師的專業素養有著密切關系，現在很多插畫師在進行創作時，不加思考，隨手涂來，這是出不來好作品的，所以選擇一個好的插畫師至關重要，其畫風的深度和厚度就是對人生哲理的思考。除了插畫師專業水平低以外，我國兒童繪本的表現形式也比較老套單一，缺乏創意，多用蠟筆、彩鉛、水彩來畫圖，缺乏綜合材料的使用等。

第四是中外兒童繪本差距較大。①我國兒童繪本起步較晚，美國、歐洲、日本的兒童繪本，甚至韓國的兒童繪本相對更受讀者歡迎。京東網站2017年3-6歲兒童繪本的銷量排行榜顯示，前100本暢銷兒童繪本中僅有16本是中國原創兒童繪本，其余都是國外引進的兒童繪本。比如，日本的動漫兒童繪本憑借其創新性和趣味性在全球擁有很大的讀者群，能夠讓兒童在輕松幽默之時更加勵志，漫畫中展現了近乎逼真的亞洲人的美以及各種鮮明特色的文化影子，從各個方面來講我國兒童繪本的發展與其還有一定的差距。我們要借鑒其他國家兒童繪本的優勢，不斷縮小與其的差距。②日本的動漫兒童繪本及其衍生出的動漫形象產品所形成的動漫產業鏈，已經在日本的經濟鏈中占有重要地位。和日本相比，我國的動漫兒童繪本及其動漫產業鏈還處于待開發階段，主要是缺乏專業人才，推廣營銷的環節也比較薄弱。

三、我國兒童繪本發展的對策

針對我國兒童繪本存在的諸多問題，可以嘗試從以下四個方面進行改進。

第一是擴充兒童繪本的題材種類。要在國內現有題材的基礎上，增加諸如歷史地理題材、科學知識題材、校園題材、課外題材、家庭題材、勵志題材、改革開放題材、紅色教育題材、社會道德題材等，比如本土科學兒童繪本《牛肚子里的旅行》《電池小五》。我們還可以在此基礎上繼續增加種類和數量，細分出動物、植物、天文、水利、物理、化學等方面的科學兒童繪本。再如，我們還可以策劃有關非遺題材的兒童繪本，如黑陶的制作、泥人張的故事、楊柳青木板年畫的制作、剪紙藝術、太原鑼鼓等，可以以民間故事的方式呈現給讀者。總之，我們要不斷增加兒童繪本題材的豐富性和多樣性。

第二是突出兒童繪本的民族性。比如本土原創兒童繪本《奶奶的旗袍》，內容上通過中國旗袍反映出奶奶在重大災難面前無所畏懼的精神，形式上通過在半生半熟的中國宣紙上呈現精美的插畫。再如，我國原創兒童繪本“中國風·節日兒童繪本書系”，深度挖掘我國節日風俗，并通過真摯的故事講述，唯美的感人畫面，潤物無聲的方式傳遞出中國人的民族精神和價值觀。

第三是提高兒童繪本插畫的藝術性。首先要找繪畫功底扎實，表現力強的插畫師。好的插畫師在構圖上大膽細膩，力求用無聲的繪畫語言表達文字內容，并且拓展文字之外的內涵，這樣的插畫師創作出的作品才能直擊靈魂的最深處，達到讓兒童愛不釋手的境界。除此之外，在插畫的形式和手法上也要盡量多樣化。可以嘗試撕紙、絲織、蠟染以及綜合材料的混合運用來增強兒童繪本的表現力，比如在描寫秋天的內容里，畫面可以嘗試把秋葉和繪畫融合在一起，以達到很好的視覺效果。再比如，有的插畫可以使用不同顏色的竹條進行編織，以展現出層次不同的立體感。新型材料很多，要和印刷廠溝通好，在可能實現的基礎上，追求最時尚的美感。

第四是縮小中外兒童繪本的差距。①歐美兒童繪本色彩熱烈，飽和度極高，人物夸張大膽，動態感很強。我們需要學習借鑒，提高兒童繪本的整體質量。②在借鑒日本動漫兒童繪本的基礎上，我們應該重點研究日本的動漫產業經濟鏈。日本動漫產業鏈是以創意為核心，以漫畫為表現形式，衍生出動畫片、電影、音像制品，以及與動漫形象有關的游戲產品、玩具、服裝等經營的產業鏈。日本的動漫產業市場逐年擴大，并進行海外擴張，在日本經濟中占有重要的份額。比如日本動漫傳奇人物宮崎駿，在《Animage》上連載漫畫《風之谷》，該作品獲得極高的市場認可，1984年將該作品改編為電影《風之谷》，獲得不菲的票房，同時問鼎羅馬奇幻電影節最佳動畫短片獎等4項大獎。我們國內不少出版社已經采取一系列措施，比如，定期開展人才交流會，在策劃兒童繪本的同時開發和內容相關的動畫形象產品，線上線下等多種營銷方式相結合，促使我國兒童繪本及衍生出的動畫產品成為一個推動國民經濟的產業鏈。

我們清醒地認識到我國兒童繪本存在的問題，而國外兒童繪本為我國兒童繪本的健康發展提供了可借鑒的經驗，我國兒童繪本的創作與出版需要在學習中繼續完善、提高，爭取讓世界傾聽到更多“中國聲音”。

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（作者單位系希望出版社）