淺論現代服裝設計中的面料肌理再造

顏偉娜

摘要：面料肌理再造，是指通過對現成面料施以縫、繡、貼、剪、繪、燒等加工技法，使原有服裝面料呈現新的效果，以滿足服裝設計所需的更多需求。設計師對面料肌理進行再造設計時，服裝材料的選擇是其中較為關鍵的一環。再造過程中，常常伴隨著面料從二維向三維形態轉變的過程，具有極強的可變性和視覺沖擊力。要想使面料肌理再造后達到最理想狀態，必須施以恰當的技法，大體可將它們歸為加法再造、減法再造、立體再造等類。面料肌理再造能為服裝設計師提供更多靈感，值得設計師們在實踐中更深入地研究與總結。

關鍵詞：面料肌理再造;材料;技法;藝術美感

服裝設計領域的同行都知道，服裝設計有三要素，分別是：色彩、款式、面料。面料能表達服裝的風格與特點，更能影響到服裝色彩、款式的呈現效果。伴隨著經濟水平的不斷提升，現代人對著裝個性化的追求也越來越強烈。服裝面料的批量生產所帶來的單一、雷同感已成為服裝設計急需解決的問題，當然這也成為一種動力，促使著設計師們在面料革新上不斷努力、實驗。目前，除了利用新材料、新技術開發出新的面料種類，在已有服裝面料上進行再造設計的理念也被給予厚望。通過對現成面料施以縫、繡、貼、剪、繪、燒等加工技法，重塑其面料肌理，以滿足服裝設計所需的更多效果。精妙的面料肌理再造設計，可以成為服裝造型的一大亮點，在服裝設計中發揮著濃墨重彩的塑造作用。因此，接下來我們就對服裝面料肌理再造的藝術效果、要素分析、主要方法進行細致介紹。

一、面料肌理再造的藝術效果

首先，需明確的是，面料肌理再造是為服裝設計需求服務的，要服從于服裝設計的效果。面料肌理再造主要是指運用服飾加工技法，對現成面料進行肌理再創造，使面料在視覺或觸覺上表現出新的肌理、色彩、圖案等。面料肌理再造工藝可以使面料呈現出平面或立體的視覺美感，能大大拓寬設計師的設計思路、選擇范圍，還可融合不同材質形態以豐富服裝的表現效果，讓服裝作品綻放出更強的藝術感染力。面料肌理再造的藝術效果，主要體現在以下三方面：

（一）視覺效果

面料肌理再造注重色彩、紋理、圖案等在面料上的創新性，或者是將這些元素綜合運用，與原來的面料肌理相比，能產生更豐富的視覺效果，在一定程度上能滿足消費者追求獨特個性的需求。

（二）觸覺感受

面料肌理再造注重凹凸效果、觸覺感受。面料肌理再造注重材質之間的疊加、組合，使原面料增加了更多觸覺感受。作為服裝面料這一特定屬性，良好或新穎的觸覺體驗，對服裝設計師和消費者來說都具有重要意義。

（三）聽覺體驗

面料肌理再造的過程中，伴隨著新材料、新技術的加入，新面料摩擦時產生的聲音質感也會更豐富，增加了更多的聽覺體驗。

二、面料肌理再造的要素分析

面料肌理再造的方法有很多，比如：根本再造（如羽絨服、棉服式填充法）、復合再造（如在一層面料上粘貼另外屬性的面料，從而形成兩種面料特點的新面料），以及立體再造（如在面料上進行褶皺、鏤空、縫繡等加工）。面料肌理再造的最終目的是使改造后的面料風格、性能與服裝造型更好地融合，突顯設計師的獨特匠心。要成功地完成面料肌理再造，需要掌握好以下三個基本要素：

（一）材料的選擇

設計師對面料肌理進行再造設計時，服裝材料的選擇是其中較為關鍵的一環，因為各種面料的特性不同，必須要充分考慮好服裝面料的各要素，如：質感、結構、色彩等的搭配。材料的使用不是越多越好，而是發揮材料間的對比關系，比如用無色襯托有色、廉價襯托昂貴、粗糙襯托精致等等，力求“讓好鋼用在刀刃上”。無章法的材料堆砌，不僅浪費材料本身，甚至會降低服裝面料的品質感。

（二）面料的立體感

面料的立體感體現在服裝面料的張力、以及與各材料之間的搭配關系，如經褶皺、填充所呈現的服裝面料的立體、空間美感。面料再造設計過程，常常伴隨著面料從二維向三維形態轉變的過程，所以具有極強的可變性和視覺沖擊力。

（三）面料再造的技法

面對琳瑯滿目的可供再造的服裝面料，要想使它們再造后達到最理想狀態，必須施以恰當的技法。目前，面料肌理再造常見的技法有：刺繡、編織、抽紗、貼補縫釘、燒烙、印染、撕扯、堆塑、鏤空、做舊等。這些技法看似紛繁雜亂，其實可大體將它們歸類在加法再造、減法再造、立體再造等幾大類。

第一，加法再造設計。加法再造設計主要指在服裝面料上面增加相同或不同的材料，運用刺繡、貼補縫釘和手工印染等加工技法，對原有面料進行美化、裝飾，使服裝面料呈現新穎的肌理展示效果。（1）刺繡。刺繡技法多施行于表面平整的單色面料，用以構成具有立體效果的裝飾圖案，使面料的色彩、質感更加豐富。刺繡的針法有平針繡、鎖針繡、亂針繡等。用絲線刺繡紋樣的同時，還可以與其它材料相結合，例如將緞帶、珠子、亮片、金屬線、繩帶等繡進圖案里。刺繡工藝給人以細膩、華美、精致之感，能顯著提升服裝面料的美感及藝術價值。刺繡技法雖美，但同樣需在恰當位置局部使用，無限制的濫用刺繡技法，有可能出現“費力不討好”，使得作品風格有雜亂俗艷之感。（2）貼補縫釘。是將設計成型的圖案、紋樣用粘貼、熨燙、縫繡、起釘等辦法，將不同材料添加至面料表面的裝飾工藝。粘貼技法是一種較為常見，并且在較短的單位時間內，能夠立竿見影出現強烈視覺效果的一種造型方法。[1]比如大家熟知的：用水鉆拼成花卉圖案，再高溫燙貼到服裝面料的相應區域上。通過在面料上貼補縫釘增加配飾的辦法，使得服裝面料肌理層次更豐富、材質更多樣、視覺效果更強烈。（3）印染。以手工印染或機器印染加工出的染色、印花以及繪制等效果。印染可使面料肌理表現出別具一格、色彩豐富的藝術美感。印染工藝在中國有著悠久的歷史，發展出了不同的名稱與效果，比較有代表性的有扎染、蠟染、繪染等。印染可運用在整張服裝面料上，也可局部使用裝飾。

第二，減法再造設計。減法再造設計是指舍棄原面料的某些部分，破壞其原面料的肌理特征，從而產生新的效果。經常使用的技法有鏤空、抽紗、撕裂、做舊、打孔等。（1）抽紗。是從服裝面料的局部抽取經線或緯線，抽掉部分呈通透的網眼，極具裝飾效果和細節美感。抽紗部分周圍的布絲，需用線加以連綴，使得抽紗形成的肌理圖形得以固定下來。（2）鏤空。是指根據設計方案，在完整的服裝面料上剪切出大大小小的空洞，空洞既可是隨意形狀，也可是精確的圖形紋樣。小孔可直接保留不再做加工，略大的孔，可以在孔洞上再繡以各種圖案線條，使得服裝面料上既有扎實大方的實地花，又有朦朧詩意的鏤空花，虛實相結合，讓原本平平無奇的面料增加了更多層次和意境。（3）做舊。是指通過水洗、砂洗、撕裂、腐蝕等工藝，使服裝面料產生色彩暗淡、磨損乃至破爛的效果，以營造特立獨行、放蕩不羈、叛逆創新的個性風潮。我們日常穿著的牛仔服，就是通過用水洗、化學腐蝕、撕裂等辦法，使面料肌理再造后產生面料舒適、色彩柔和或局部破損的效果。

第三，立體再造設計。立體再造設計是施以一定改造技法，以改變服裝面料的二維平面狀態，升級為有三維立體感和浮雕感，產生更為豐富的光影效果，具有真實的觸摸感。比如編織、褶皺、絎縫、疊加、壓花等。（1）褶皺。是對服裝面料的局部施以外力，對其進行擠壓、熨燙等處理，使得面料表面肌理形態產生由光滑到粗糙、平面到立體的變化。面料的局部褶皺可與大片平整的面料并置搭配，以形成強烈的肌理對比，褶皺法能突出面料的肌理質感和立體效果，形成獨特的藝術魅力，日本的服裝大師三宅一生的不少作品中，就有褶皺的精彩應用，這些作品在當時產生了巨大反響，因為在此之前，人們普遍認為布料上的皺褶是不完美的缺點，需要將它熨燙平整，但三宅一生服裝中的褶皺應用，讓人們感受到自然、放松、淡泊甚至低調的華麗。（2）疊加。通過使用若干層面料的疊加，來塑造面料肌理的立體形態。疊加法可采用相同或不同材質面料進行疊加。不同面料因為粗細不同、軟硬不同、薄厚不同，疊加碰撞在一起，產生的廓形和肌理都有巨大差別，運用得當，能產生神秘厚重之感，如歐根紗與絲綢、羽毛的疊加，運用得當，能淋漓盡致地表達出仙氣飄飄、甜美輕盈、令人驚艷的視覺魅力。當然疊加效果也要考慮到人體曲線特征，畢竟服裝是立體的藝術，不切實際的面料疊加改造，也可能會破壞穿著者的體型優勢，或讓大多數消費者難以駕馭而放棄購買。（3）絎縫。是指用長針縫制有填充物的面料，使內部棉絮等固定。絎縫制作時，可縫出一些圖案紋樣，使服裝面料肌理經絎縫改造后凹凸明顯，有飽滿的浮雕感。同時再輔以縫線的粗細、色彩、光澤及圖形紋樣的變化，面料肌理更增藝術感及趣味性。比如絎縫在羽絨服中的使用，在固定內膽羽絨的同時，也在一定程度上限制了羽絨服的膨脹感，甚至有些絎縫設計還成為一些服裝品牌、風格的標志特色。絎縫針法的深淺、疏密、長短、粗細、方向等都會影響面料肌理再造的立體感、及作品的視覺效果。

三、結束語

總之，在藝術設計中，藝術是設計的基礎，工藝是實現設計的根本技術保證，兩者是相輔相成的。[2]面料肌理再造恰當運用于服裝設計中，能彰顯出服裝作品鮮明、獨特的時尚個性，并使之迸發出濃厚的藝術感染力。發展至現代，面料肌理再造設計已融合于服裝造型設計，它不僅能傳達出面料本身的材料美，還能服務于不同的服裝設計風格，其加工方法和藝術效果靈活多變，值得設計師們在實踐中繼續研究與總結，除了在作品中不斷嘗試，設計師們還應將實際經驗以文章、圖片、視頻的形式進行記載、積累，并利用網絡、雜志等媒體渠道與相關領域人士進行積極交流互動，以期創造良性分享、互助提高的專業氛圍。面料肌理再造設計持續的發展與創新，能為設計師提供更多設計靈感，能促進服裝設計作品的推陳出新，還能順應時代倡導的“循環利用、節能減排、綠色環保”理念，變廢為寶、低碳生活，筆者相信面料肌理再造必將會受到現代服裝設計師們更深入的關注、研究！

參考文獻：

[1]君君.創意化妝造型設計[M].北京：中國輕工業出版社，2013.

[2]張祖芳.服裝設計效果表現[M].上海：上海人民美術出版社，2007.