淺談戲曲人物《羅帕記》中陳賽金的藝術形象

摘要：本文作者以扮演黃梅戲傳統劇目《羅帕記》中的女主角-陳晨所飾演的陳賽金的舞臺藝術實踐為例，闡述了自己對塑造戲曲人物的藝術形象，從劇中故事情節的發展到劇中人物情感的爆發，運用了各種表演藝術手段，充分展示了人物內心世界對“戲曲”“情節”“情感”交融的辯證關系。

關鍵詞：黃梅戲;羅帕記;情節;情感;表演

“文藝創作難，戲劇創作更難”，這是中外文學藝術界的共識。我作為一個多年在戲曲園地耕耘的文藝工作者也深有感觸。怎樣才能進行戲劇創作并能打造出藝術精品，從長期的藝術實踐來看，我深刻地體會到：演戲貴在演“情”。只有情節曲折、跌宕起伏、真情流露、感情濃烈才能打動觀眾，感染觀眾的心靈。中國古代許多著名戲曲作家對戲中“情”的重要，都有過十分明確的認識。明代劇作家《牡丹亭》的《標目》中說：“白日清磨斷腸句，世間只有情難訴”，清代戲劇家李漁說：“傳奇無冷熱，只怕不合人情，如其離和悲，皆為人情所必至。能使人哭能使人怒發沖冠，能使人驚魂令人欲絕。”他們不僅在創作理論上對“情”的重要有明確地認識，還創作了一大批古代優秀作品，如王實甫的《西廂記》，關漢卿的《竇娥冤》，湯顯祖的《牡丹亭》，洪昇的《長生殿》，孔尚任的《桃花扇》等。

何為“情”？我以為情的內涵可分為“情節”和“情感”兩部分。

一、什么是“情節”

情節應指劇中故事起因、發展和結束的全過程。即劇中的內容和結構。如黃梅戲《羅帕記》自第一場尚書之女、舉人之妻、大家閨秀的陳賽金在丈夫王科舉赴京趕考之際的“贈帕”，到家奴姜雄“盜帕”，再到劇情發展為王科舉趕考歇店時誤信謊言“疑帕”，又至歸家“逼帕”，直到劇情推進至結束“回帕”，使整個故事情節曲折，跌宕起伏，巧合傳奇。既有矛盾沖突，又有感情糾葛。既有世俗偏見，又有心靈的碰撞。愛恨情仇，交織激烈、極具動作性。這也就符合人們常說的“無巧不成書，無奇不成戲”的俗語。《羅帕記》的故事結構采用了“懸念、沖突、誤會、巧合、發現、對照、突轉”等戲曲藝術手法，極力展現了劇情的推進發展和高潮迭起的全過程。雖然劇情發展往往在人們意料之外，卻又在情理之中。只有思路新穎、構思巧妙、情節曲折、結構合理、矛盾沖突一個接一個、一環扣一環，懸念不斷才能使觀眾一直處于緊張期待中，這樣的戲劇情節才能深深吸引觀眾，讓觀眾為之驚嘆，為之拍案叫絕，成為藝術的精品，成為民族文化的遺產。

二、什么是“情感”

情感是人對客觀事物的一種特殊反應形式，是對客觀事物是否符合人的需要的一種復雜的心理反應，是主體對客體的一種態度。在戲曲欣賞活動中，情感總是以注意與感知作為基礎，并與聯想、想象密不可分的。情感的表現我認為一方面是指劇中人物在此時此境之中，心理活動和感情向觀眾作真實的流露;另一方面則是觀眾在戲劇欣賞中，完全置入戲中與劇中人產生情感的共鳴。劇中人氣憤時，他出口大罵;劇中人悲痛時，他涕淚交加;劇中人陷入進退兩難境地時，他為之擔憂，焦慮不安。我在《羅帕記》第三場“逼帕”一場戲的演出中，陳賽金被丈夫聽信謊言誤以為“你將羅帕贈姜雄，二人暗下結私情時，”臺下觀眾一片嘩然：“真是天大的冤枉”。當劇情向前推進丈夫王科舉只信物件不信人，堅信妻子有奸情，逼妻或死或走時，觀眾又發出了罵聲、斥責聲;真是不問青紅皂白，聽信讒言。再到第四場，“陳賽金無奈回娘家”，王科舉一封休書去至岳父家，其官至尚書的老父見信，不但沒能收留女兒陳賽金，還賜“鋼刀一把、麻繩一根、任你挑選”。逼女自盡。當下，我的表演是見了刀繩，驚恐又怨憤，再憶夫父決絕肝腸寸斷、悲痛欲絕，天崩地裂，含冤欲死。再借以拋袖、纏袖、砸袖、摔、跪等強化心理活動的身段表演，將陳賽金此時此刻痛不欲生的真實情感淋漓盡致地得以展示。引起了觀眾強烈的共鳴。邊看邊流淚，痛恨父親“太狠心”，丈夫“昧良心”。致使觀眾的情感隨著劇中人的情感波動而波動，使觀眾在聯想和想象，意會中獲得戲劇審美活動中的最佳效果。所以說人物的情感就是在情節不斷推動下產生的，是一項復雜的心理活動。我們要表現人物情感的真摯性、豐富性、復雜性、細微性和獨特的個性。任何虛假造作都是要不得的，只有真實可信、意料之外、情理之中、出神入化、出奇制勝的情感，觀眾才會認同，才能買賬，才能引起強烈的共鳴，才能真正起到文藝作品啟迪人、寓教于樂，感染人的藝術效果和社會效益。

綜上所述，簡約概括了“情節”和“情感”是戲曲表演中，兩個重要的組成部分和藝術精髓，兩者相互依賴，和諧并存，缺一不可。二者緊密結合才能相互推動，緊密相扣，才能相得益彰。總之戲，貴在情節的鋪墊，情感的抒發，這是我近年來從事表演藝術創作的深切體會。演員的表演變化，舉手投足，不僅僅要符合人物個性，貫穿整個劇情，而是觀眾與角色之間心靈的共振，使觀眾對演員所刻化的人物形象記憶深刻。演員既要根據劇中情節把自己化為人物，在表演中由外部程式動作，化為角色內心情感來再現，又要將情感貫穿于人物的內心和全部，這無疑是藝術的深入和再升華，也可謂是“戲無情節不驚人，戲無情感不動人”。做到情節與情感交融和統一，表演的形神都兼備，就能讓藝術升華為廣大觀眾樂意接受的一種愉悅的精神食糧，讓戲曲達到一種崇高的藝術境界。

作者簡介：陳晨，池州市黃梅戲藝術劇院。