論影視作品對公眾法律意識的影響研究

張亞飛

摘要：隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，影視作品的傳播形勢也更多樣化，用傳統(tǒng)的宣傳模式來培養(yǎng)公眾法律意識的效果也已經(jīng)大不如前，而面對如今影視作品的問題，需要影視從業(yè)人員積極反思。本文從影視作品對公眾法律意識影響方面，分析其積極和消極意義，并提出改善的建議和方案。

關(guān)鍵詞：法制影視作品;影視創(chuàng)作;法律意識

在影視行業(yè)的不斷革新和成長中，作品也從稚嫩轉(zhuǎn)向成熟和深化。而涉法類影視作品在此發(fā)展中，同樣以全新的角度為公眾宣傳法律知識，借助影視手段的承上啟下，“添油加醋”即豐情富景，強(qiáng)化法律案件感染力，增強(qiáng)實(shí)例的觀賞性，讓其更加的貼近民眾，更接近平民化。由此，影視作品的內(nèi)容和形式都在發(fā)生著較大的改變，法律知識融合于時(shí)代的焦點(diǎn)和脈搏，使其內(nèi)容極具觀賞性。

一、影視作品對公眾法律意識的影響

（一）影視作品對公眾法律意識的積極影響

第一，推動(dòng)法律文化的傳播，增強(qiáng)公眾的法律意識。“通過日常影視劇當(dāng)中的法律信息傳遞，使觀眾了解我們國家的制度、法律規(guī)范及規(guī)范人們言行的規(guī)則和秩序，自覺維護(hù)國家制度體系，推動(dòng)法律文化的建設(shè)。”極大的增強(qiáng)了人們對法律規(guī)則的認(rèn)知，極大的有利于將本國特色的法律理念植根于受眾的意識里。如趙薇、黃渤主演的電影《親愛的》，通過故事情節(jié)的精心設(shè)計(jì)有效的將《收養(yǎng)法》的相關(guān)法律知識進(jìn)行了演繹與普及。再如《重案六組》、《繼承人》等影視作品，將法律過程中的審判、行政、調(diào)解、仲裁等程序向公眾普及出來，增加公眾對法律程序的熟悉度，提高公眾對法律意識的認(rèn)知程度。所以，這些影視作品最為顯著的優(yōu)勢，將受眾覺得“無所謂”的法律知識，演變成為像是身邊的事兒，像是發(fā)生在自己身上，養(yǎng)成遵紀(jì)守法的良好習(xí)慣，樹立和諧社會(huì)新形象，為和諧社會(huì)搭建法律支撐的橋梁。[1]

第二，促進(jìn)法治建設(shè)的發(fā)展，提升公眾公平正義的價(jià)值觀。在國民本身法治觀念淡薄的情況下，普法工作難以落實(shí)，普法方式難以創(chuàng)新。尤其在西北偏遠(yuǎn)地區(qū)的民眾，文化水平低，知識來源匱乏。不要說是法治意識了，正常維權(quán)意識都較為淡薄，如影片海外版《盲山》中，那個(gè)被拐賣到落后山區(qū)的少女，無法借助法律手段離開，最后走向拿刀砍死丈夫的悲劇結(jié)局。也反映出我國對維權(quán)法律體系的完善，深受公眾輿論和社會(huì)各界的關(guān)注，為我們的權(quán)利保護(hù)制度建設(shè)具有重要的促進(jìn)意義。借助影視作品快速的傳播速度及時(shí)向公眾有效的傳達(dá)，可以進(jìn)一步加強(qiáng)公眾的法律知識和程序的認(rèn)識，從而促進(jìn)維權(quán)的實(shí)現(xiàn)。如何實(shí)現(xiàn)法制類影視作品的最終價(jià)值，如何營造和諧的法律氛圍，加強(qiáng)對社會(huì)的公平與正義的追求。以《人民的名義》為例，劇中對社會(huì)中那些違反社會(huì)公德、以權(quán)謀私損害國家利益和人民利益的人以及那些貪污腐敗、懶政怠政、公車私用、公錢私用等違法行為和腐敗現(xiàn)象進(jìn)行直觀的、全面的、360度無死角的批評、抨擊，從而促使現(xiàn)實(shí)社會(huì)中對國家法律機(jī)制運(yùn)行中出現(xiàn)的問題進(jìn)行無偏差處理，避免社會(huì)中不正義，不公平情況的出現(xiàn)，影視作品本身以弘揚(yáng)和提升公眾公平正義為己任，樹立正確的價(jià)值觀和使命觀。

（二）影視作品對公眾法律意識的消極影響

第一，法律知識適用錯(cuò)誤，誤導(dǎo)公眾對法律知識產(chǎn)生錯(cuò)誤理解。有的影視作品缺乏專業(yè)調(diào)查研究，常常出現(xiàn)法律常識錯(cuò)誤，法律術(shù)語表達(dá)不當(dāng)?shù)葐栴}，在具體法律問題的理解上，根本沒有專業(yè)的法律顧問去糾正解釋，完全根據(jù)生活邏輯去適用所謂的“法律常識”，對法律規(guī)定的內(nèi)容錯(cuò)誤的傳達(dá)，誤導(dǎo)公眾對法律的理解，對公眾法律意識的培養(yǎng)產(chǎn)生負(fù)作用。有些影視作品追求影視效果，對劇中涉法案件性質(zhì)做出主觀色彩的評定，造成對觀眾的誤導(dǎo)。如電影《我不是潘金蓮》中，影片本身表露出來的故事內(nèi)容，一個(gè)沒有文化的婦女，為了生孩子與丈夫進(jìn)行了所謂的“假離婚”，可是丈夫卻和她真離婚。生活中這樣的案例屢見不鮮，為拆遷補(bǔ)償多分房子、為了爭奪財(cái)產(chǎn)進(jìn)行“假離婚”。電影是電影，它雖來源于生活，但是服從于藝術(shù)加工，若將電影與現(xiàn)實(shí)完全割裂開來，收獲到的僅僅是趣味性，最終恐怕也難以吸引服眾。倘若我們的主流影視作品出現(xiàn)了所謂的“法律硬傷”。特別是有名氣的導(dǎo)演，他的作品基本都會(huì)在國內(nèi)刮起一陣狂熱，那么錯(cuò)誤的法律知識將極大的影響普法效果。[2]

第二，過度娛樂化導(dǎo)致出現(xiàn)法律價(jià)值偏離，忽略道德宣傳與法律評判。在涉法類影視作品的創(chuàng)作發(fā)展中，觀眾的獵奇心理側(cè)面提高了影視作品的收視率。因此受眾的獵奇心理，也成為了影視創(chuàng)作者必須要考慮到的，更多的是關(guān)注法律層面案情發(fā)展的介紹，對于如何破案，犯罪分子如何一次次逃脫，不斷豐富犯罪分子實(shí)施犯罪的作案手段進(jìn)行細(xì)節(jié)描述，但忽視了最重要的一個(gè)問題，就是對公眾和諧氛圍的構(gòu)建起到了負(fù)面影響，尤其是為未成年人提供了反例。如電影《古惑仔》中，警察為維護(hù)社會(huì)治安與黑暗勢力激烈，雖然案件中展示的是正義的一面但電影本身所存在的黑社會(huì)思想也對觀眾產(chǎn)生了一定的影響，電影中血腥暴力的場面極為震撼，動(dòng)不動(dòng)打打殺殺。《古惑仔》在當(dāng)時(shí)尤為盛行，很多中學(xué)生以學(xué)陳小春飾演的“山雞哥”，以鄭伊健飾演的“陳浩南”為驕傲，造成了惡劣的社會(huì)影響，值得我們影視制作人引起深思。尤其對青少年的影響更是巨大，如果沒有合理的引導(dǎo)，使其效仿，將會(huì)造成嚴(yán)重的社會(huì)問題。

第三，涉法影視作品的法治內(nèi)容薄弱或缺失。造成這個(gè)現(xiàn)狀的原因有兩點(diǎn)，一是在影視圈激烈的競爭下，涉法類影視作品要想占得一席之地，就要通過夸張的劇情，以及脫離法律體系的情節(jié)來進(jìn)行設(shè)計(jì)。影視作品的法制含量不足，劇本的法律條例理解不充分，不具有專業(yè)性。二是法律案件本身不具備影視制作能力，每一個(gè)案件，每一個(gè)實(shí)例都需要根據(jù)可行性，現(xiàn)實(shí)性去制作。在影視作品中，由于制作費(fèi)的問題，許多法律程序都被一筆帶過，對律師的辯護(hù)流程等進(jìn)行夸大或者弱化，如前些年熱播的《離婚律師》，幾乎喪失了宣傳法律的功用，其也是受到現(xiàn)實(shí)制作方的鉗制，無可奈何。另外就是如《盲井》中涉及較多違法常識，很多情節(jié)其實(shí)都是對現(xiàn)實(shí)的無奈反應(yīng)，將錯(cuò)誤的示范傳遞給觀眾，特別是在偏遠(yuǎn)地區(qū)信息不通的情況下，一旦形成便不可挽救，因此，影片中的實(shí)例是不符合法治理念的，是涉法類影視作品需要反思的。[3]

二、規(guī)范影視作品，發(fā)揮其培養(yǎng)公眾法律意識的功用

（一）提升影視作品創(chuàng)作人員的法律素養(yǎng)

從業(yè)者都應(yīng)當(dāng)務(wù)實(shí)學(xué)好，以精準(zhǔn)性投放在創(chuàng)作上，而影視作品的創(chuàng)作也不是一朝一夕能完的，它也需要?jiǎng)?chuàng)作者做好積累，需要不斷更新知識，將影視作品在法律知識傳播中的特殊地位凸顯出來，學(xué)會(huì)改變影視作品創(chuàng)作觀念。將道德的準(zhǔn)繩放在影視創(chuàng)作人的心間，準(zhǔn)確適用法律的知識體現(xiàn)電影創(chuàng)作者的創(chuàng)造心態(tài)，與所謂“電影和電視的工作主要負(fù)責(zé)公共娛樂”誤解分離，提高影視專業(yè)人士的法律意識和影視作品的法律知識，發(fā)揮公共法律思想的重要作用，創(chuàng)建一個(gè)現(xiàn)實(shí)和依照法律、法規(guī)的影視作品，以達(dá)到不誤導(dǎo)受眾，不做錯(cuò)誤法律示范的創(chuàng)作準(zhǔn)則。

（二）加強(qiáng)影視作品審核，規(guī)范涉法內(nèi)容

對即將進(jìn)入市場的，已經(jīng)創(chuàng)作完成的影視作品要學(xué)會(huì)進(jìn)行嚴(yán)格的法律審查。建立專門的對影視作品的審查制度，影視作品內(nèi)容的合法性應(yīng)當(dāng)引起審查部門的重視，應(yīng)當(dāng)是審查的重點(diǎn)。把好作品的法律關(guān)與把好作品的政治關(guān)同樣重要。法治社會(huì)，絕不能讓法律不準(zhǔn)確的影視作品大搖大擺地登上銀幕和熒屏。[4]

（三）聘請影視法律顧問，完善涉法內(nèi)容

專業(yè)人員是接受公眾、法人或其他組織的專業(yè)職業(yè)律師，具有豐富的經(jīng)驗(yàn)，通過糾正影視作品的法律錯(cuò)誤，來保證影視作品的法律質(zhì)量。對于相關(guān)的涉法類影視作品，不僅要具有時(shí)代特色的法律氛圍，還要體現(xiàn)人們對法律問題的認(rèn)識與反思，借助影視作品中的隱喻手法，傳達(dá)出當(dāng)代法治進(jìn)程下時(shí)代法律制度的特定信息。因此，在以后的影視作品創(chuàng)作中，影視制作人應(yīng)當(dāng)在遵循作品創(chuàng)作規(guī)律的同時(shí)，將法律知識灌輸在影視作品中，為受眾的法律接收提供機(jī)會(huì)。[5]

（四）優(yōu)化傳播技術(shù)，創(chuàng)新影視普法平臺(tái)

創(chuàng)新傳播法律渠道方式，加強(qiáng)平臺(tái)普法性建設(shè)。在作品的制作上，傳播的改革上、素材的選擇上、等諸多方面學(xué)會(huì)多方面調(diào)度，整體上提高影視作品水平，不僅從內(nèi)容的豐富上征服觀眾，還應(yīng)當(dāng)從細(xì)節(jié)的微妙處巧妙吸引觀眾。現(xiàn)如今的影視作品如果不能把控時(shí)代大環(huán)境，必將被淘汰，正是由于傳播手段多了，傳播方式廣了，觀眾對影視作品的要求也高了，“吐槽”的點(diǎn)也不斷升級。

三、結(jié)束語

文藝作品本身就是教育人，感化人。而影視作品本身就具備很多不同的特質(zhì)。其特征的不同在科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展影響下，促進(jìn)了影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和繁榮，并對現(xiàn)代人的生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也就為培養(yǎng)公眾法律意識帶來新的途徑。因此要合理的科學(xué)的利用這一平臺(tái)，發(fā)揮其積極效用，更好地利用影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式培養(yǎng)公眾的法律意識為社會(huì)服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]高夢.論法制類影視作品對公民法制意識的影響研究[D].河南科技大學(xué)碩士論文，2012.

[2]彭菊華，王子萱.法制類節(jié)目電視編導(dǎo)的素質(zhì)結(jié)構(gòu)探析[J].武陵學(xué)刊，2013（05）.

[3]郭若曦，孫靖.淺談?dòng)耙暰穭?chuàng)作以及評論[J].大眾文藝，2013（10）.

[4]廉琰敏.涉法影視劇的法制教育功能及其實(shí)現(xiàn)機(jī)制研究[D].西南交通大學(xué)碩士論文，2016.

[5]曲三強(qiáng).論影視作品的法律關(guān)系[J].知識產(chǎn)權(quán)，2010（02）.