以《美國隊長3》為例談漫威電影的改編

劉曉旸

摘要：近些年，“超級英雄”大行其道，成為火爆全球的類型電影。現今為止，觀眾所看的超級英雄類型電影，絕大部分改編于美國超級英雄漫畫。美國超級英雄漫畫誕生于上世紀三十年代，在最開始，是美國都市文化的延伸;很快，隨著二戰的爆發，超級英雄漫畫開始承載很大的政治含義。漫畫情節中時常出現超級英雄們走上前線，與各國士兵共同對抗法西斯的情節，這使得三十到四十年代的漫畫，部分意義上成為了政府為民眾編織勝利美夢的工具。而隨著二戰的結束，超級英雄漫畫經歷了五十年代的低潮期以及六七十年代的再發展，直到今天，已經成為自成一體、結構完善的藝術載體。超級英雄類型電影誕生于上世紀七十年代末，本文以《美國隊長3》為例，分析漫威真人電影的改編，得出其在原漫畫的基礎上其實更注重“現實化”這一原則。

關鍵詞：超級英雄漫畫;超級英雄電影;電影改編

《美國隊長3：內戰》是美國漫威影業在2016年5月上映的一部超級英雄電影。它作為漫威電影宇宙的第十三部作品，為其電影宇宙的構建發揮了承上啟下的作用。

超級英雄電影現在大行其道，絕大部分是根據原有的超級英雄漫畫改編而來。超級英雄題材的漫畫最早出現于美國和日本，基本都是描繪了一個或一群具有特殊能力的英雄拯救世界，懲惡揚善的故事。而漫威改編超級英雄真人電影，并不是近幾年的事。早在上個世紀四十年代，漫威就已經拍攝了第一部漫改真人電影《美國隊長》，而現代分析者們普遍將1978年第一部《超人》作為超級英雄類電影的開端。在漫威制定出“漫威電影宇宙”計劃之前，美國二十世紀福克斯和索尼也已經分別在2000年和2002年推出了《X戰警》系列和《蜘蛛俠》系列，掀起了一股觀影熱潮。

而漫威影業則是在2008年起，才正式開始自己的電影宇宙計劃。漫威電影宇宙，是漫威影業基于漫威漫畫出版物中的角色獨立制作的一系列電影所構成的共同的架空世界。它區分于漫威漫畫中的主宇宙和終極宇宙，是作為獨立宇宙而存在的。如果我們要談漫威超級英雄漫改電影，比如2016年獲得絕大部分觀眾好評的《美國隊長3》，則需要將其與漫畫做一個對比，同時將電影放入整個漫威電影宇宙中來評價。

一、改編中的“現實化”原則

而所謂的“漫威電影宇宙”，也是漫威影業近幾年制作和發行其漫改真人電影的總計劃，漫威電影宇宙由漫威超級英雄電影中共同的元素、設定或者角色，通過跨界作品來建立。而漫威電影宇宙的總綱領就是“現實化”。如果我們在漫威超級英雄電影“現實化”的總前提下來談論關于電影的改編問題，就會發現電影當中處處體現著其“現實化”原則。

首先，我們從電影故事這一方面來看，“現實化”在電影中的突出表現，就是故事的生活化或者叫現代化。《美國隊長3》的故事，取材于2006年漫畫中的大事件——復仇者聯盟內戰事件。而這距2016年上映的《美國隊長3》，其中已有十年的差距。所以漫威在進行電影改編時，將故事背景放到了當下，電影的時間線是與現實的時間線相一致的。所以在電影中，觀眾看到超級英雄們也用著蘋果手機，觀看現實世界里最新上映的電影。而美國隊長最初是在二戰時期被創作出來，當時創作這樣一部漫畫，隱含了很大的政治含義：一方面激勵前線士兵作戰;一方面為民眾編織戰爭勝利的好夢;再一方面，也有為戰爭招兵的企圖。而現代電影在改編時，弱化了戰爭這樣不符合現代語境的元素，轉而更加注重對于人物感情或個性的描寫，貼近了現代社會，拉近了電影與生活的距離。[1]

其實漫威電影故事的生活化，不只體現在上述方面。漫威超級英雄電影，政治隱喻的因素其實是貫穿始終的。其目的，一方面是美國的文化輸出，電影為配合其全球戰略與全球自我定位;另一方面，也是引起現實生活中大家對于社會的深入思考。在內戰漫畫里，由于幾個不受管制的超能少年在追捕一名罪犯時，發生了意外，使得現場一百多人喪命，人們開始更加深入地思考超級英雄存在的利弊，也因此引出了后來的《超級英雄注冊法案》。關于《超級英雄注冊法案》，復仇者聯盟內部分成了由美國隊長和鋼鐵俠為代表的兩派：美國隊長認為注冊法案是對于公民隱私的侵犯而拒絕簽署，鋼鐵俠則認為超能人士必須受到管制，否則會出現更大隱患。二人在《超級英雄注冊法案》上的分歧，最終導致了復仇者聯盟的分裂和美國隊長的死亡。電影在進行改編時，將這一部分稍稍弱化，把《超級英雄注冊法案》改為了《索科威亞法案》，但是目的還是相同的。其實復聯內戰中的《超級英雄注冊法案》暗喻了美國2001年的《美國愛國者法案》。《美國愛國者法案》是在美國“911”事件之后，由當時的美國總統布什簽署頒布的，目的是“使用適當之手段來阻止或避免恐怖主義，以團結或強化美國的法律。”其結果是擴張了美國警察機關的權利，他們“有權搜索電話、電子郵件通訊、醫療、財務和其他種類的記錄”。在當時《美國愛國者法案》引起了強烈地爭議，許多美國人認為這是對公民隱私權的侵犯，直接踐踏了民主自由。而當我們現在再回顧《美國愛國者法案》時，還是能看到它確實是利弊共存的，不同的人對其有不同的看法，每一種看法都代表了不同的觀點，但是沒有人是絕對正確的。就像是電影中的美國隊長和鋼鐵俠，只是立場不同而已。[2]

而漫威電影的“現實化”原則，除了體現在故事改編方面，也體現在了人物設計上。美國隊長這個人物在原漫畫中是一個二戰老兵，同時身邊還有一個少年助手巴基。這是因為當時的時代背景正是第二次世界大戰時期，美國隊長這個人物在創作之初，就包含了鼓舞人民戰斗信心的含義。而巴基的存在則是為了激勵年青一代，英勇地投身于戰爭中去，為國家做出貢獻。但是現代社會，這樣的觀念已經大大弱化。于是電影在改編時，將美國隊長二戰老兵的形象變成了一名年輕人，他的助手巴基則是他從小長大的好伙伴。將巴基這一人物，放到與美國隊長平等的地位上，并通過后期電影的展現，使其對美國隊長這一人物和整體漫威電影宇宙的重要性增強。如此設計，去除了戰爭因素，使得美國隊長的形象更加現代化，也更適應當下年輕人的口味，為其帶來了龐大的粉絲。[3]

而人物的現實化，就是人物的復雜化或者多面化。《美國隊長》屬于超級英雄題材內的單人系列電影，一共是三部。在《美國隊長》系列電影當中，美國隊長就是美國精神的象征，代表民主自由的美國精神。漫畫里，美國隊長被塑造成了一個“絕對正直”的人，但是現實中的人是復雜的，沒有人是絕對正確或絕對錯誤的。所以《美國隊長3》在塑造美國隊長這個人物時，一方面讓他為了自己的好友，變成“冬日戰士”的巴基，與復仇者聯盟為敵;另一方面，又因為《索科威亞法案》與政府作對。這樣的設計，雖然將英雄拉下神壇，但是卻能引起觀眾的共鳴。美國隊長的選擇明顯摻雜了私人因素在內，沒有以所謂的“國家利益”為先，但這卻是我們平常生活中經常發生的事，現實生活中，很多人選擇時會將自我或家人或朋友放到第一位。復雜化的人物形象，反而使得美國隊長這個人物更加飽滿，有血有肉，不再只是“毫無人性”的英雄。[4]

二、臉譜化——現階段漫威電影改編之弊

所以，總體來看，現實化包含著兩層含義，對漫威超級英雄電影中人物的形象塑造來講：第一，盡量使電影中出現的人物趨近于客觀存在的人物;第二，人物發展要合乎客觀情況。對于漫威來說，現實化是它的總綱領，這一特點體現在漫威電影的方方面面，不只是人物的創作上。所以無論如何設計，漫威的超英形象總是處在現實化的大前提下的，再進一步發展成個性鮮明、各式各樣的超級英雄。也是因此，漫威電影宇宙以二十一世紀為背景，使得人物更加現實;為了滿足電影中的人物趨近于客觀存在的人物，超級英雄的性格都是現實的;超級英雄人物形象發展要符合客觀情況，在電影中是利用情節來凸顯出來;在漫威超級英雄電影中，因為有電影合集的影響，超級英雄是要集結在一起的，所以就涉及到人物配置問題。人物配置問題出現在團體電影中，而在團體電影里，人物同樣是現實的。比如《復仇者聯盟》中，既有地球的超級英雄，也有外太空的神袛，既有擁有超能力的超能者，還有普通人。每一類英雄都包含在內，他們來自不同的地方和階層，彼此之間也存在差距，也需要磨合，就像是我們平常生活中的團體一樣，每個人從最初的有所保留到成為值得信賴的朋友，也增加了超級英雄形象中的現實因素。[5]

但是，“現實化”作為漫威真人版電影改編的總綱領，有時卻并沒有被很好的落實。作為超級英雄來說，擁有神乎其神的超能力，懲惡揚善，保護百姓是他們最大的特點，但是，這并不能成為超級英雄的唯一特點。超級英雄，擔負著更大的責任，更重要的使命，他們所面臨的情況遠比其他的人物角色更為復雜。所以，電影在塑造超級英雄時，應該進行更加深入的挖掘，展現他們的心理活動和完整的轉變歷程。這樣，才能為超級英雄最終的選擇打下合理的基礎。但是，現階段的漫威電影，部分角色呈現出一種臉譜化的傾向，使得超級英雄形象簡單化。這種情況的出現，是由于在電影情節設置上出現了問題，主要體現在一點，即電影情節相似或重復。從超級英雄們的家庭背景來看，幾乎每一個人都面臨破碎的家庭環境，而且超級英雄在成長中總是會面對一個作為自己父親的角色，這一角色對英雄們有著啟迪和引領的作用。這一設計，固然有其必要意義，但相似的情節設置，使得不同的超級英雄之間相似點增多，人物個性模糊，而超級英雄的悲慘身世幾乎成為觀眾在看電影之前就默認的事實，不利于電影更深一步對人物進行挖掘。[6]

以《美國隊長3》為例，我們看到漫威超級英雄電影在現實化的總原則下是如何貼近觀眾，吸引觀眾的。也正是如此，漫威漫畫改編的超級英雄電影才獲得了極大成功。雖然，我們無法否認，超級英雄這一個類型現在出現了許多問題，觀眾也慢慢進入了審美疲勞期。但是在這一方面，其他想要在這一領域分一杯羹的電影公司，比如漫威的老對手DC，包括索尼，都要向漫威學習。

參考文獻：

[1]左趙鑫.超級英雄在好萊塢電影中存在的目的及意義[J].絲綢之路，2015（18）.

[2]范文靜.從《復仇者聯盟》到好萊塢英雄形象構建[J].新銳視點，2015（13）.

[3]雷翹銘.美國漫畫改編電影中“超級英雄”原型批評——以DC公司和MARVEL公司出品的系列為例[J].大眾文藝，2015（07）.

[4]付馨慧.美國超級英雄電影研究[J].電影文學，2015（18）.

[5]張琳琳.漫威是如何制造票房神話的[J].社會觀察，2015（06）.

[6]線晨.從漫威影業看超級英雄電影黃金時代[J].戲劇之家，2014（09）.