皮克斯動畫短片視聽創(chuàng)作研究

許華玉

摘要：皮克斯制作三維動畫短片《包寶寶》奪得2019年奧斯卡金像獎最佳動畫短片。在短片中主人公全程并沒有講話，只是用面部表情，動作，場景及音樂來表達主人公的情感和故事的發(fā)展節(jié)奏，在整部動畫片中，主人公的心理變化基調(diào)卻表達地淋漓盡致。這與動畫角色的創(chuàng)造，面部表情，肢體動作以及場景色彩和整個動畫短片中音樂的輔助有著密切的關(guān)系，希望通過分析這部動畫短片的視聽語言可以對本人以后的動畫創(chuàng)作有所幫助。其次本動畫是美國皮克斯公司制作出的又一部充滿中國元素的動畫短片，這也帶給中國動畫設(shè)計師一個反思。

關(guān)鍵詞：皮克斯;動畫短片

一、故事概述

故事講述的是生活在外國的中國家庭，主角是中國母親與“包子”的故事。伴隨著中國風的音樂的響起，媽媽在廚房做早飯，中國風味濃厚，爸爸急急忙忙地吃完早飯上班，只剩媽媽獨自繼續(xù)吃早飯，這時媽媽嘴里的“包子”哭了，媽媽吃驚地看著竟然活了的包子，十分喜愛這個“兒子”。以后媽媽不管上街買菜做飯還是在公園里打太極都會帶著這個小包子，直到包子長大后想和女朋友搬出去獨自生活，媽媽不舍，便把包子一口吞到肚子里。這時媽媽驚醒，原來這一切都是一場夢，故事結(jié)尾一家人幸福地生活在一起，有說有笑，氛圍溫暖和睦，故事結(jié)束。

石之予導演為什么將“包子”作為角色設(shè)計？采訪時石之予說：“在平時的生活中，媽媽常常喊我寶貝，愛吃美食的我喜歡吃媽媽做的包子，剛好短片中的“包”與現(xiàn)實生活中的“寶”同音，其次母親也經(jīng)常對我說恨不得把我重新塞回肚子里來表達她對我的愛，所以短片的靈感來自于我的母親”。

二、動畫短片中視覺元素的表達

這是一部諷刺中國式親情的動畫短片，在短片中，視覺元素主要體現(xiàn)在動畫角色的造型設(shè)計，角色的表情及動作的表達;場景的細節(jié)設(shè)計，以及場景中色彩的表達。動畫短片中是以卡通形象的角色設(shè)計展現(xiàn)在大眾面前，卡通形象的圓鼓鼓的小包子更能表現(xiàn)出包子原本的可愛，俏皮的特點，媽媽的角色造型設(shè)計成圓圓的臉和豐滿的身材的卡通形象，更能表現(xiàn)出家庭中的賢妻良母的角色形象，除卡通人物設(shè)計以外，場景中家具的設(shè)計也都是卡通版，家具的邊邊角角都是圓形的，與人物設(shè)計的畫風保持一致，此外卡通形象也給觀眾以一種輕松的心態(tài)觀看本短片。[1]

短片多處運用到特寫鏡頭，用來特寫角色的各種表情，夸張的面部表情特寫在本短片中有著重要作用，這些夸張的表情更加容易地將觀眾的情感帶入到情景當中，正是這些表情將短片中的情感傳達的淋漓盡致。如在短片剛開始小包子“活”起來時，母親中對小包子的喜愛的表情，母親看到未來兒媳婦時惶恐的表情，吞下包子時悲痛的表情。這些表情在表達了母親對包子濃濃的愛同時也透漏出這個中國母親對包子這種“控制欲”的愛的可怕。眾所周知，無論在動畫還是電影中具有“控制欲”的角色設(shè)計一般都是反面角色，比如：《瘋狂動物城》中的羊副市長;《白雪公主》中的巫婆;《大護法》中的吉安等都是企圖控制他人的行為或想法而去達到實現(xiàn)自己的想法。那么短片中同樣具有“控制欲”的母親也變相的暗示了母親的惡的一面。[2]

短片全程是在沒有臺詞的前提下，通過表情，動作，整個畫面的色彩變化以及音樂的播放來展示出整個短片情感表達。例如故事剛開始，母親在廚房包包子的熟練的手法，側(cè)面的說明母親在整個家庭中扮演的是一個典型的家庭主婦角色。短片中小包子摔倒時，母親不知所措的動作和表情，體現(xiàn)出對小包子的萬般呵護。無論買菜還是娛樂活動母親都沒有讓包子離開自己半步，這體現(xiàn)出中國式親情的特點，同時極緩慢地打太極（如圖1）和飛速的將球踢走（如圖2）形成一個強烈的對比，把萬般呵護的母愛詮釋得淋漓盡致。另外，在故事最后母親與小包子撕扯的過程中，拍攝母親時采用仰視的角度，而小包子卻是俯視的角度，這也暗示了母親在這段親情的關(guān)系中處于主導地位，也從側(cè)面解釋了劇情中母親對孩子的愛的強勢和自私。然而中國的母愛真的那么可怕嗎？在國內(nèi)的許多動畫片中也有母親的角色，比如《大耳朵圖圖》里邊的媽媽，《大頭兒子小頭爸爸》里邊的媽媽，這些土生土長的中國導演設(shè)計的中國媽媽形象并非如此，她們都并不是一味地溺愛他們的孩子，掌控孩子的一切，而是對孩子們在做事情時進行正確的對錯引導，然后讓他們?nèi)オ毩⑼瓿扇蝿?wù)。如胡圖圖在美食比賽中完成美食制作時，媽媽只是在一旁確認圖圖的安全而并沒有干涉兒子的美食制作。真實生活中的母親多與國內(nèi)動畫片中的母親形象差不多，對于孩子也并非過于溺愛，尊重孩子們的選擇。但《包寶寶》短片的中國式的母愛表現(xiàn)太偏激，真實生活中的中國母親卻與此短片中的母親大相徑庭，讓人難以接受。影片播放后也是引起大多數(shù)中國人的反駁，比如家庭中的夫妻關(guān)系，母子的親情和婆媳的相處模式，不否認這種關(guān)系的存在，但是絕大部分都是和和睦睦的家庭，這也與我國社會主義核心價值觀的體現(xiàn)有著密切的關(guān)系。所以絕大多數(shù)的中國家庭還是與短片所呈現(xiàn)的有著巨大的區(qū)別。雖然最后以一場夢境作為本短片的結(jié)尾，同時鏡頭又轉(zhuǎn)換到一家人的相親相愛的情景，但還是難免讓人難以接受劇情所發(fā)生的一切，以至于最后的溫馨場景有些牽強和生硬。

場景色彩的設(shè)計在短片中也是有著重要的作用。細心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)家中的墻是粉綠色的墻壁，但是傳統(tǒng)的中國家庭的墻壁都是裸色的或是石灰固有的乳白色，導演通過改變淡綠色的明暗關(guān)系，從側(cè)面襯托整部短片的情感變化。比如包子小的時候和母親一起玩耍時，家中的墻是偏亮的色調(diào)（圖3），襯托出母子有愛的互動的歡快氣氛，但在長大后的包子打算搬出去獨立的生活時，光線變暗，家中的墻在淺綠色為固有色的基礎(chǔ)上變成冷綠色，這時整體的色調(diào)是冷色調(diào)（圖4），烘托出此時家中的緊張氣氛，也襯托出母親惶恐的心情，為以后母親忍痛吞掉包子起到鋪墊的效果。此外，在短短7分鐘的短片中，其它場景設(shè)計中的細節(jié)充滿了中國元素。比如墻上的福字及財神掛歷，場景中吃飯的桌椅是中國典型的圓形木質(zhì)桌椅，測量身高時旁邊的青花瓷，以及柜臺上的圓盤擺件及龍的雕塑都是典型的中國家庭中的傳統(tǒng)擺件，以及母親的娛樂活動也是中國的太極拳，增加了中國風氣息。從側(cè)面說明在闡述的是中國家庭發(fā)生的故事，明確定位了這個故事發(fā)生的場景。

三、動畫短片中聽覺元素的表達

整部短片的視覺語言可謂是非常豐富，但是對于動畫界中的制作大佬皮克斯公司來說其實并沒有產(chǎn)生什么新穎的視覺效果。反而整部短片沒有臺詞，卻還是將情感生動的表達出來，無臺詞的設(shè)計卻成了本部短片的亮點，這與短片中的配樂有著密切的聯(lián)系。[4]

整部短片是采用音樂推進故事的節(jié)奏，無需語言就能讓人看懂本部短片。影片的開頭便聽到濃厚的中國風音樂，這讓觀眾順其自然的感覺到濃厚的中國風氣息。母親將做好的早飯端到桌子上，這時音樂停止，只見父親匆匆忙忙的吃完早飯就去上班，剩下母親獨自在家中吃飯。音樂停止的這一小段從側(cè)面表達了母親生活的無味和單調(diào)。這時哭聲響起，母親被嚇得瞪圓了眼睛，當看到竟然活了的萌萌的包子，母親的眼睛充滿了寵溺。這時歡快的音樂響起，此時的音樂主要是運用琵琶和二胡進行彈奏，將琵琶輕快的特性展現(xiàn)出來，直到兒子將女朋友帶回家中，這時音樂由歡快的節(jié)奏轉(zhuǎn)向緩慢悲傷的曲調(diào)，這時的音樂主要是鋼琴和大提琴，將這種大型樂器的渾厚特點襯托出悲傷的氛圍。當母親將包子吞掉的剎那音樂再次停止，加上冷暗的色調(diào)的處理，成功地調(diào)動了觀看者的情緒，使觀看者成功地進入緊張的氣氛當中，音樂的加入使故事的表達更有節(jié)奏，故事的情感也生動地表現(xiàn)出來了，音樂的加入成為本短片中重要的一部分。[3]

四、總結(jié)與創(chuàng)作

短片中的整體風格偏卡通，但是絲毫沒有讓情感的表達打折扣，對于皮克斯公司來說關(guān)于影片中所運用到的技術(shù)并沒有很大的突破，是運用三維制作技術(shù)創(chuàng)作的三維動畫。但是在無臺詞的情況下，音樂的運用將短片的情感表達的淋漓盡致，短片中情感表達比較偏激，可能這就是西方人眼中的中國式母愛，從側(cè)面諷刺了中國不愿放手的母愛。通過觀看本短片，我們也必須思考到一些問題，比如在以后的創(chuàng)作中，需要進行大量的客觀調(diào)查，在符合事實的基礎(chǔ)上再進行創(chuàng)作;故事開始應(yīng)迅速表明本故事所要表達的思想，不要拖拖拉拉;多運用鏡頭來進行情感的表達從而帶動觀者的情緒等。

參考文獻：

[1]楊曉林.奧斯卡最佳動畫短片分析[M].北京：中國傳媒大學出版社，2010（3）.

[2]徐恩玉.電影色彩語言的表意功能與藝術(shù)特征[D].武漢：華中師范大學碩士論文，2008.

[3]強小柏.動畫電影語言的技巧與運用[M].上海：復旦大學出版社，2008.

[4]朱雪.淺析動畫角色造型設(shè)計的夸張性表現(xiàn)[J].科教文匯（下旬刊），2012（06）.