湘劇正旦的藝術(shù)形象

徐耀芳

〔摘 要〕湘劇與南戲有著不解之緣，其中大部分劇目都源自宋元南戲，“趙五娘”“王瑞蘭”和“百花公主”是湘劇正旦中典型的藝術(shù)形象。我們通過對其比較、分析，得知戲曲演員除了具備扎實(shí)的基本功，還必須進(jìn)行“角色分析”，從而做到“發(fā)于內(nèi)而形于外”，才能真正成為舞臺(tái)上“有譜”的演員。

〔關(guān)鍵詞〕湘劇；趙五娘；王瑞蘭；百花公主；藝術(shù)形象

回顧自己學(xué)戲的歷程，細(xì)想起來，至今已有二十五個(gè)春秋；期間一度學(xué)習(xí)京劇、昆曲，還兼演了話劇、音樂劇、花鼓戲，但回眸思忖，湘戲乃我之最愛。

湖湘之地，四面山水環(huán)繞，形成了相對封閉獨(dú)立的區(qū)域。區(qū)域內(nèi)山水相離，民族眾多，民風(fēng)各異。湖南屬江南之要，自古兵家必爭之地，戰(zhàn)亂頻繁；又為歷代朝廷政要貶謫之所，如屈原、賈誼等。特殊的地域環(huán)境和歷史源流衍生了自然文化、民族文化、戰(zhàn)爭文化、貶謫文化等多文化交融發(fā)展的獨(dú)特文化形態(tài)，這也就孕育了底蘊(yùn)深厚、豐富多彩、個(gè)性強(qiáng)烈的湖湘戲曲。湘劇即其中之一，是湖湘戲曲的優(yōu)秀代表。

湘劇一度被稱作“長沙湘劇”，民間一般稱為大戲班子、長沙班子或湘潭班子。最早記載于元代的雜劇；明嘉靖年間，弋陽腔的盛行使湘劇得到了發(fā)展，距今已有六百余年。徐渭《南詞敘錄》記載：“今唱家稱弋陽腔者，則出江西、兩京、湖南、閩、廣用之。”所以，湘劇和南戲是有淵源的，湘劇的劇目沿襲南戲的劇本也非常多；南宋四大戲文，“荊、劉、拜、殺”，湘劇都有，與《琵琶記》《玉簪記》《百花記》《金印記》《追魚記》《覆水記》等并稱為“湘劇十大記。……