張騰文
〔摘 要〕《富春山居圖》是中國十大傳世名畫之一,也是公認的中國山水畫的巔峰之作。《富春山居圖》描繪了一種煙波飄渺的意境,包含了不同時間的景象變化,蘊藏著回環往復的哲學思想,這幅畫同時也影射了黃公望跌宕起伏的人生經歷。繪畫最重要的就是筆墨運用和詩畫意境,黃公望的美學思想對后世的繪畫風格影響頗深,具有高度的研究價值和藝術價值,對進一步研究元代山水畫具有重要的意義。
〔關鍵詞〕黃公望;《富春山居圖》;藝術風格
黃公望,字子久,號大癡道人,又號一峰道人,與吳鎮、倪瓚、王蒙并稱“元四家”,師承趙孟頫、巨然,代表作有《九峰雪霽》和《富春山居圖》。黃公望幼年聰慧過人,后因家境貧窮過繼永嘉黃氏為嗣,黃公望一生曲折重重,中年因牽涉張閭案件入獄,出獄后隨趙孟頫學畫,這一遭遇不僅使他改變人生態度,也因此為契機開創了他的繪畫道路。庶使知其成就之難也,藝術創作是件困難的事情,這幅畫可能畫了很長時間,《富春山居》長卷是他最后的杰作。跋尾的文字自述對理解這幅畫有著不可磨滅的作用。跋尾中說到“閱三四載未得完備”,意思是畫了三四年還是沒有畫完,表明了在落款之后會繼續畫,直到黃公望八十六歲去世,還有四年時間可以畫。這是一幅七百公分長卷,如此之長,仿佛是對漫漫人生路的回顧,審視在歷史長廊中的自己,流露出一種“也無風雨也無晴,回首向來蕭瑟處”的情感。此卷是應師弟鄭無用之請,因為無用覺得此畫一定是傳世名作,要求在跋尾中注明是贈予無用的,若不注明,必會讓人巧取豪奪了去。……