從《富春山居圖》探析黃公望的藝術風格

張騰文

〔摘 要〕《富春山居圖》是中國十大傳世名畫之一，也是公認的中國山水畫的巔峰之作。《富春山居圖》描繪了一種煙波飄渺的意境，包含了不同時間的景象變化，蘊藏著回環往復的哲學思想，這幅畫同時也影射了黃公望跌宕起伏的人生經歷。繪畫最重要的就是筆墨運用和詩畫意境，黃公望的美學思想對后世的繪畫風格影響頗深，具有高度的研究價值和藝術價值，對進一步研究元代山水畫具有重要的意義。

〔關鍵詞〕黃公望；《富春山居圖》；藝術風格

黃公望，字子久，號大癡道人，又號一峰道人，與吳鎮、倪瓚、王蒙并稱“元四家”，師承趙孟頫、巨然，代表作有《九峰雪霽》和《富春山居圖》。黃公望幼年聰慧過人，后因家境貧窮過繼永嘉黃氏為嗣，黃公望一生曲折重重，中年因牽涉張閭案件入獄，出獄后隨趙孟頫學畫，這一遭遇不僅使他改變人生態度，也因此為契機開創了他的繪畫道路。庶使知其成就之難也，藝術創作是件困難的事情，這幅畫可能畫了很長時間，《富春山居》長卷是他最后的杰作。跋尾的文字自述對理解這幅畫有著不可磨滅的作用。跋尾中說到“閱三四載未得完備”，意思是畫了三四年還是沒有畫完，表明了在落款之后會繼續畫，直到黃公望八十六歲去世，還有四年時間可以畫。這是一幅七百公分長卷，如此之長，仿佛是對漫漫人生路的回顧，審視在歷史長廊中的自己，流露出一種“也無風雨也無晴，回首向來蕭瑟處”的情感。此卷是應師弟鄭無用之請，因為無用覺得此畫一定是傳世名作，要求在跋尾中注明是贈予無用的，若不注明，必會讓人巧取豪奪了去。……