鋼琴演奏中的“放松”與“用力”

摘 要：美妙的鋼琴樂章能給人帶來聽覺上的享受，但這背后卻需要演奏者不斷的練習(xí)，而在練習(xí)中會(huì)遇到各種困難，本文主要研究鋼琴演奏中如何“放松”與“用力”。“放松”是鋼琴演奏的基本技巧之一，過度緊張不僅會(huì)影響演奏效果，而且會(huì)造成局部肌肉勞損，所以學(xué)會(huì)“放松”也是每一位演奏者必修的課程。但“放松”不是完全不用力，而是與“用力”巧妙地結(jié)合在一起，兩者相互制約，相互滲透，相互對(duì)立卻又統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；放松；用力

“放松”與“用力”是一對(duì)矛盾的統(tǒng)一體，即要在放松的基礎(chǔ)上用力，又要在用力的同時(shí)體會(huì)放松。所以正確處理好“放松”與“用力”的辯證關(guān)系是鋼琴演奏基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。人們一直在追求輕松演奏鋼琴的方法，促使鋼琴演奏水平不斷提高，但放松與用力仍是其中不可缺少的重要條件。

一、放松的概念及重要性

（一）放松的概念

從概念的角度來說，放松相對(duì)于用力而言是相對(duì)的，放松與用力是一個(gè)矛盾體，既相互對(duì)抗又相互依存。放松并不等于松懈，正確的放松是在有意識(shí)、巧妙的、積極的狀態(tài)下，以非常舒服，隨意的感覺進(jìn)行。初學(xué)琴的人不能理解放松的意義，通常會(huì)理解為松懈，放在鋼琴上的手完全不用力，形成一個(gè)軟綿綿的狀態(tài)，這樣的錯(cuò)誤會(huì)影響力量的控制，彈出來的音不但沒有穿透力，更不會(huì)有美妙的音色。而放松和松懈的區(qū)別就在于，放松是建立在用力的基礎(chǔ)之上的，既有合理的放松，又有必要的用力；但松懈就是完全的不用力，在鋼琴的演奏中，手指和手臂過分的放松也彈不出明亮、清透的旋律。無論哪個(gè)學(xué)習(xí)階段的學(xué)生，為了達(dá)到流暢而優(yōu)美的演奏效果，必須學(xué)會(huì)放松。

（二）放松的重要性

俄國(guó)鋼琴教育家亨利·涅高茲說過：“鋼琴演奏最困難的就是彈得長(zhǎng)久，很響亮而快?！毖葑嗾咭_(dá)到嫻熟的演奏技巧與完美的音色表現(xiàn)，其必要的條件就是放松。對(duì)于任何一首鋼琴作品來說，僵硬、不靈活的演奏方式必定會(huì)影響它的音響效果以及音樂表現(xiàn)，而這種影響的癥結(jié)在于沒解決好彈奏的放松問題，手型的僵硬、手指的不靈活、手臂的不用力以及心理的緊張這些問題都是影響演奏的關(guān)鍵；而且不正確的演奏方式不僅會(huì)影響演奏效果，甚至?xí)?duì)我們的身體造成一定程度的損傷，長(zhǎng)時(shí)間用不正確（身體不夠放松）的方式演奏，會(huì)導(dǎo)致肌肉酸痛，再不加以糾正就會(huì)造成肌肉損傷，用這樣勞累疲憊的身軀怎么能彈奏出優(yōu)美而動(dòng)聽、響亮而又快速、長(zhǎng)久而積極的音樂呢？只有學(xué)會(huì)了放松，才能避免這一系列的問題。

二、用力的概念與重要性

（一）用力的概念

彈琴中有一個(gè)“彈”字，而“彈”是必須用力的，說了那么多的放松，我們好像都忽略了用力這個(gè)問題，“彈”的力量從何而來，不用力的“彈”又如何能發(fā)出聲音，所以用力對(duì)于彈奏來說，也是必不可少的。但對(duì)于鋼琴演奏中的用力，它和我們現(xiàn)實(shí)中的用力是不一樣的，鋼琴演奏中的用力其實(shí)是建立在放松的基礎(chǔ)之上的，這種用力不是讓我們使用蠻力，也不是讓我們使勁砸鋼琴，鋼琴演奏中的用力，用的是巧力。在用力時(shí)，必須以放松為前提，正確地運(yùn)用從身體中傳來的力量，避免使用蠻力。

（二）用力的重要性

每一首鋼琴作品都需要力量的強(qiáng)弱對(duì)比來表達(dá)不同的感情色彩，力量的大小控制著音的強(qiáng)弱，也直接影響著樂曲情感的表達(dá)。所以在鋼琴演奏中，如果想彈出一曲完美的的樂曲，必須學(xué)會(huì)在放松的基礎(chǔ)上正確的用力。首先，我們需要利用從身體傳來的那一股力量來彈響鋼琴，在這個(gè)過程中，就需要我們正確的使用這一股力量，其實(shí)也就是指在放松的基礎(chǔ)上來用力；其次，手型的支撐也離不開用力，沒有力量的支撐，我們的手型在彈奏中就會(huì)塌陷，從而導(dǎo)致整個(gè)演奏過程都是軟綿綿的，毫無激情可言。力量的支配是否得當(dāng)會(huì)直接影響到鋼琴演奏的水準(zhǔn)，所以，由此可見，用力在鋼琴演奏中也占著不可或缺的地位。

三、放松與用力有機(jī)結(jié)合

鋼琴演奏中的放松與用力，雖然矛盾但卻無法彼此分割，在演奏中這兩者缺一不可。在放松時(shí)需要力量的支持，在用力時(shí)也需要學(xué)會(huì)在放松的基礎(chǔ)上用力，而不是一味的使用蠻力來演奏。會(huì)放松的人要懂得如何融入用力，會(huì)用力的人也要學(xué)會(huì)做到有控制的放松，正確的處理好用力與放松的關(guān)系，是我們?cè)趯W(xué)習(xí)鋼琴中必學(xué)課程，同時(shí)也是最難解決的問題之一，如果處理好這兩者的關(guān)系，將會(huì)是我們鋼琴學(xué)習(xí)過程中邁進(jìn)的一大步，也能使我們?cè)趯W(xué)習(xí)鋼琴技巧中踢走一個(gè)大的絆腳石，是我們?cè)阡撉傺葑嗟缆飞弦粋€(gè)很大的提升。

著名鋼琴家教育家涅高茲曾非常形象地說過：“成熟的鋼琴家清楚的知道什么時(shí)候開動(dòng)哪些動(dòng)力裝置，什么時(shí)候關(guān)閉哪些動(dòng)力裝置?！边@就是對(duì)鋼琴家如何支配身體力量的描述，正確地支配身體的力量就是學(xué)會(huì)如何使放松與用力有機(jī)的結(jié)合起來。當(dāng)然，不管是放松還是用力都需要身體各個(gè)環(huán)節(jié)的配合，如上文所提到的手指、手腕、手臂、肩膀，還有沒提到的腰部、臀部，以及整個(gè)身體的用力，各個(gè)方面的配合調(diào)節(jié)，這種放松與用力的結(jié)合能使我們的鋼琴演奏更具有感情色彩。

結(jié)束語(yǔ)

每一個(gè)鋼琴家都希望能從自己的手指下彈出優(yōu)美如歌、華麗流暢的音樂或彈出氣勢(shì)磅礴、雄偉奔放的音響效果。但是鋼琴藝術(shù)博大精深，鋼琴演奏的技巧更是復(fù)雜繁多，讓我深刻體會(huì)到學(xué)好鋼琴真是一件不容易的事。除了要有扎實(shí)的基本功和熟練的技巧外，還要具有良好的樂感和一定的音樂內(nèi)涵。我們?cè)阡撉傺葑嘀幸侠淼倪\(yùn)用“放松”、“用力”，適度把握“放松”與“用力”的關(guān)系，轉(zhuǎn)化為自己的演奏技巧，這樣才能確保演奏的正確性與完美性。綜上所述，在對(duì)鋼琴演奏中“放松”與“用力”的研究過程中，讓我對(duì)于自身修養(yǎng)有了一定得領(lǐng)悟。除此之外，我更加希望鄙人的一些拙見，能給那些熱愛鋼琴和熱衷于鋼琴演奏的人們帶來一些啟示。在今后的鋼琴演奏中，能把“放松”、“用力”靈活、有效、確實(shí)地應(yīng)用其中。

參考文獻(xiàn)

[1]邵智賢.鋼琴的音色與觸鍵[J].音樂藝術(shù).1995.1

[2]黃丹華.用力與放松的關(guān)系[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào).1996.4.

作者簡(jiǎn)介：

曹芳姿（1996—），女，聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院17級(jí)研究生，專業(yè)為：音樂，研究方向?yàn)椋海ㄤ撉傺葑啵?