淺談歌曲《孟姜女》演唱的藝術處理

摘 要：歌曲《孟姜女》是一首優秀的新編民歌，已成為聲樂教學和演唱的必選曲目。本文將從作品的分析、聲音與情感的完美結合、舞臺表演的真與美三個方面簡要闡述《孟姜女》演唱的藝術處理。

關鍵詞：孟姜女；演唱；藝術處理

一、《孟姜女》的故事背景

孟姜女的故事，在我們歷史上流傳已久，屬中國古代四大愛情傳奇故事之一話說在秦始皇嬴政統一了中原之后就開始征集數百萬的百姓于公元前214年修筑城墻，這就是舉世聞名的萬里長城。《孟姜女》萬里尋夫送寒衣，哭倒長城八百里就發生在這里。

相傳古時候，孟老漢和姜老漢是一對鄰居，孟老漢在自家的院里種了一顆葫蘆種，誰沒想長大的葫蘆藤竟長到了姜老漢的家里。沒有多久，切開成熟后的葫蘆，里面竟是一個白白胖胖的小女娃。兩老漢都想要領養這個女娃，互爭之下沒有辦法，只得共同撫養取名為“孟姜女”，這就是孟姜女的由來。

光陰似箭，就到了孟姜女長大成親的時候了，就這時范杞良闖入了家中，兩人第一次相見就相互欣賞。可天意弄人啊！就在成親當日，杞良就被衙役抓走去千里之外修筑長城。

轉眼一年已過，又是春節“人家夫妻團圓聚”而杞良哥卻毫無音訊。“孟姜女望長空淚眼霧蒙蒙，我與杞良哥何日能重逢”表現了孟姜女對丈夫的思念的滿腔的哀怨。“落葉飄，秋風冷”天氣開始轉涼，孟姜女“針針線線密密縫”為丈夫縫制過冬的寒衣。可是，衣服縫好了還是不見丈夫回來。于是在“大雪紛飛”之際，孟姜女帶上給丈夫特制的寒衣開始了千里尋夫之路。

二、《孟姜女》的作品分析

《孟姜女》是以四句體的曲調為基礎，共分“春、夏、秋、冬”四個場景，四種情思來加以描述和展開。從春天時分的“人家夫妻團圓聚，孟姜女的丈夫去造長城”到夏天時分的“夏夜里銀河飛流星，牛郎會織女點燃紅燈籠”，又到秋天“九月里來九重陽，菊花煮酒空相望”，再到冬天“大雪紛飛北風急，孟姜女千里送寒衣”，曲式結構為：起、承、轉、合，全曲大致分為四段。

第一段從歌詞內容來看，是全曲的呈示部分，是一個敘述性的主題。旋律起伏不大，速度稍慢，好像在向人訴說著主人公的不幸。緊接著間奏第3小節出現了密集型的頓音記號，使音樂有了動感，似乎有種撥擊心弦的演奏效果，并為下段音樂做好鋪墊。

第二段一開始就是切分音的連續使用，結合十六分音符和符點音符較強的律動性，使旋律流動起來，表現出孟姜女對往日美好生活的留戀及與丈夫盼望重逢的激動心情。從歌詞內容看，作者有意把孟姜女與范杞良和牛郎與織女相對照，更襯托出其間的傷感情愫。而在最后一句“我與杞良哥何日能重逢”的“逢”字上，有十六分音符的休止，演唱時應用哭泣的聲音來填此休止，用略帶哭腔的長托腔，進一步表現孟姜女盼望與丈夫相見而渺茫無期的悲苦、哀怨的心情，使音樂情緒豐實起來。

音樂進行到第三段間的間奏，在調式、調性上發生了轉變，從D徵轉到D羽，使得音樂富于變化又比較自然。速度雖然放慢，但表達的情緒比第二段更多也更具體的流露出來。“線是相思啊，針是情……絮進寒衣伴君行”，表現了孟姜女把對杞良哥的無盡思念之情一針一線地縫進為丈夫所做的寒衣里，這寒衣里面蘊藏的乃是強烈、真摯的感情波瀾！語氣詞“啊”是感情迭起的轉折點，速度可稍放慢、拉長。“針”字要加強語氣，聲音表現要從強到弱；“情”字要含蓄一點，發自內心地慢慢道出，語氣不要太強。“絮進寒衣伴君行”的旋律線條從低音連續小三度弧形上升到高音，唱這一句時感情要激動，把氣息拉起來，在音樂上推動情緒的發展。最后的“伴君行”三個字，從速度、節奏、力度上都更加著重、延長，使音樂作品進入一個小的高潮，情緒也是節節攀升。“行”字在這里演唱時，要體會孟姜女當時那種懷著心酸、無助、凄涼、無奈的心情準備去為丈夫送寒衣，而不是豪壯的奔赴！因此聲音處理得要由弱到稍微漸強再到弱收尾，這樣音樂才會有韻味。

從第三段向第四段過渡的間奏開始，旋律發生了較大的變化，調式調性由前面的D羽轉為F徵，整個情緒又進入另一個高潮。第四部分中“千里送寒衣”的段落采用的是中國戲曲板腔音樂中緊拉慢唱的手法，在整體上拓寬了原有結構，感情色彩更加濃郁，人物形象也更加鮮明。伴奏以急促的十六分音符與歌聲激昂、高亢的托腔形成鮮明對比，活生生地呈現出一個冒著刺骨的寒風，頂著漫天的大雪，歷盡艱難困苦，堅強不屈，向往與丈夫團聚的孟姜女。從“聲聲血淚聲聲喚”開始，速度放慢一倍，此時表現的是孟姜女千里尋夫卻不見丈夫蹤影，迷茫與無助，開始用血淚來呼喚，此時的伴奏非常安靜，讓人聽得的只有孟姜女無助的呼喚，當她看到滿山的白骨后她絕望了。內心情感的積聚終于在伴奏右手一連串的和弦六連音加上左手沉重的低音營造的氛圍下得以釋放，連續兩次發出憤怒的吶喊“哭倒長城八百里，只見白骨漫青山”，將全曲推向高潮，結束句落在高音長音上，表現了孟姜女及被壓迫階級內心的吶喊及對秦始皇殘暴統治的控訴，最后達到了音域、情緒、力度的頂點。

三、聲音與情感的完美結合

聲樂藝術的特點在于通過美好的聲音來表達真實的情感。好的聲音是唱好歌的先決條件，美的聲音是利用熟練的發聲技巧，充分發揮聲帶、氣息、橫膈膜以及各個“共鳴腔體”的協調作用，再加上正確的咬字吐字而獲得的。有了扎實的基本功，演唱才會有感染力。因此，必須掌握科學的歌唱技巧。但是演唱者若只注重聲音技巧而不注重感情的處理，即使擁有良好的嗓音，掌握較好的歌唱技巧，也不會達到應有的效果。只有聲音沒有情感的藝術是沒有生命力的。

感情要付之以情，真情自然的流露，在理解作品人物的背景、時代、故事等前提下，將自己融入到作品人物中去，那時的人物形象就不再是生活中的“自我”了，而應該是再造化了的“自我”。

結 語

整首歌做到了聲音與情感完美的結合，做到以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂，才能創造出完美的歌唱藝術。本文也通過故事背景讓大家了解到故事的原尾。因此，杰出的藝術出自杰出的心靈，完美的演唱出自于用聲音的技巧表現出的深刻情感。

參考文獻

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作者簡介：

張妍（1995-），女，聊城大學音樂學院18級研究生，專業為音樂，研究方向為聲樂演唱。