淺談歌曲《孟姜女》演唱的藝術(shù)處理

摘 要：歌曲《孟姜女》是一首優(yōu)秀的新編民歌，已成為聲樂(lè)教學(xué)和演唱的必選曲目。本文將從作品的分析、聲音與情感的完美結(jié)合、舞臺(tái)表演的真與美三個(gè)方面簡(jiǎn)要闡述《孟姜女》演唱的藝術(shù)處理。

關(guān)鍵詞：孟姜女；演唱；藝術(shù)處理

一、《孟姜女》的故事背景

孟姜女的故事，在我們歷史上流傳已久，屬中國(guó)古代四大愛(ài)情傳奇故事之一話說(shuō)在秦始皇嬴政統(tǒng)一了中原之后就開(kāi)始征集數(shù)百萬(wàn)的百姓于公元前214年修筑城墻，這就是舉世聞名的萬(wàn)里長(zhǎng)城。《孟姜女》萬(wàn)里尋夫送寒衣，哭倒長(zhǎng)城八百里就發(fā)生在這里。

相傳古時(shí)候，孟老漢和姜老漢是一對(duì)鄰居，孟老漢在自家的院里種了一顆葫蘆種，誰(shuí)沒(méi)想長(zhǎng)大的葫蘆藤竟長(zhǎng)到了姜老漢的家里。沒(méi)有多久，切開(kāi)成熟后的葫蘆，里面竟是一個(gè)白白胖胖的小女娃。兩老漢都想要領(lǐng)養(yǎng)這個(gè)女娃，互爭(zhēng)之下沒(méi)有辦法，只得共同撫養(yǎng)取名為“孟姜女”，這就是孟姜女的由來(lái)。

光陰似箭，就到了孟姜女長(zhǎng)大成親的時(shí)候了，就這時(shí)范杞良闖入了家中，兩人第一次相見(jiàn)就相互欣賞。可天意弄人啊！就在成親當(dāng)日，杞良就被衙役抓走去千里之外修筑長(zhǎng)城。

轉(zhuǎn)眼一年已過(guò)，又是春節(jié)“人家夫妻團(tuán)圓聚”而杞良哥卻毫無(wú)音訊。“孟姜女望長(zhǎng)空淚眼霧蒙蒙，我與杞良哥何日能重逢”表現(xiàn)了孟姜女對(duì)丈夫的思念的滿腔的哀怨。“落葉飄，秋風(fēng)冷”天氣開(kāi)始轉(zhuǎn)涼，孟姜女“針針線線密密縫”為丈夫縫制過(guò)冬的寒衣。可是，衣服縫好了還是不見(jiàn)丈夫回來(lái)。于是在“大雪紛飛”之際，孟姜女帶上給丈夫特制的寒衣開(kāi)始了千里尋夫之路。

二、《孟姜女》的作品分析

《孟姜女》是以四句體的曲調(diào)為基礎(chǔ)，共分“春、夏、秋、冬”四個(gè)場(chǎng)景，四種情思來(lái)加以描述和展開(kāi)。從春天時(shí)分的“人家夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫去造長(zhǎng)城”到夏天時(shí)分的“夏夜里銀河飛流星，牛郎會(huì)織女點(diǎn)燃紅燈籠”，又到秋天“九月里來(lái)九重陽(yáng)，菊花煮酒空相望”，再到冬天“大雪紛飛北風(fēng)急，孟姜女千里送寒衣”，曲式結(jié)構(gòu)為：起、承、轉(zhuǎn)、合，全曲大致分為四段。

第一段從歌詞內(nèi)容來(lái)看，是全曲的呈示部分，是一個(gè)敘述性的主題。旋律起伏不大，速度稍慢，好像在向人訴說(shuō)著主人公的不幸。緊接著間奏第3小節(jié)出現(xiàn)了密集型的頓音記號(hào)，使音樂(lè)有了動(dòng)感，似乎有種撥擊心弦的演奏效果，并為下段音樂(lè)做好鋪墊。

第二段一開(kāi)始就是切分音的連續(xù)使用，結(jié)合十六分音符和符點(diǎn)音符較強(qiáng)的律動(dòng)性，使旋律流動(dòng)起來(lái)，表現(xiàn)出孟姜女對(duì)往日美好生活的留戀及與丈夫盼望重逢的激動(dòng)心情。從歌詞內(nèi)容看，作者有意把孟姜女與范杞良和牛郎與織女相對(duì)照，更襯托出其間的傷感情愫。而在最后一句“我與杞良哥何日能重逢”的“逢”字上，有十六分音符的休止，演唱時(shí)應(yīng)用哭泣的聲音來(lái)填此休止，用略帶哭腔的長(zhǎng)托腔，進(jìn)一步表現(xiàn)孟姜女盼望與丈夫相見(jiàn)而渺茫無(wú)期的悲苦、哀怨的心情，使音樂(lè)情緒豐實(shí)起來(lái)。

音樂(lè)進(jìn)行到第三段間的間奏，在調(diào)式、調(diào)性上發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從D徵轉(zhuǎn)到D羽，使得音樂(lè)富于變化又比較自然。速度雖然放慢，但表達(dá)的情緒比第二段更多也更具體的流露出來(lái)。“線是相思啊，針是情……絮進(jìn)寒衣伴君行”，表現(xiàn)了孟姜女把對(duì)杞良哥的無(wú)盡思念之情一針一線地縫進(jìn)為丈夫所做的寒衣里，這寒衣里面蘊(yùn)藏的乃是強(qiáng)烈、真摯的感情波瀾！語(yǔ)氣詞“啊”是感情迭起的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，速度可稍放慢、拉長(zhǎng)。“針”字要加強(qiáng)語(yǔ)氣，聲音表現(xiàn)要從強(qiáng)到弱；“情”字要含蓄一點(diǎn)，發(fā)自內(nèi)心地慢慢道出，語(yǔ)氣不要太強(qiáng)。“絮進(jìn)寒衣伴君行”的旋律線條從低音連續(xù)小三度弧形上升到高音，唱這一句時(shí)感情要激動(dòng)，把氣息拉起來(lái)，在音樂(lè)上推動(dòng)情緒的發(fā)展。最后的“伴君行”三個(gè)字，從速度、節(jié)奏、力度上都更加著重、延長(zhǎng)，使音樂(lè)作品進(jìn)入一個(gè)小的高潮，情緒也是節(jié)節(jié)攀升。“行”字在這里演唱時(shí)，要體會(huì)孟姜女當(dāng)時(shí)那種懷著心酸、無(wú)助、凄涼、無(wú)奈的心情準(zhǔn)備去為丈夫送寒衣，而不是豪壯的奔赴！因此聲音處理得要由弱到稍微漸強(qiáng)再到弱收尾，這樣音樂(lè)才會(huì)有韻味。

從第三段向第四段過(guò)渡的間奏開(kāi)始，旋律發(fā)生了較大的變化，調(diào)式調(diào)性由前面的D羽轉(zhuǎn)為F徵，整個(gè)情緒又進(jìn)入另一個(gè)高潮。第四部分中“千里送寒衣”的段落采用的是中國(guó)戲曲板腔音樂(lè)中緊拉慢唱的手法，在整體上拓寬了原有結(jié)構(gòu)，感情色彩更加濃郁，人物形象也更加鮮明。伴奏以急促的十六分音符與歌聲激昂、高亢的托腔形成鮮明對(duì)比，活生生地呈現(xiàn)出一個(gè)冒著刺骨的寒風(fēng)，頂著漫天的大雪，歷盡艱難困苦，堅(jiān)強(qiáng)不屈，向往與丈夫團(tuán)聚的孟姜女。從“聲聲血淚聲聲喚”開(kāi)始，速度放慢一倍，此時(shí)表現(xiàn)的是孟姜女千里尋夫卻不見(jiàn)丈夫蹤影，迷茫與無(wú)助，開(kāi)始用血淚來(lái)呼喚，此時(shí)的伴奏非常安靜，讓人聽(tīng)得的只有孟姜女無(wú)助的呼喚，當(dāng)她看到滿山的白骨后她絕望了。內(nèi)心情感的積聚終于在伴奏右手一連串的和弦六連音加上左手沉重的低音營(yíng)造的氛圍下得以釋放，連續(xù)兩次發(fā)出憤怒的吶喊“哭倒長(zhǎng)城八百里，只見(jiàn)白骨漫青山”，將全曲推向高潮，結(jié)束句落在高音長(zhǎng)音上，表現(xiàn)了孟姜女及被壓迫階級(jí)內(nèi)心的吶喊及對(duì)秦始皇殘暴統(tǒng)治的控訴，最后達(dá)到了音域、情緒、力度的頂點(diǎn)。

三、聲音與情感的完美結(jié)合

聲樂(lè)藝術(shù)的特點(diǎn)在于通過(guò)美好的聲音來(lái)表達(dá)真實(shí)的情感。好的聲音是唱好歌的先決條件，美的聲音是利用熟練的發(fā)聲技巧，充分發(fā)揮聲帶、氣息、橫膈膜以及各個(gè)“共鳴腔體”的協(xié)調(diào)作用，再加上正確的咬字吐字而獲得的。有了扎實(shí)的基本功，演唱才會(huì)有感染力。因此，必須掌握科學(xué)的歌唱技巧。但是演唱者若只注重聲音技巧而不注重感情的處理，即使擁有良好的嗓音，掌握較好的歌唱技巧，也不會(huì)達(dá)到應(yīng)有的效果。只有聲音沒(méi)有情感的藝術(shù)是沒(méi)有生命力的。

感情要付之以情，真情自然的流露，在理解作品人物的背景、時(shí)代、故事等前提下，將自己融入到作品人物中去，那時(shí)的人物形象就不再是生活中的“自我”了，而應(yīng)該是再造化了的“自我”。

結(jié) 語(yǔ)

整首歌做到了聲音與情感完美的結(jié)合，做到以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂，才能創(chuàng)造出完美的歌唱藝術(shù)。本文也通過(guò)故事背景讓大家了解到故事的原尾。因此，杰出的藝術(shù)出自杰出的心靈，完美的演唱出自于用聲音的技巧表現(xiàn)出的深刻情感。

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作者簡(jiǎn)介：

張妍（1995-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院18級(jí)研究生，專業(yè)為音樂(lè)，研究方向?yàn)槁晿?lè)演唱。