中國淮劇表演藝術綜合性淺談

梁燕

摘要：淮劇表演藝術具備一定的綜合性，需要就很多具體的方向有良好把控。這樣才能夠將劇目生動形象的加以呈現，能夠實現良好的戲劇人物刻畫，傳達動人的故事情境，讓觀眾受到更充分的感染。本文對此進行了分析研究。

關鍵詞：中國;淮劇;表演;藝術;綜合性

淮劇是一種十分古老的地方戲曲劇種，到今天仍然在江淮地區廣為流傳，深受人們喜愛。淮劇表演藝術具備一定的綜合性，需要就很多具體的方向有良好把控。這樣才能夠將劇目生動形象的加以呈現，能夠實現良好的戲劇人物刻畫，傳達動人的故事情境，讓觀眾受到更充分的感染。總體來說，淮劇表演藝術和一些具體要素有緊密關聯。表演者不僅需要對于唱腔有良好把控，有較好的音樂感受和表現能力，一些外部因素也能夠對于淮劇表演起到決定性因素。比如，臉譜對于人物形象的刻畫非常直觀，并且可以很好的表現人物性格特征。不僅如此，劇目在呈現時有效選取道具和服飾等也可以很大程度為劇目的表演加分，并且能夠推動劇目更好的呈現。將這些要素做綜合把控能夠讓整個劇目的完整性和感染力都更強，是淮劇表演藝術得到良好體現的過程。

一、淮劇的整體表演藝術

淮劇是一種有悠久歷史的地方戲曲劇種，淮劇表演也有很多具體的要求和技巧。總體來說，劇目中會有不同行當的劃分，每一個具體的行當都會有一些表演方法和要點，結合行當來做更細致的人物劃分，這會讓整個劇目的表演更加深入。總體來說，淮劇和京劇一樣，也是以演員作為核心，表演過程會按照實現提供的劇本設定規定情境，并且會形成相應的人物思想情感。這也會直接決定每一個人物應當采取的唱腔，人物念白和需要展現的肢體動作也非常具體，這些都是演員在刻畫人物形象時非常重要的依據。演員在表演時不僅要充分遵循這些既定規則，也可以結合自身的舞臺經驗和現場情況做一些靈活有效的發揮。這會讓劇目的呈現更加生動形象，也是化解一些實際問題的有效方法。

由于劇中人物性別、年齡、身份、性格的不同，就產生了所謂的分行。淮劇的行當與京劇基本相同，雖然很多很細，但歸納起來就是生、旦、凈、丑四門，每一門又分不同類型的人物，這是戲曲傳統的特點之一。具體表演中每一個行當都會有一些相應標準和規則，并且結合不同的劇目會做一些更為細致的劃分。演員在上臺前應當充分閱讀劇本，深入了解人物，并且要熟知人物間的關系，了解整個戲劇沖突。在這個基礎上演員才能夠在臺上有更加穩定的發揮，演員間也能夠有更加緊密與默契的配合，這些都是讓淮劇在表演上更加成熟的依托，也是讓所有演員給觀者呈現一部精美劇目的過程。

二、唱腔及音樂的有效把控

淮劇對于唱腔和音樂有較高要求，演員在表演時必須具備一定的音樂和演唱功底，這樣才能夠符合相應要求。總體來說，話劇唱腔是結合蘇北民歌小調及勞動號子產生的一種演唱方式，在唱腔上每一個吐字都會有特定的陰云規定，并且演唱上整體需要具備較好的音樂性，還要體現出剛柔并濟的特點。這些都對于演員的演唱功底和水平提出了較高要求，演員如果在演唱上不過關，將會很難達到相應的表演要求。不僅如此，結合不同類型的劇目在唱腔上也會有不同要求和側重點。演員需要在表演前做好充分的準備，要多加練習，熟悉整個劇目的脈絡，在唱腔上要能夠加以呈現和表達人物形象和性格特征。這樣才能夠進行更好的表演呈現，讓整個劇目更加具備感染力。

淮劇對于演員的演唱功底有較高要求，且不同劇目在唱腔上要有合理把握。如淮劇《楊乃武與小白菜》，音樂淮韻極佳。唱段的結束部分，演唱者試在一句“秀妹啊”附加“哭頭”后，稍做堆字即進入尾腔結束的處理手法，委婉而堅定，最終在充滿濃濃人情味的演唱聲中，歸還給懦弱的楊乃武以一個最質樸的善良本性。演員只有在充分解讀劇目內容，了解人物形象和性格特征的基礎上，才能夠就劇目的唱腔做這種深入細致的把控。這不僅有助于整個劇目的良好呈現，這也是演員表演功底的一種體現。

三、臉譜對于人物形象的塑造

話劇在表演時每個演員都要做具體的扮相，臉譜對于劇目表演時塑造人物形象起到的作用非常突出。話劇臉譜很大程度上參照了京劇臉譜，每個人物都會結合其行當做相應的化妝和造型工作。在各個行當中，凈行和丑行在臉譜造型上相對夸張，這是為了更好的體現出這些行當中人物形象的象征意味，也是造型藝術的一種體現。有效的臉譜造型能夠帶給觀者非常直觀的感覺，大家可以很快就辨識出各個角色的性格特征，角色或正直、或丑惡;或忠誠、或善良，這些都可以透過臉譜造型直觀傳達，可以成為觀眾理解和感受劇目的依托和參照。

話劇臉譜刻畫上有一些很有代表性的呈現，比如紅色臉譜表現有血性的、忠誠的人，如關羽;黑色臉譜表現粗豪、有武力的人，如張飛、李逵，另一種黑臉表現正直的人，如包拯;白色臉譜則表現陰險詭詐的性格，如曹操;小花臉以丑角的反面人物為主，在臉部鼻眼之間涂上白色小方塊。但也有幽默、滑稽、善良的小人物也用此臉譜：武丑臉上勾繪的白色更小，只限于鼻梁上勾一個棗核形白塊，也稱“白鼻梁”，“一滴油”白塊則專門表現有心計的、陰險的人物。如果是對于淮劇非常熟悉的觀眾，會對于這些臉譜都十分熟悉，能夠直觀的透過臉譜就快速了解人物性格，這也是觀眾在觀看劇目時的一種樂趣。

四、服裝及道具的合理使用

和京劇一樣，淮劇表演對于服飾和道具都有較高要求，不同劇目會有不一樣的服飾道具要求，就這些輔助要素的良好落實是讓劇目得到更好的綜合呈現的依托。一般來說，淮劇在服飾上是在京劇的傳統基礎上做一些相應的改良和革新，會結合特定劇目的要求做有針對性的調整與變化。總體來說，傳統戲曲可以很好的根據服飾的樣式、顏色、圖案等來呈現每一個具體人物的身份、性格和年齡等特征，是展現人物形象和性格特征的依托，也是幫助觀眾快速理解人物的參照。對于一些要求較高的劇目在表演前對于服飾和道具會做非常細致的處理，這不僅可以很大程度增添劇目表演時的感染力，讓劇目的呈現更加生動直觀，這也可以幫助演員更好的做劇目呈現，是淮劇表演中非常重要的構成部分。

淮劇服飾有一些很有代表性的元素，比如，水袖是戲曲服裝的輔助性附件，有長有短，根據行當而定。演員通常通過水袖表演來傳達人物的情感、揭示人物的內心活動。此外，盔頭、紗帽、鳳冠、雉尾、靴鞋等都須根據服裝嚴格搭配，寧可“破”，不能“鐠”。這些都要在具體的劇目編排上做嚴格要求。此外，淮劇表演也會用到很多道具，常規道具包括扇子、車旗、轎、拂塵、桌椅等，均據劇情需要為演員表演服務。合理的使用淮劇表演過程中需要的服飾和道具，這不僅能夠更加深入細致的實現人物形象刻畫，這也是讓整個劇目更加完整，呈現更好的綜合表演效果的方法。

總之，淮劇是中華民族戲曲百花園中的一朵馨香奇葩，淮劇至今有二百多年歷史，劇種風格粗獷樸實。它能文能武，能今能古，表現力極強，劇種氣質兼具草根性和都市現代氣息，具有獨特的藝術魅力。隨著社會和時代的發展，人民群眾的精神需求和審美情趣都發生了一些變化，對淮劇藝術的要求越來越高。淮劇工作者面臨著嚴峻的挑戰，不斷創新是淮劇藝術的生命力。

參考文獻：

[1]? 淮劇旦角表演藝術具體特性分析[J]. 吳滿淦.戲劇之家. 2018（18）

[2]? 談中國淮劇的表演藝術特點[J]. 張小勇.戲劇之家. 2019（29）

[3]? 論淮劇表演與創新[J]. 魏玉寶.戲劇之家. 2018（03）

[4]? 發自內心DE感激[J]. 陳德林.上海戲劇. 2001（07）

[5]? 談中國淮劇的表演藝術[J]. 劉建強.戲劇之家. 2019（15）

[6]? 談都市新淮劇的表演藝術發展[J]. 吳素霞.戲劇之家. 2019（29）

（作者單位：江蘇省淮劇團）