如何理解紀錄片創作中的虛與實

王杰

摘要：基于對如何理解紀錄片創作中虛與實的研究，本文主要從《綠色希望》和《歷程聚焦》這兩個紀錄片入手，通過對其虛與實表現手法的深入探討，從幾個主要方面總結了定西市水土保持科學研究所幾十年來工作成果與奮斗歷程，以及我國電影工業以往的不懈奮斗和光明未來。希望在將“不忘初心、牢記使命”及“自力更生、艱苦奮斗”的精神始終貫徹的基礎上，為國家綜合實力及我國紀錄片拍攝水平的提升貢獻微薄之力。

關鍵詞：紀錄片;拍攝方法;虛與實

一、引言

紀錄片實際上屬于一類非虛構的影片，其取材于實際生活，但屬于藝術創作的范疇，旨在揭露真相、紀錄歷史、發人深思。作者遵循“不忘初心、牢記使命”的原則，從《綠色希望》和《歷程聚焦》兩方面出發，結合紀錄片的具體內容來探究虛實手法運用，希望能為定西市水土保持工作的順利展開，及研究所的健康發展貢獻微薄之力。

二、紀錄片創作中的虛與實

實際上，所有紀錄片創作都應遵循真實性的原則，這也是紀錄片的生命與根本，其中所有素材必須來源于現實生活，表現對象也要是真人真事，再通過后期進行藝術加工并展現。同時，我們也必須明確意識到，紀錄片真實并非是絕對真實，人類主體意識也是其中關鍵，所以在紀錄片規劃、拍攝和剪輯的過程中，虛擬、虛構及再現手法也是無法避免的。

除此之外，紀錄片也絕對不能拋棄真實性的原則，而是應以表現真實、再現真實為目的，采取間接表達的方法與理念，這種“虛”也要將真實作為根據，將客觀作為標準，根據紀錄片的具體要求來決定“虛”存在的形式[1]。

三、紀錄片創作中虛與實的應用實踐

（一）《綠色希望》

1.“胡煥庸線”

就《綠色希望》電視宣傳片中的“胡煥庸線”而言，可將虛與實總結為以下幾點：

片頭是一張中國地圖，圖上一條斜線由東北黑河向西南延伸，止于云南騰沖，把中國分為兩部分。圖上展現出表示人口密度顏色、區分農牧業顏色及表示降雨量曲線，在配備西北地區、青藏地區、南方地區及北方地區等字幕的基礎上，將外蒙古使用虛線圈在斜線西北部。除此之外，雪山草原、戈壁沙漠、黃土溝壑;黃河與壺口瀑布濁浪排空、泥沙俱下的恢宏景象，也是實拍關鍵素材。畫面再轉，黃土高原、塬面破碎、溝壑縱橫;暴雨和嚴重的水土流失;溝壑溝壁塌方、泥沙滾滾順溝泄下，更是通過寫實手法，為觀賞者帶來巨大的視覺震撼，使其明確水土流失危害和水土保持重要性。

與此同時，穿插片中的虛擬片段也十分關鍵。如定西地區荒山禿嶺;干旱貧瘠土地水窖;農戶屋內和土炕;幾個臟兮兮孩子跪在炕上，就著墻頭土碗吃飯;暴雨使泥流從無植被的荒山上滾滾而下，這都更加生動體現了水土流失的危害。再比如，片中包含五星紅旗紀錄片《開國大典》中毛主席宣布新中國成立的鏡頭，是希望水土保持工作中能落實“不忘初心，牢記使命”的精神，始終跟著黨和國家走。還比如從最初的徑流池轉向監測土壤水分蒸發的簡易設備，再逐一展現土壤化驗室和表格資料逐漸增多的科技情報資料室，表明了歷代水土保持研究工作者的努力和決心。

2.水土保持研究所的奮斗歷程

定西市水土保持科學研究所自建立至今，已有60年的歷史，紀錄片中對此的表達也都是采取虛與實的手法，具體如下：

“實”主要包括以下幾點：第一，全景安家溝基地各類設施文字資料表格（逐漸增多）;第二，農村景象地頭景象干部同農民交談山上植樹、種草封山育林;第三，大田洋芋大田玉、地膜秸稈覆蓋、坡地紫花苜蓿紅豆草漫山遍野以及飼料玉米密植收獲粉碎，并且發酵喂牛羊擠奶交售奶品肉羊交易市場等，無不展現出定西市在水土保持工作的長期堅持下，所取得的良好景象。

但就水土流失較嚴重的時期而言，我們無法拍攝或收集到過多實際資料，所以只能根據現實采取“虛”的手法，例如以下幾個片段：第一，干旱、龜裂的土地拉水的車，全家人用半盆水輪流洗臉，不用肥皂，盆里存水，幾個人輪流洗腳盆里存水，澄清的水倒入木槽飲牛;第二，場景為八十年代社會，農業豐收市場繁榮人們興高采烈;第三，水保所試驗基地氣象站中的水分蒸發監測、降水量監測與地溫監測，代表著科技的進步。第四，水保所初創時期的艱難，現在已無法原本地再現，只好用“虛”的手法：簡陋的辦公室，破舊的桌椅、發黃紙張訂成的記錄簿、東方紅牌擴音機等環境道具，用寫意方法強調當時的工作場景。

（二）《歷程聚焦》

1.電影工業的起步

相比較國外的電影工業來講，我國起步時間比較晚，但發展至今已然取得了十分可觀的成就，而其發展的全部歷程，都通過虛與實結合的手法納入《歷程聚焦》這一紀錄片中。

首先，片中的“實”主要體現最初的老式放映機、攝影機、銀幕及膠片等，還有老花鏡、單筒望遠鏡;照相匣子和進口攝影機等。另外，成昆鐵路攀枝花鋼鐵基地、臨夏北塬大夏河回族風情、鐵路、礦山等寫實片段，也更好地詮釋了我國電影工業起步和發展。

而延安毛主席做報告、延安青年、毛主席同農民交談、開國大典、建國十周年獻禮影片匯展等，強調電影攝制的成績，但即使是這些優秀影片也完全是用進口設備拍攝、制作的。這些都屬于“實”，用意在于強調新中國電影工業的落后。而落后的原因之一，則用“虛”的手法：

例如《創業》中片段：“我們會封鎖中國沿海，叫你們活不下去”。隨后便出現工廠停工、煙囪不冒煙、冰天雪地的景象;

“帝國主義封鎖，修正主義壓迫，更嚴峻的現實還在后面”及“他們是想讓我們放下紅旗，改變路線”。這些鏡頭所表現的內容主要表達中國電影發展過程中，遇到難以數計的困難、艱辛，但卻仍堅守著“艱苦奮斗、自強不息”的精神。毛澤東也曾說過：“中國人民有志氣、有能力，一定會在不遠的將來，趕上和超過世界先進水平，把中國建設成為一個社會主義強國。”

除此之外，紀錄片中還對“火紅的年代”“可貴的精神”“難忘的歷程”等重點表述，例如1966年12月起，分批到達臨夏，參與建廠的南京電影機械廠名職工家屬;上海電影機械研究所、電影機械廠名職工家屬;哈爾濱電影機械廠名職工家屬;陜西黃陵儀表總廠名職工家屬及600名大中專畢業生、200名復轉軍人2000名學員，這都是我國電影工業能發展至今的核心基礎。這一代人為了新中國電影工業的起步、發展，經歷了“獻了青春獻終身，獻了終身獻子孫”的激情燃燒歲月。為了體現這個主題，選用了南京人西遷來臨夏時帶來的幾棵雪松，當年的小樹如今已經成長為參天大樹，在陽光下更顯得高大挺拔。這也是一種具有象征意義“虛”的手法。但比起寫實來，更具有感染力。

2.新時代的來臨

電影新時代來臨最好的證明就是電影作品，所以以《戴手銬的旅客》《小花》《瞧這一家子》等片段、鏡頭是不可或缺的，這是寫實，用電影作品概括時代跨越的歷史感。

片中有個從幼年到中年的人在看著不同時代的電影逐漸長大的情節。表達了人民喜愛電影，通過看電影接受知識、接收教育、認識世界和時代同步前進。

十二屆三中全會公報、《關于改革經濟體制的決定》、商業熱潮市場商場也是非常重要的，這都是電影新時代來臨的重要推動力。

鏡頭一轉，大河奔流，滾滾東去，涓涓細流，匯入江河遠去。這使觀眾們明白，人們的生活始終都在進步，只要我們肯努力、肯奮斗，終究會迎來愈加光明的明天。

以上三段內容都采用了具有象征意義的“虛”的手法。符合紀錄片所要求的詳略有致、重點突出的要求。

四、結束語

綜上所述，對于紀錄片敘述、拍攝和剪輯等各環節來講，“虛”與“實”都是不能忽視的重中之重，是紀錄片中心思想表達不可或缺的重要基礎，二者是相輔相成的，“虛”雖需要以現實為依據，但也能為“實”增添更多生動與色彩，使紀錄片中蘊含的思想更加深刻的表達出來。因此，若想將心中所想納入紀錄片中，虛與實的表現手法就必須得到重視，只有如此，才能充分、全面體現當下人的成就與展望，督促領域乃至國家向更好的方向發展。

參考文獻：

[1]卞祥彬.紀錄片創作中的虛與實[J].電影評介，2012（21）：28+30.